在石版印刷术的故乡德国，最初在石版画上作出显著贡献的当属柏林的宫廷画家路特(WihelmRuter 1768-1834)，他从1801年起在奥芬巴赫的约翰·安德尔开设的印刷所里印制石版风景画，吸引了很多画家到那里作画。1804年他出版了《杰出的柏林画家石版画集》，其中包括他自己的作品和萨多(Schadw)、简纳里(Ganelli)、巴奥杜因(Baudoin)、博特(Bolt)等画家的作品。在慕尼黑，杰出的石版画家是库阿里奥兄弟(Quaglio)。德国的石版画发展很大程度上得益于朱托利库斯纳(Strixner)复制的皇家博物馆藏丢勒的四十幅作品(图1)，1804年由塞尼菲尔德出版后，得到文艺巨匠歌德的赏识，他尽力支持了石版画的研究和在魏玛开办石版印刷所。慕尼黑皇家博物馆主管在接管塞尼菲尔德的印刷所后出版的《石版作品集》，是由朱托利库斯纳和另一位画家皮罗提(Piloty)复制的博物馆藏绘画精品，获得极大成功，被再版几次。这意味着石版画在德国得到了非常的重视。

　　在英国伦敦，福瑟里(HenryFuseli)，格波(Richalel Cooper)等画家在出版商菲利浦。安德尔(约翰·安德尔的弟弟)于1801年在英国开设的第一家石印所里制作石版画，1803年出版的《石版画样本》中集中了30余位画家的石版作品，大都以钢笔绘版，模仿铜版画的表现效果(图2)。当时的英国绘画界以画马为时尚，在各个层次上都视为永恒的主题，藉斯纳(Konrad Gessner)等画家第一次用石版画的形式绘制出来，1817年法国的格罗斯印制了他们的作品，预兆着其后藉里柯以马为题材的伟大作品的出现。德裔英国画家哈尔曼德(Charles Hullmandel)创作了24幅描绘意大利风光的石版画，并且完善了真实地复制水彩画的石印技术。

　　1802年，弗莱德里克·安德尔(安德尔家族的另一兄弟)在法国取得了石版印刷术的专利，并开设了印刷所，但仅限商业性经营。1806年，留驻巴伐利亚的法国将军、画家勒热纳(Louls

　　Francois Lejeune 1775-1848)访问了慕尼黑塞尼菲尔德的石印所，他对石版印刷效果和效率惊讶不已，当即创作了著名的《哥萨克骑兵》一画，印了100张，他将其中一张送给拿破仑，得到皇帝的赞赏和提倡，下令加以研究并建立专门的石版画创作机构，由此激发了法国绘画界对石版画的创作热情。在多位热心从事石版画的画家中，巴黎博物馆馆长、拿破仑委任的欧洲战利品经销人德农(Dominique Vivant Denon 1747-1825)不只是支持、扶植石版画，他本人即是一位出色的石版画家。1816年恩格尔曼和拉斯泰洛在巴黎合办了石版工作室，很快吸引了一批才华横溢的浪漫主义画家，法国石版画杰作产生的根基就此建立起来。由于法国石版画的发展起点基于浪漫主义画家的创作实践基础上，因而其发展的水平一直领先于欧洲各国(另节阐述)。

　　从1817年开始，法国的石版画家可以合法地以作者名义注册登记，这就为研究石版艺术的发展提供了历史依据，而意大利当时没有这样的规定，这就阻滞了有关的信息来源。意大利人渥滋从慕尼黑引入了石印术，1807年在意大利获得专利，在米兰和拿波里都有人经营石印所。风景题材的石版画在意大利出现较早，在“绘画旅行”的主题下，出版商弗斯塔在1822年至1833年间先后出版了三部石版画集，哈尔曼德尔(Hullonandel)、艾兰(Giuseppe

　　Elena)、哥赛尼罗(Cuciniello)和比安琪(Bianchi)分别是画集作品的主要作者。意大利也象英国和法国一样流行肖像，但留传下来的较少。朗菲(Giuseppe longhi)、哈依斯(Frcnceseo Hayes)是当时杰出的肖像画家。其他画家还有里格(G. Lega)、莫提尼(Giuseppe Molteni)，博尔尼尼(Rosalpona Bernini)被认为是意大利第一位有才华的女性石版画家。罗马的文艺评论家兼画家卡纽提(Giuseppe Canuti)在1826年展示了50幅描绘花卉的石版画(图3、4、5)。