红楼一梦，惹得多少人一梦红楼，又道，一百个人，便有一百种《红楼梦》。不过，须知玲珑梦里空无障，画家王国栋，用他原本清澈无尘的玲珑丹青，雨敲风砌，为我们勾勒出一曲属于他也属于你的别具芳雅的《红楼梦》。

　　《红楼梦》仿佛离我们很近，锦瑟浓香花世界，谁人不是梦中人？然而似乎又离我们很远，萼飞水卷，恰如梦里香魂，醒来无影无踪。王国栋需要用什么样儿的拾翠精神，变成他对大观园中那一位位女性的关切呢？要知道，他这次创作的《红楼百钗》，是要在九十七幅整张白宣内，画出一百位红楼女儿呵！

　　好在他的画技首先是一种保证。王国栋是画人物画的，几十年来他的人物画已然锻造得炉火纯青，气度清逸，器局大气，更重要的是他的笔意中西相合，落墨准确生动，人物刻画极为精微传神，他的画作不仅多次参加国家级、省级美展并获奖，而且得到了不同层面的界内人士以及收藏者的关注和喜爱。更重要的一点，是他曾成功创作出版了《水浒人物百图》和《金瓶梅人物百图》，反响强烈，从而积累了经验。因此，他的《红楼百钗》在笔墨结构上是完全可以游刃有余的，他需要的只是对内容的领会与把握。

　　王国栋读过好多书，也刻苦地写生不倦，他以往的人物画不仅灌注了他的热情，也灌注了他的思想，他曾说过其最重视的就是画中人物的感情特性，这也是他能够成功的重要原因。但《红楼梦》非同小可，惜花人对落花天，风搅碎红片，虽说是红片已碎，但谁人不识大观园？稍节不慎，或流俗，或雷同，岂有自己的《红楼梦》？

　　于是，王国栋花畦兰埂，开始和红楼女儿一起哭，一起笑，柔肠尽，百愁雨，为什么？愁也怜，怨也怜，怜什么？好梦无多，春色将阑，待什么？他读原著，览名画，看红剧，和喜欢红楼的人交谈，他在努力接近那一位位大观园里的女子，他在鹦哥儿声中走了进去。直至不忍听，不忍读，最后，在某一天里的一个时刻，他为我们展现了完稿的《红楼百钗》。那是袭人么？桃红又见一年。春辜负了温柔和顺，似桂如兰。那是晴雯么？茜窗闻怨谤，黄土掩风流。在蒲丛浅浅清水中濯足的是香菱么？玉破红烛冷，宝钗已生尘。湘江水逝，春梦随云散。离开湘云的芍药栏，枉拾伤春画的那位聘婷女子又是谁呢？……翩跹袅娜，目不暇接，王国栋的一百位红楼姝丽在一阵阵幽兰菊香中依次向我们问候，十二钗正，十二钗副，十二钗又副……浓渲淡染，一位位环佩闪灼之态，岂是文字所可描之？！还是让有幸读到《红楼百钗》的诸位自己体会吧。

　　当然，我们开头说过，一百个人，便有一百种红楼梦，也许你会对王国栋画中某位红楼人物的诠释不大认可，但我觉得这是正常的，也恰是红楼的无尽魅力所在，所谓“各种聪明各种痴，一人情态一花枝”。王国栋画面里霎时的或颦或笑，宜嗔宜喜，彼之貌容，彼之态度，但凡能打动我们些许心澜，再加上他精湛的画技，给我们带来的视觉享受以及音韵遐想就足可赞叹了。

　　王国栋是不知满足的，从他公开发表的大量作品和数部画著就可以看出他艺诣求索的心路。《红楼百钗》当为他艺术生涯笔墨语言的一种探索和提炼，也是人物画具有一定学术内涵的一种尝试，我个人认为这对中国人物画的美学建构具有某种启示作用了。值此《红楼百钗》付梓之际，江云燕树，不着边际地叨唠如上，是为序。

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