“云南有4000多公里的边境线，很多跨界的少数民族都是亲戚，你不用讲他们都会走动，我觉得艺术也应该是这样子，应该收一收只瞄准欧美的眼光，更多与近邻国家‘走亲戚’。”日前，中国著名当代艺术批评家管郁达在接受记者专访时谈到，当下，大规模的艺术返乡正在上演，云南本土艺术家正从出走东部转入“南渡”，加大与南亚、东南亚国家的交流。

　　管郁达把艺术家称之为“终身的反叛者”，而艺术家们追求艺术的道路则是一种迁徙与流动的对未知可能性的探索。他介绍，1910年滇越铁路开通，边疆的省份云南得以跟国际接轨，随着新事物、新思想的流入，云南艺术家开始大规模出走。

　　“国门一打开，新思想一进来，大家就出去了。像廖新学先生，他曾在巴黎美术学院念书学雕塑，是中国最早到国外去学习雕塑的大家。云南出去的艺术家很多很多，但都将眼光瞄准东部沿海城市和欧美国家。”管郁达说，随后在80年代，叶永青、张晓刚、毛旭辉等本土艺术家出走，到南京去办展览形成中国现代美术史上非常重要的事件‘新具象’，标志着本土艺术家东部出走达到一个高峰。

　　然而，上世纪90年代末，以叶永青为代表的艺术家纷纷返乡。

　　“他们在昆明创办创库，才有上海的莫干山，北京的七九八，所以西坝路101号的昆明创库，实际上是中国当代艺术家自我探索，建立自营空间和艺术社区最早的尝试和实验。”管郁达认为不论是从上世纪80年代初开始的“艺术串联”，还是今天以创库为标志的“艺术返乡”，所涉及的是艺术家的区域性发展和文化归属感问题。

　　“现在我们云南的艺术家开始注重与我们一些近邻国家的文化交往，因为这些大多是发展中国家，与中国有诸多相似之处。”管郁达说，东南亚、南亚的大部分国家，政治、经济文化都处于激烈的变革时期，云南与这些国家的文化交流和文化间的碰撞可能会带来更多更有趣的东西。

　　“像古巴哈瓦拉的双年展，它就比较注重加勒比海沿岸国家的区域性交流;像韩国光州的双年展，它就注重东亚区域交流，那么我们云南能不能创办一个以南亚、东南亚为主的双年展。”管郁达说，云南艺术家曾通过举办丽江国际艺术展示节，邀请过越南、泰国、印度、孟加拉国的艺术家过来进行交流，但形式太过民间，影响不大。他希望云南政府能够牵头创办一个以东南亚南亚为主题的艺术节，来推动与南亚、东南亚区域的文化艺术交流。