光效应艺术(Op art音译为欧普艺术)是抽象艺术的一个分支，以光幻想象为表现手段，通过系统而精确的色与形的变化获得艺术效果，主要体现在绘画领域。这类绘画利用人的视幻错觉加之色彩的强弱对比，通过色与形两者创造富有动感的非描写性形象。光效应艺术实际上由二十世纪初的构成主义、至上主义理论中演变而来，其色彩对比理论也有后印象主义的根源，就其实践而言可追塑到二战前画家艾伯斯。

　　艾伯斯(Josef Albers 1888-1976)是德国画家，曾就学于包豪斯学院，后留校任教，1933年包豪斯被关闭后到美国耶鲁大学等学校从事艺术教育。他一生创作了许多石版画，早期作品被认为是主体主义作品，而后一直探索抽象绘画中形、色与视觉的关系(图11)。艾伯斯在工艺美术设计中对几何形给人的心理作用发生兴趣，开始研究视幻错觉，他的石版画《上升》可说是最早的光效应绘画。50年代后他创作了石版画《向方块致敬》系列(彩图57)，都是以有特定比例的大小不等的方块重选而成画面，色彩对比较弱，但都构成相应的空间关系，这种探索影响着光效应艺术的产生和发展。

　　光效应绘画不仅作为绘画作品而存在，美国画家阿怒茨基维兹还用之以为诗作插图，以抽象的方式解析诗的感觉和含义。由于光效应艺术家多用丝网版画手段，石版作品为数不多。

　　硬边绘画(Band Edeg Painting)是色域绘画的发展，也是以色块形状构合画面的抽象绘画。画面色块都有精确的边缘界定，因而得称。硬边绘画摒弃它类抽象作品中的笔触、明暗、色调等绘画因素，仅靠明确的色块的排列组合来传达感情，也有“后绘画性抽象”之称，意为绘画性抽象之后的抽象。硬边绘画的画家留下的石版画不多，美国画家凯利(Ellsuonk Kelly 1923- )创作了一些。他善用大块平面图形相互对比，寻求其中的平衡和韵律。另一位美国画家斯特拉(Frank Stella 1936-)是多产的版画家，有很多石版作品。60年代的石版画多以V型色块组合和成图案，如《波斯之星》(图12)等;70年代后变为弧形色条的组合，色彩鲜明艳丽(彩图58)。