2014年11月17日，清华大学美术学院学术委员会委员、博士研究生导师清华大学美术学院艺术史论学部主任、学位评定委员会委员张夫也在清华大学美术学院以现代主义运动为授课内容，向大家讲解了二十世纪欧洲不同国家的现代主义运动特色。

　　米斯·范·德·罗

　　还有德国的米斯·范·德罗这也是新建筑运动的重要成员，他也在包豪斯担任过校长，但他是最后一任校长。等于包豪斯在他的手里终结的，这个也不是他本人的原因，只是机会不好。这也是大建筑师、大设计理论家，当然他也做别的设计。他有很重要的一个观点就是“少即多”或者叫“少则多”这样一个观点，他是反对设计中对传统风格的抄袭，也反对复古。主张新建筑的风格，强调建筑设计要与时代密切联系。他是一个大理论家，就可以看到有很多著述从1922年到1924年就有这样四部很具代表性的著作，1922年的两座玻璃摩天大楼，1923年的《关于建筑与形式的箴言》，1924年的《建筑与时代》，1924年的《建筑方法的工业化》。

　　米斯·凡·德·罗说过这样的话：我们今天的建筑方式必须是工业化的，建筑方法的工业化是当前建筑师和营造商必须面对的关键性问题，一旦在这个方面取得成功，我们的社会、经济、技术，乃至艺术问题都会比较容易得到解决。

　　巴塞罗那博览会的德国馆

　　米斯·凡·德·罗最著名的作品就是1929年设计的巴塞罗那博览会的德国馆，在西班牙的巴塞罗那1929年举办了世博会，而德国馆设计是米斯·凡·德·罗完成的，非常大气磅礴的但也是高度简洁的这样一个设计。他强调一定要少，元素越少越好，其实他的这种理念是具有很深的哲学意味的。

　　这个是从另外一个角度看的德国馆的设计，非常美。一般我们对米斯·凡·德·罗的评价就是可以被称为二十世纪的一个标志，刚才我们多次提到的少即多的理论，是在1928年那个时候他说出来，就是在设计德国馆之前的一年，他最根本的理念就是提倡纯净，简洁的建筑表现，不需要任何多余的东西。

　　这件作品是他的名作，看上去像烤面包一样，让人垂涎欲滴，然后大家还可以看到这个侧面不锈钢的X形的优美的曲线构成的结构，非常漂亮，这个椅子是一个经典作品，所以在世界各地尤其是在公共场所，比如说在机场、大厅、大堂用的这种椅子特别多，这种造型，这个是因为在巴塞罗那博览会上德国馆展出时候的一个作品，所以这个椅子后来被人们取名为巴塞罗那椅。

　　米斯·凡·德·罗也尝试做这样的椅子，这就是钢管和藤条，就是把一种天然材料跟一种人工材料强硬地结合在一起，做这样的尝试。这种椅子形态必须是有一个先决条件要有这样的材料，要有钢管才可以，像同学们做的四条腿的带靠背的，你们这个不带扶手，这样的椅子在古代埃及就有了，至少在3500年前已经有这样的椅子了，所以这几千年一直下来都是这样，只有到了二十世纪椅子的形态才发生了一个变化，这种椅子就是很典型的。这个是密斯设计的别墅，是一个秋天的景色，漂亮至极。这里边我们可以看到在金黄色中又出现这种乳白色，是非常高雅，也是非常明快的色彩。

　　米斯·凡·德·罗他设计的东西都是很大气的，这是他为美国的伊利诺理工学院克朗楼做的一个设计，都是现代材料，就是钢铁、平板玻璃，大的直线条，大的板块构成的，这是1950年到1956年的时候，包豪斯解体之后这批人差不多都跑到美国去了，在美国发展，这个是在美国这个时候做的一些设计，这是刚才我们看到这个大楼的局部。他为西柏林新国家美术馆做的设计，也是非常大气磅礴的，就像他说的高度的单纯，大直线条，他也做这种扶手躺椅的设计。