绘版要使用油性的绘画材料在石版表面上绘制图像，并要尽力避免手在版面上造成油污，即使是无色油污，经制版上墨后也会形成有色斑污，影响画面效果。用油质材料绘版的图像改动余地极小，应尽量保证落笔准确。起稿可用普通铅笔在版面轻作约定，因为铅芯不具油性，制版后不会留下痕迹。轻的铅笔迹随绘版的进展也会隐失。如用拷贝的方法将手绘草图转移至版面，可在拷贝图像后的纸的反面擦上氧化铁红粉，抖掉多余粉末，然后将有红粉的一面贴于版面上，在正面勾勒拷贝后的图像，其轮廓即转印在版面上。氧化铁红不含油脂，也不会影响版面的绘制效果。

　　绘版材料选用黑色的为宜，可增强绘版时色调的分辨率。不同质地的绘版材料会产生不同的图像效果，关系到制版的方法及度量上的程度把握。作为基本的绘版方法，通常涉及固体的蜡笔、蜡块和液体的汽水墨两类绘版材料。

　　①用蜡笔、蜡块绘版

　　除了修改余地不大，使用蜡笔、蜡块绘版与使用铅笔、炭笔、铅棒、炭棒在纸上绘画无异。蜡笔像铅笔、炭笔一样可在版面上画出细致微妙的色调，尤其是国外产的蜡笔，有软硬程度不同的多种型号，表现细腻的图像更是游刃有余。蜡块像铅棒、炭棒一样可以挥洒自如，灵便松动。国外产的蜡块也有软硬之分。

　　用蜡笔、蜡块绘版应当注意要由浅入深地画出色调，深色调则无法淡化，只能用硬物刮擦，如果不是追求刮痕效果，则属败笔。

　　用蜡笔、蜡块绘版要尽可能在短期完成，如时间间隔长，先画的色调与后画的色调对版材表面的侵蚀和附着程度不一，制版换墨后会出现色调不匀，深浅失调。

　　②用汽水墨绘版

　　汽水墨水溶后为墨汁状，使用方法与效果也与墨汁相似。可用各种毛笔蘸墨绘版，造成抑扬顿挫、干湿浓淡等墨像，类似中国水墨画或水彩画的表现效果。

　　汽水墨在石版上形成的墨像与纸面墨像的不同是有自然的水迹纹理，是因为含水量大的墨在石版上由外延向内里逐次干固，纹理随干固的水迹层层形成，这种墨象颇有意趣。干涩的墨块则少有纹理。各种标牌的汽水墨油脂含量不一，油脂量少的汽水墨易形成纹理，且变化多端;油脂量大的汽水墨则不易形成纹理，更易呈平块状。肥皂水也可用于绘版，其效果与高油脂量汽水墨相似，无墨色变化。

　　汽水墨还可以用笔以外的工具绘版，有特殊的效果。用喷笔向版面喷洒点状或雾状墨迹，形成朦胧、柔和的色调;用牙刷蘸汽水墨反复刷擦块状铁质沙窗，以崩洒墨点至版面，结合纸片着盖画面图像，可造成粗颗粒喷绘效果;用大纹理织物蘸汽水墨直印版面，形成织物状墨迹;先涂汽水墨于版面，后用折皱后的吸水纸吸取墨色，也可造成折纸状纹理。总之汽水墨的使用可多有变化。

　　③笔墨混用及修改

　　蜡笔、蜡块与汽水墨是石版画绘版的基本材料，根据绘画表现需要可以单独使用，也可笔墨混用，先笔后墨或先墨后笔亦或交替使用均可。

　　油脂材料一旦附着在亲油性很强的版面上很难除掉，所以石版绘版要尽量避免大面积修改，微量改动可用刀片轻轻刮涂笔迹，或用砂纸打磨，尽管这种修改不过多伤及版面，但版面原有的粒面已被破坏，重新画上的色调与原有色调不可能同样均匀。当然，刮痕或打磨痕也可作为特殊的表现效果加以利用，但修改与利用之间有被动与主动之分，应予恰当的把握。

　　绘版完成以后最好放置一天再行制版，使图像的油迹充分积淀，更加紧密地附着于版面。(图8)