藉里柯(TheodoreGericault 1791-1824)的绘画中写实的细节、雕塑般的人物造型、戏剧化的人物对比和巴洛克式的对角线画面构图，都显示出古典主义绘画因素，但又具有强烈感人的内容和剧烈的运动感，因而可理解为古典传统与浪漫主义之间关系的纽带。在他暂短的一生中，石版画创作只是一个片断——从1817年至1823年的6年。他创作的不超过100张的石版画中，有75张是他亲手印制的，另外一些出自他的协作者(拉米、陶森特、雷宽特)之手。1808年至1810年，他常到石版工作室向卡勒·韦内尔学习石版印刷技术，对石版画表现出异常高涨的热情和出众的天才。藉里柯最杰出的石版作品出自1818年和1819年。《拳击手》等画作(图13)，体现了他对新古典主义的拒绝和对石印技术不断增强的控制能力。他一生爱马，参与和马有关的所有活动，在画中也多描绘马的形象和相关的日常生活，《两匹争斗的马》、《去集市的马》、《自然中的二十匹马》以及《弗莱芒钉马蹄铁的铁匠》等，都体现了他对马的神秘和美丽的衷情。在他的笔下，马似乎成为力量与无罪的化身。在政治上藉里柯是一位自由主义和人道主义者，对社会下层生活极为同情，1820年他到英国伦敦为画展复制他的油画代表作《梅杜萨之筏》，见到那里贫民的困苦生活景象，他以此为题材，创作了反映乞丐、老人、残疾人生活的石版画，发行后很快闻名于英国。回到巴黎后，病累交加的藉里柯又创作了《奴隶的买卖》等石版画。史学家曾评说：对藉里柯而言，“石版画成为绝对威严的武器，从某种意义上颂扬潜在的美德”，他“以巨大的力量刺激着伟大法国的石版画家们”。