日前，在闸北区海上文化中心举办的“闸北走出吴昌硕——吴昌硕师友书画艺术展”集中展出了吴昌硕师友近70幅艺术精品。平日难得一见的吴昌硕篆刻印章、自刻汉砖砚、诗文手稿等也齐聚申城。吴昌硕以及任伯年等名家书画艺术作品相聚闸北，讲述了吴昌硕从艺术大师到海派艺术领袖的黄金岁月。

　　吉庆里——上海书画界的“黄埔军校”

　　1913年春，吴昌硕迁居闸北区山西北路吉庆里923号(今山西北路457弄12号)，在上海的14年被誉为吴昌硕艺术创作最鼎盛，艺术成就最辉煌的时期。当时，陈宝琛、康有为、陈三立、朱祖谋等前清士大夫和一批书画名家皆寓居上海，吴昌硕与他们时常聚会，挥毫泼墨，诗文唱和。中国书法家协会会员、西泠印社社员王琪森介绍，海派艺术在吴昌硕所住吉庆里的“艺术沙龙”中逐渐升华，不仅能够和东西方艺术交融，还使得海派艺术有了市场化和平民化的艺术功能。吴昌硕所领衔的上海士大夫书画群体，打造了海派书画的鼎盛期。

　　吴昌硕作为近代海派书画一代宗师，悉心培养了一大批艺术精英，从陈师曾、陈半丁、赵古泥、钱瘦铁到潘天寿、沙孟海、诸乐三、王个簃等。“吴昌硕在上海的故居并不仅仅是闸北的一般民居，这里可以比作书画界的‘黄埔军校’，从这里走出去的艺术大师们支撑起了中国书画金石百年的大师之门。”吴昌硕曾孙吴超动情地说，“此次展览的作品大多出自于吉庆里，看到这些作品就好像回到了家”。

　　1923年春，时年27岁上海艺专最年轻的教授潘天寿经介绍来到了吉庆里。面对名震艺苑的海派书画大师，潘天寿显得有些拘谨木讷，但吴昌硕觉得潘天寿笔触中有难得的才气，赠与其“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”的对联。在得到一代大师的肯定后，潘天寿的用笔慢慢洒脱起来，在山水画中融入了现代意识，但吴昌硕觉得还是要回归艺术本真，写了一首长诗劝诫弟子要牢记古人重功力、尊法则的传统，潘天寿听从劝告，自此广采博收、变汇融通，这首中国近代史上著名的大师诫勉诗最终成就了一代书画大师。

　　热衷慈善，抱病作画募捐

　　“在沪期间，吴昌硕出任西泠印社首任社长，不仅打破门户疆界，还经常投身于公益。”西泠印社名誉副社长高式熊介绍，吴昌硕热衷于慈善，解囊于募捐，成为当时大慈善家王一亭最坚定、最积极的支持者之一。吴昌硕和王一亭当时被称为“海上双璧”，1915年，吴昌硕与王一亭为上海龙华孤儿院捐赠书画200件。吴昌硕还不顾年老体弱，亲自陪王一亭走访约请书画名家为中国救济妇孺会、上海孤儿院联合会合办的菊花会筹集经费。1919年秋，豫鄂皖苏浙五省爆发山洪，灾民多达数百万，76岁的吴昌硕与王一亭合作《流民图》，印刷出版，义卖赈灾。1925年8月，湘灾书画赈济会收集书画赈灾，而吴昌硕当时肝疾甚剧，时常难以入眠，但他仍强撑病体作画捐赠。

　　杭州的“三老碑”因重要的历史和文字研究价值，被誉为“浙江第一石”。1921年秋，有日商欲以重金购买并运回日本。得到消息，吴昌硕等人焦急奔走，发起募赎石碑活动，呼吁社内外人士积极捐助，吴昌硕抱病作画，献书画印谱义卖，最终集60余人之力，以8000银元重金赎回。