鉴定一张画，不论看纸张、钤印、装裱或收藏家的题记，都不如从画上的构图和笔墨着手，来得有把喔。因为纸张可以留传，人死了印章带不走；装裱可以用旧材料仿古，收藏家更可以昧着良心题字盖章，只有作画者本人的笔触，是假不得的。别人的手，毕竟不是原作者的手，各人有各人的习惯、风格，绝不可能被别人百分之百地取代。

　　从笔法上鉴定最有把握

　　在西方，最严谨的文件，都要用钢笔签名，因为个人用笔的轻重不同、拿笔的斜度也不一样，在鉴定时只要将签名放大，就可以看出钢笔尖划过的轻重痕迹。至于用原子笔，则不易表达这种特色。

　　就这个道理来想，中国人用毛笔，就又进了一层。因为毛笔的笔锋比钢笔软，变化也更多，用到绘画上，甚至由每一笔的「落笔」，就能见出各人的不同，何况下面更有绵延的线条和点、擢等变化。加上中国人所用的宣纸、棉纸，多半是吸水的，笔触在上面停留的时间即使只有半秒的差异，都会造成吸入墨水多寡，而显示出不同的效果。

　　了解这些点，我们愈可以肯定地说：国画由笔法上来鉴定，是最有把握的。

　　以同一时期及风格的真迹做依据

　　鉴定笔法，首先要找到标准，没有真迹作为依据，不可能鉴定得准。同时这个真迹，最好与我们所要鉴定的创作年带相当，风格则愈接近愈好。这是因为画家随着年龄增长，许多习惯性的笔法会跟着改，有时候甚至改变很大。这当中有个重要的因素，是中国画家即使在成名之后仍然可能临帖，最起码，许多画家是不断临帖的。

　　当一位画家由临摹王羲之，一下子转入了黄庭坚，而且每天临摹，连续几年下来，写字用的工具和绘画用的文房之宝又几乎完全相 同，当然他的绘画笔法也会随之改变。

　　此外，即使我们找到了一张与鉴定物同时期的真迹，将每一笔触相对照时，也要注意最好是将画上经纬坐标相近的地方相比较，譬如比较两张四呎大画，避免用甲作品下方的笔触与乙作品上方的笔触相比，这是因为中国画家不像西方用画架，而多半摊平在桌面上画，造成画家坐在桌前描写近身位置，和伸长手臂画远处的用笔斜度不同，这种现象在年迈画家的作品上尤其显明，因为他们懒得站起来，造成近处用中锋，离他身体较远的景物，则以侧锋表现（也就是笔斜斜地去画）的情况，当我们不知道那张创作年代时，甚至可以从这一点去推论画家创作当时的身体情况或年龄。

　　从起笔、收笔和转折处观察比较容易

　　练书法的人都知道起笔、收笔和波磔处的重要。同样地，当我们比较两张作品时，看其中的起笔、收笔和转折处最好。一个用九十度中锋的人，起笔绝不同于爱用小侧锋的；惯用左手画的人，笔法也绝对不同于右手画家。我们几乎也可以断言：一个右手执笔的人，若想造喻仲林先生的假画，根本是作梦，因为喻先生惯用左手画，从每一比的起笔处，就可以见出不同。

　　由于从笔触上鉴定，是笔触愈清楚愈好，所以鉴定时，实笔要比虚笔好；略湿笔（不能湿得晕开，指那不干不湿，使笔触清楚的笔法）要比「干擦」好。正因此，有些画在鉴定时，不用看画，只要一看题字，就明白了！因为字最真实，而且笔触显明、联贯，造假的人略一犹豫，笔下稍慢或稍硬，立刻会露马脚。

　　三种造假法

　　一、世上原有这么一张真迹，照样再画一幅。

　　二、世上原无此画，凭空杜撰一张，并伪题作者。

　　三、将几张真迹上的东西，拼拼凑凑，成为一张新作。

　　入室弟子造的假，最难分辨！

　　照原作临摹，最大的弱点，是原作仍在世间，只要真迹出现，伪作就要露马脚。至于它的好处，是不论构图、笔法、神韵，都有原作可依循。如果碰到造假的人，是原作者入室弟子，早有临摹十几二十年的经验，临摹时又能「放得开」、不拘谨，平时勤练乃师款题的书法，再用照相装版的方法，伪制老师的印章，甚至连印泥、纸张、笔墨，也用跟他老师一样的东西，若非碰到能「察毫末」的专家，这种伪作是不易分辨的。但若造古画，由于纸张、印色等问题，就困难多了！

　　小地方能露大马脚

　　凭空杜撰的情况与前者恰恰相反，它的讨巧处是世间没有这张画，没得比。困难处则是完全得靠自己想，伪造的人必须对所造假的对象有深入了解，既要能知道原作者构图的习惯、用笔的趣味，更得察悉小技巧，否则碰到稍稍眼明人，就会被识穿。

　　谈到「小技巧」，往往是鉴定时的大关键。那小技巧也可以解释为「秘法」，是画家用在不显明处，不易为人觉察的小工夫。

　　譬如某人想自造黄君璧先生的画，如果只知道画「倒人字」形的飞瀑，旁边加些「斧劈皴」的山岩和「圆点」、「松叶点」的树，是绝对不够的。因为他不知道黄大师不论画多么淡的作品，都要先磨出浓而近于焦的墨。画云烟水气时用四十五度侧斜的笔法染；画树枝时，除了浓墨勾枝，后来必定要以「赭墨」（就是褐黑色）再勾一次。树叶要用花青调淡墨再晕染一遍；岩石在轮廓线处，又常再加勾一 次色彩。凡此，不论是笔法、墨色、小技巧，只要造假的人有一点不知道，欲到白云堂入室弟子，或精鉴的人，就能看得出来。

　　甚至连那树枝再以赭墨勾一遍也有学问，如果造假的人沿着原先的墨笔再画一次，便要露马脚。因为黄大师常故意将后来勾的笔触错开一些。造假者只知其一，不明其二，反会弄巧成拙。

　　师为生造假，父为子作画！

　　拼拼凑凑，是一般伪造者最爱用的方法，但有一个条件，就是那被伪造者可以见到的真迹，一定要多，如果世上不过几张，那可拼凑的自然有限，也容易被人识破。就算是可以参考的东西很多，伪造者若由坊间画册里取材，遇到看画细心的人，还是难逃法眼。只觉得其中一山一石似乎在何处见过，如果找出画册比对，立刻就见了真章。

　　当然除了以上所谓的假画，也有一些「代作的伪作」。譬如唐寅的老师周臣，就常在唐寅忙不过来的时候，代替唐寅画。画史上更说宋代大师马远为了让孩子出名，常在自己的画上，题他儿子马麟的名字。这种话真正鉴定起来，百分之百是周臣或马远的作品，名字却是唐寅和马麟，就难免成为鉴赏家头痛的事了！