导言：2014年12月21日，“写意精神——陆越子教授大写意作品展”在南京金陵美术馆亮相，展览展出陆越子的大写意精品80余幅。陆越子早年因作品入选第七届、第八届“全国美术作品展”等全国性大展览而发迹，在后来的创作和教学过程中，他却转工为写，并为大写意花鸟画的变革而一直努力探索。陆越子是极为少见的能左右开弓、双手作画的画家。90年代的时候，陆越子在一次意外中不幸右臂粉碎性骨折，受伤后的第6天他便用左手拿起画笔，自此练就了左右手协调作画的功夫。也正因为这种努力，陆越子在大写意这条路上一走就是数十载......

　　雅昌艺术网：陆老师我们先从金陵美术馆的个展说起，过去一年当中您的个展巡回了好几个地方，这在过去并不是很常见的?

　　陆越子：我以前就是教学、画画、写文章，在学术这一块多做点儿功夫，所以展览我不是很想做，也做得不多。我记得我这辈子做的大展50岁算一次大展，是把几十年的东西拿出来在江苏省美术馆做了一次大展，60岁的时候也就是最近也在江苏省美术馆新馆做了一个大展，60岁展览的就是50——60岁这十年的东西。大家总给我说东西应该拿出来给大家看看，你老藏在家里干什么，所以就跟我商量做展览。通过交流，把我最近几年最好的东西，另外还有近期创作的东西拿出来给大家看看，自己这几年也一直在摸索，我的画风我一直没有定性，基本上两三年就变一个样子。在写生的过程中不断地有新的发现，表现手法在不断地有一种新的感悟，所以我随时随地就把这些感悟记录下来。

　　雅昌艺术网：您早年从事工笔画，从工笔走到大写意，走向一个分水岭，其中有一个什么契机吗?

　　陆越子：在80年代的时候，一直是写意画上不了展览，写意画想上全国展览很难的，画工笔画我这个方法又新，题材又新，所以那个时候很容易就能上全国展览，就能评上去还能获奖，中国美协会员在那个时候也很快就拿下来了。因为在年轻的时候还是有一种向上的愿望，就想尽快地把中国美协会员拿到手，尽快能把职称评上去。但是真正画画不应该是这样的，画画应该是写心的，应该心里边有什么就画什么，如果为了一个展览，为了一个评职称去画画，我认为这个没有什么必要。我就画我自己的东西，就在大写意的这条路上往下走，而且把大写意要做得精致，做得深入。在这一点上，我认为古人里边的技法是一开始就要去做的，古人的传统的东西，我现在的新技法通过写生总结出来的东西，它可以在传统技法的基础上再深入一步，把画面做到丰富，画面做得更精到。

　　我留校任教以后一直是画写意画的，但是说实话我是从来没有学过工笔画，但是我怎么能画这个东西呢?因为工笔画它无非就是勾线、渲染，但是我在想用传统的勾线、渲染做出来的东西肯定是很一般，所以我就尝试了很多种深入、拓展的技法。我91年就写了中国画笔墨法的书，里面介绍了几十种用墨的方法，这种用墨的方法都是我在画室里边做实验总结出来的。那时我就用这种大写意的泼水、泼墨的方法做出来肌理，再用工笔画的表现手法把它的形抠出来，把它的具体的线条找出来，然后在上面找形象做出来的那种因势利导的工笔画。不是脑子里面原来就有的工笔画，而是根据泼出来的形在里边找出来的形象，所以那个就自由了。

　　雅昌艺术网：跟我们谈谈您后来画画学会“左右开弓”这事?

　　陆越子：那是在95年。当时出了场车祸，右手粉碎性骨折，画画的手没了，当时全国又有一些邀请书来，有一个全国的邀请展。那怎么办?这个手不能画画，我就自己尝试用左手，记得左手在纸上画第一笔的时候感觉就不一样了，右手画了那么多年下来了之后已经很熟练、很自由，但是自由熟练它就难免会飘，而左手没有画过画，它反而会有一种厚重感，画出来的东西就重，当这一笔画下去的感觉，我说右手的那些习气全没了，感觉到自己到了一个“新天地”，这样一来我就感觉到左手很能画画，强迫左手练字，右手不能动必须要强迫左手，这样我就画了一百多张左笔画。当时还搞了一个左笔画展，中央电视台、东方时空都来报道了，左笔画展更加坚定了我的信心，就是从那个时候开始我的写意风格，写意画风发生了一个根本的改变。

　　雅昌艺术网：那次展览反响怎么样?

　　陆越子：当时影响很大，中央电视台过来报道，他们在这儿拍了上下两集，然后放在东方时空播放的。那个时候不需要你去请他们或者是花钱请他们去宣传，我没有，那个时候他们全是一看到中央台报道了，江苏台报了，南京也报道，全面开花，很奇怪地就造成了这种效应。我这个人天生不注意宣传的，这个时候接下要是借着这个机遇再来炒作的话我成什么样了，岂不都变成一个公众画家了，变成一个社会明星不好玩，还是自己躲起来画画好。所以说从95年的东方时空报道了之后好像是出名了，但之后我实际上是“躲”起来了，从96年一直到06年，我就不出去了，所有的全国的那种邀请展展览比赛，我全部都不参加了，我自己闭门在家研究。

　　雅昌艺术网：都不参加展览是出于怎样的考虑?

　　陆越子：那个时候感觉到自己出名了，我觉得要名副其实，实际上那时我还很“空”，真正传统的底子打得并不是很厚，自己正儿八经要静下心来学点儿东西，再作点儿学问，所以那个时候我就注重研究一些技法，更加在写意上面多做点儿功夫，就开始写字，临帖。

　　对传统的东西我不临摹，我只是看。不临摹它，但是用它的笔墨来画自己的东西，做这种转换，必须要找到代表这个时代精神的笔墨，我必须要去做尝试，因为你不能在老套路里边走。十年工夫没有白花，我写了很多文章，画了无数的作品，做了无数的尝试。无论在书法上面，还是在文字功底上面，在传统的理念上面，应该讲都得到了一种提高。所以必须要静下心来做一些事情，要做功夫，如果说只是想出名，那个时候就出名了，顺着那条路走下去不就出名了嘛，也成功了，那个时候卖画卖的也很好。但是后来我真的就让人家不知道我了，我就躲起来了。在80年代到95年那个时候在全国只要有这种大型的活动，我全接到邀请，交了很多朋友，后来他们都成为现在赫赫有名的大画家了，但是我还是默默无闻，但是我不感觉到可惜，因为我在创作上面比他们要多走了一点路，这种修炼是必要的，也是必须的。

　　雅昌艺术网：您怎么来形容您现在的这么一个创作的状态?

　　陆越子：因为年龄已经到了耳顺了，就是什么话我也听得进，什么事情也保持一个平和的状态。从创作这一点上来讲，我认为我这一辈子走的这一条路是对的，从传统里面走出来，融入我自己的思想感情，深入生活，进行创作，画出这个时代的作品来我就满足了。所以说现在对我自己的概括，我认为我走到这一步我是幸福的。为什么幸福呢?从小就喜欢画画，自己的工作也是画画，从小就喜欢做一个人民教师，自己的工作就是一个人民教师，而且是一个教美术的人民教师，这一辈子就从事这样的事情，你说我心里面应该是非常满足的。