①宣纸托印法

　　传统的宣纸托印法,在19世纪西方高级书籍印刷中已采用这种方法.即把宣纸裁成版面大小,放在版面上,背面涂上糨糊后,放上一张版画纸,印制后宣纸就会贴到版画纸上,这样的话,版画纸和宣纸形成一体,使作品产生不同的媒材质感.

　　有湿托法和干托法等,湿托法是传统的方法,先把宣纸裁成比画面小1mm—2mm的程度,大幅画面要再多裁一些,因宣纸湿后的张力使纸增大.然后擦版上墨后,把版放在水槽内,然后把宣纸放在水里,一边把版子拿起一边用版对准纸,完全对准确无误后把版子拿出,纸就会贴在版上,然后把多余的水除去,在上面涂糨糊,糨糊要稠度适当,上面再放一张版画纸,然后上机印刷.干托法首先把宣纸按版的尺寸裁好.把版放在铜版机上,再把宣纸放在版面上,其后与前面相同印制即可.用糨糊薄而匀的刷在宣纸的背面,把多余的糨糊刮去.

　　这两种方法因纸的含水量多,所以毛毡易湿.一是版画纸上覆盖一张吸水性好的白纸,还要经常更换毛毡.二是糨糊用面粉去筋为宜,不宜使用化学胶,因为化学胶干后容易出现斑痕.

　　另一种方法,就是先在宣纸上印好,等油墨完全干后,再涂糨糊用铜版机粘在一张版画纸上.还可直接把宣纸放在版面上,用自喷胶粘贴.宣纸托裱法可依个人或画面的需要选择不同颜色的宣纸,其效果各异.(图124)

　　②浮雕技法(拱花技法)

　　利用凸凹结合的手法,拓印出浅浮雕的效果,如同中国传统水印的拱花技法.(图125)通过深腐蚀制版,然后不上油墨,把打湿的版画纸覆在上面,直接用铜版机印制,这样版面腐蚀的凸凹版痕就会转印到纸上,版最好用2mm厚的,纸也要用较厚的,手工纸效果更佳.厚的水彩纸在水中多泡一些时间也可以用.毛毡也应比平时增加一张.浮雕法印制的作品干燥方法,只能用自然干燥法,重压干燥法和托裱法都会使浮雕效果削弱.

　　深腐蚀时,要经常检查主要形象的周围的防腐液是否剥落,及时修补,同时形象的四边立面也应涂上防腐,以防止腐蚀至形象部分,同时版的背面一定要涂防腐液,并经常检查.

　　③异型版组合法

　　这种技法是由几块不同形状的版组合而成,不同的版用不同的颜色就可构成多色铜版画,它的特点是风格多变,形式自由,与综合版技法结合更能表现出凸凹版相映成趣的效果.为了自由的裁剪金属版,用曲线锯剪裁为宜.

　　根据构思把版材大致裁剪成型进行制版,几块版全部制好后,进行精确裁剪,这时就需要用曲线锯,电钻等工具,弧形部分可用曲线锯直接处理,版面中心部分则需先用电钻打眼,再用曲线锯把多余的部分锯掉,精细的部分最好用手工曲线锯,最后用砂轮机和锉刀打磨周边.值得注意的是,版与版中间的缝隙不宜过宽,所以版与版交接面部分不要打磨成45°角,而是直角,并反复确定缝隙是否对的严谨,如果缝隙太宽(画面上出现白线),造成画面散和乱的感觉.但也可根据需要调节缝隙合理巧妙的利用白线,营造画面的节奏.

　　拼接完成后,各自上色后,在铜版机上组合好一次印制完成,这种方法制版更加灵活,也可采用多种技法综合在一起,但应注意画面的多样统一(图126).

　　④直接腐蚀法:

　　直接腐蚀法是在飞尘版上,用酸直接在版面上画,在没有涂防腐液的情况下直接腐蚀,结果会出现一种烟云状的形态.这种方法不太适和表现明确的线条.还可用桃胶水加酸液混合,从而控制腐蚀液的任意流淌,调子的强弱可以用桃胶水和酸调解.酸在版面上的时间的长短也决定调子的浓淡(图127).

　　这种技法因为是用酸直接表现,具有一定的危险性和不安全的因素,所以要戴手套和口罩在通风良好的地方进行.

　　⑤沥青粉的效果:

　　沥青粉末如同松香粉一样能做出丰富的调子,但是沥青粉的溶解度比松香要高,所以加热的时间要长一些.沥青粉和酒精混合后,能产生非常有趣味的效果.首先在版面上涂上酒精,然后撒沥青粉,沥青粉自然溶解后,再用笔追求所需的效果.那么酒精蒸发后,沥青就会附着在版面,然后在进行加热,沥青就会牢牢的附在版面上.腐蚀的时间和其他技法一样,这样的技法能制出流动的形态(图128).

　　⑥转印效果:

　　把纸上复印的形象转印到版面上的一种效果,这种技法虽然比感光制版法粗糙许多,但也不失为一种铜版技法,特别是在没有感光条件的情况下,此种方法也能够表现一些照片的效果,由于不能把图像百分之百的转印过来.所以其效果粗糙中带有朴拙之感.喷墨打印机的图像不能做转印,因打印机墨不具防腐性能.

　　依据画面图像的大小,复印好图像,然后按版面上的位置,大小剪裁,把图像面放在版面上所需的位置,用透明胶带贴好,然后用布蘸硝基稀料在复印纸的背面擦,直到图像转印到版面上.注意稀料不能用的太多,这样易造成图像的模糊,转印完成后,在加热台上稍微加热即可腐蚀(图129).

　　⑦砂纸的效果:

　　飞尘的目的是制作出深浅不同的色调,所以另一种比较好的方法是用砂纸.其方法有二,第一种方法即把砂纸放在版面上用铜版机压,也可以根据形象把砂纸剪成所需的形状,这样效果更准确.调子的深浅可以用铜版机的压力调解,粗细可调整砂纸的目数(图130).第二种方法是在版上薄薄的涂一层硬防腐液,干燥后把砂纸放在版面上,用铜版机压,然后腐蚀,调整方法与第一种方式相同.

　　⑧防腐液流淌的效果:

　　这种方法与深腐蚀技法结合能产生奇特的效果,特别是表现自由流动的感觉,并通过分层腐蚀,使线的层次分明而有趣味(图131).首先把防腐液调稀一些,装入瓶中,然后将防腐液小心的倒在版面上,并边倒边组织线条,注意防腐液的流量及线条的粗细.干燥后进行腐蚀(不做飞尘处理),可采取深腐蚀的方法,第一遍腐蚀结束后,重复第二遍的过程,反复几次,可根据自己的需要,注意每一遍结束后,千万不要擦掉防腐液,如果擦掉线就失去了流畅的感觉,画面也会杂乱无章.

　　⑨刮刀的效果:

　　即利用油画用刮刀,蘸防腐液在版画上直接表现的方法,其效果畅快而自由.利用油画刀的弹性,蘸防腐液(防腐不能太稀,最好不调直接用,或事先把防腐液倒出,干燥一段时间,像油画颜色的黏稠度一样效果更佳),在版面上自由表现,采取分层腐蚀法(图132).

　　⑩色彩渐变效果:

　　在调墨台上把需要的两种或三种油墨调好,根据版面的宽窄选择油滚的尺寸.用调墨刀把几种油墨在调墨台上排列好,用油滚以直线方向运动,并刻意左右移动油滚的位置,反复至两色间过渡均匀,然后在版面上一次滚过不能重复,因油滚上已把版上的图像转印上,所以直接重复上墨会把图像又转印到版面上,而影响画面效果.如重复的话应在墨台上再次打均油墨重新上墨.(彩图4)

　　①①盐,糖的效果:

　　在版面上薄薄的涂上防腐液,在防腐液未干的时候,撒上食盐或白糖,防腐液干燥后,用热水清洗,这样版面上的食盐(白糖)就会溶化,而带掉防腐液,经腐蚀后版面上就会出现不规则的小点.飞尘技法中的点因具防腐性所以印制结果呈白色,本技法则与之相反,点是被腐蚀的部分所以是黑点(图133).

　　①②干,湿防腐液结合效果:

　　在版面上涂好防腐液待其干燥后,用毛笔蘸防腐液画线条或其他形状.防腐液要尽量稀一些,画完的线条过1—2秒后用干净的没有油的布擦拭,版面上就会露出锌板与流畅的线条,这种效果其他工具所难以达到,很像糖水技法的效果(图134).

　　①③湿防腐液的效果:

　　把不需要做肌理的部分涂上防腐液使其干燥固化,然后在需要肌理的局部涂上防腐液,待防腐液没有完全干燥时,放入腐蚀槽中腐蚀,随着时间的变化,有些防腐液会自然剥落,而产生一种斑驳的肌理效果(图135).

　　①④塑型膏的效果:

　　在版面用塑型膏(立德粉加乳胶也可)制作一些肌理.与软蜡技法有些相似,即可在塑型膏上转印实物的肌理,也可粘贴一些片状的实物.它的特点是画面凸凹鲜明,肌理效果明显,与细腻的腐蚀肌理结合可使画面更加丰富(图136).

　　①⑤锡纸的效果:

　　锡纸(包装用的薄锡纸,超市有售)质地较薄,弹性较弱,表面光滑,不易变形,可预先根据需要做一些褶皱肌理,再放到铜版机上压制一遍.也可在锡纸上用刻针画点线后,按需剪裁成型,上墨印制,其肌理的跃然纸上,结合其他技法效果别有一番趣味(图137).

　　①⑥蜡笔的效果:

　　一般蜡质和油性的材料都具有防腐性,蜡笔,油画棒,玻璃用铅笔,石版用铅笔,油性笔等都可在金属版材上表现,其效果颇具绘画性,但值得注意的是以上的各种笔在版面上画出的线条印制后是白色,熟知了这点后巧妙的运用会产生意想不到的效果(图138).同时本技法所使用的材料附着力较弱,所以腐蚀时间不易过久.

　　①⑦防腐液加胶水技法:

　　先按1:2的比例把胶水稀释,再适量加入经松节油稀释过的防腐液,一般情况下防腐液多则版面肌理少,反之则多.调匀后的液体会出现均匀的气泡.然后把锌版洗净后打上一层薄薄的六号油,用笔或板刷在锌版上画出自己想要的形,最好选择稍硬一点儿的笔,画时要掌握力度,用力粘在锌版上的防腐液多,反之则少,切忌重复用笔.将锌版放入温水中,轻轻摇晃以便让粘在锌版上的胶水脱落,干燥后即可腐蚀(图139).

　　①⑧固锡法

　　从原理上讲,传统铜版画总体上利用了凹版的原理.就是使版面结构上造成局部的减少而使其集墨,经过印制而成为作品.而"固锡法"从版面结构上讲正好和传统的版面结构原理相反,它是使版面局部结构增加,从而达到集墨.这种方法有别于铜版画中的其他技法.

　　A材料:铜板,铁板,工业用锡(铜板和铁板不能用锌板和铝板代替,因为这种方法需要加热到很高的温度,锌板和铝板与锡的熔点相近,这样当锡熔化的时候,锌板或铝板也会跟着熔化,达不到制版的目的.),盐酸(经过软化后的盐酸),软化盐酸用的铅皮子,或铅质牙膏皮,雕刀,松香粉,电烙铁,电炉,钳子(图140).

　　B清理版面:把选定好的铜板或铁板用盐酸进行清洗,如果未清理的 铜板或铁板上有油,锡就不好粘或根本粘不上.因此,清理版面的时候要根据在版面上粘锡的多少或图形来决定要清理的地方,不粘锡的地方不用清理,把版面全部清理也可.

　　C版面的加热:这一步骤是制版的关键.首先把清理过的地方涂上一层焊锡油或松香粉,把版放到电炉上加热,边加热边把锡放到上面,使锡熔化并粘到版面上,如有细小的地方粘不到,可用电烙铁进行局部加热处理.当锡熔化时,它的表面特别光滑没有肌理.当温度较高时,表面能看到蓝色的金属层,这时可用工具或材料制作肌理,然后把版拿开冷却.

　　D固化:根据需要的不同,版面的冷却方法也有所不同.一种方法是自然冷却式,即版面加热到一定程度,使其离开电炉,随着时间的推移而自然冷却.采用这种方法冷却后的效果比较直接,保持加热时的原来效果.另一种方法是随心所欲式,即版面上的锡在还没有固化的时候,用布快速地把熔化的锡擦下来,擦的方向可根据作者的需要而定,向上,向下,旋转皆可.采用此方法冷却后的效果比较自然,丰富,是其他冷却方法所达不到的.还有一种方法是实物固锡,即使用一种具有很强抗热能力的金属作实物,用钳子夹住实物放到电炉上稍稍加热,然后放到已经溶化的锡上面继续加热,观察锡的表面肌理是否丰富,当达到一定程度时,使版离开电炉,进行自然冷却,冷却后把版的背面朝上,打击版面,实物自然与版面分离.采用这种方法冷却后的效果,不仅具有丰富的肌理,而且可以把实物的形象固定在版面上,具有一种独具匠心的冷却效果.

　　E制版:刻制即把木版画的技法运用到铜版画中来.加刻使用的刀,可用雕刀,也可用自制刀具.固锡的版面虽然没有木板那样易刻,但没有铜板,铁板那样坚硬,锡的硬度介于木板和铜板之间,其不仅可以刻出各种刀的痕迹来,还可以加一些赋予变化的刀痕效果.刻制后的版面,由于使用了木版画的技法,再加之版面上的锡熔化时留下的流动感,使其形成固化后的肌理美,经过实物制版后呈现出强烈的凹凸感.因此,印刷后的画面效果,即具有铜版画的意味,同时又具有木版画刀法的组织和变化,浮雕似的画面和丰富层次的肌理达到完美的统一.

　　根据需要可作减焊或加焊.减焊就使用电烙铁把铜版上的锡一点一点地熔化,使锡随着电烙铁的一次次拿开而减少,当达到所需要的程度,冷却后的版面上就能够出现似潮汐退却后留在岸边的纹样痕迹.

　　加焊就是用电烙铁把铜版上的锡熔化后,加进熔化的焊锡条.如果焊接比较困难可加一些焊锡油或松香粉.加焊有些像无线电电工焊电路板一样,它能够焊出凸起的点,线和面.因此,印刷后的铜版画可产生浮雕式的凸起感和线条的流动性的画面效果(图141).

　　腐蚀即在加工过的版面上在进行点,线,面的腐蚀.由于锡为金属,因此,它可以进行腐蚀处理.至于版面的再度加工,腐蚀方法和传统的方法一样(图142).