黑龙江省的油画艺术正处在向现代转型的过程中，在众多的致力于油画向现代转型的画家中，身为黑龙江省美术家协会副主席、哈师大美术学院田卫平教授有着突出的贡献。2011年5月11日由省文联、省美协、省博物馆主办的“黑龙江省当代艺术邀请展”其策展人便是田卫平。2009年的“第十一届全国美术展览”，哈师大艺术学院取得了多件油画作品入选的好成绩，究其原因是作品具备了向现代转型的特征，而这又是时任哈师大艺术学院副院长田卫平策划的结果。

　　田卫平不仅以策展人的角色为黑龙江油画向现代的转型做出了贡献，而且在以“北大荒风景”为题材的创作中进行着向现代转型的试验。所谓“北大荒风景”并非是北大荒版画所面对的那片未被开垦的处女地，而是现代大农业、大森林、大草原的风景。这种大风景的人化自然的形式本身就有着足够的吸引力，有着现代的形式上的意义。田卫平在《地表》系列和《如歌的行板》系列作品中进行了向现代转型的试验，使他的作品在艺术观念、视觉方式、画面结构、语言形式的方面发生了向现代的转化。

　　一、艺术观念的转变

　　艺术走向现代的主要趋势是从再现走向表现，从写实走向写意。田卫平风景油画作品《如歌的行板》借用音乐术语来命名他的这一系列作品，这不是一个简单的比喻，而是画家以他的音乐修养诠释他的作品。《如歌的行板》中的点、线、面的组织，色调的单纯，造型的简化，犹如经过组织的乐音，从模拟外物中解放出来，直指内在的心灵，使这组作品具有了抒情表现的特质，具备了从写实走向写意，从再现走向表现的趋向。这正是艺术观念的变化。

　　二、视觉方式的变化

　　艺术家怎样看决定了他怎样画，也就是说田卫平风景油画向现代的转型首先表现在视觉方式的变化。他的这批作品和一般的直接面对对象的油画写生有所不同，他首先拍照片，然后再根据照片创作。我曾以“田卫平风光摄影中的形式眼光”为题评价过的他的摄影作品，他的《如歌的行板》也是用形式的眼光来拍摄符合他的形式眼光的画面，实际上这已经进行了一次视觉形式的转换。而在正式地往画布上画的时候，就在这个基础上进一步以形式的眼光对画布上的画面作进一步的调整。这种调整包括平面形式上的点、线、面的组合。也包括色彩方面的视觉方式的转变，从环境色的眼光转变为固有色的眼光。这是一个大胆的变化。我们都知道环境色的眼光这是当年印象派的革新成果，它改变了古典的酱油汤式的固有色眼光。我们所经过的色彩训练也是用环境色的眼光克服固有色的眼光。现在田卫平在创作中反其道而行之，不能不说是在色彩方面对印象派以来所形成的传统的颠覆之举。他在《地表》系列作品中采取了从天空看地面的视角，给人们呈现了一个在正常视角下看不到的景象，地面上的田地、村庄、城市、道路，变成了平面化的图案。在《如歌的行板》系列中表现出了克服环境色眼光逐渐以固有色眼光处理画面的渐变过程。因此说田卫平风景油画向现代的转型是视觉方式的变化。

　　三、语言形式的转换

　　田卫平的风景油画随着视觉方式的变化，落实到画面上便是语言形式的转换。首先是视觉形象的平面化，从三维的纵深关系，走向二维的平面关系。这在他的《地表》系列作品中表现的最为明显，简直就是一平面分割的几何形图案。而在《如歌的行板》系列中，主要是进行了色彩语言形式的转换。在他的这50幅作品中表现出从环境色的冷暖对比的形式语言向固有色的黑白灰对比的形式语言的变化。为了叙述的方便，我把他《如歌的行板》系列作品分为三种类型，这三种类型的变化显示了艺术语言形式的渐变过程。第一种依然运用着环境色的眼光，画面依然是复杂的光影变化，依然注意色彩在冷暖对比中的颤动的光感。如《行板24》中画面黄调子中的深紫色远山与近景的黄色地面的补色关系使画面辉煌璀璨，我们似乎见到了列维坦的《金色的秋天》。《行板32》夕阳中深蓝的河水，暗影中的山峦，树林中闪动残阳的点点余辉，我们在深沉、凝重的调子中领略到，太阳将要下山的夕阳晚照的美。这幅画虽然在色彩语言上还是环境色，但在色彩上已经开始了单纯化、简化的趋向。第二种，如《行板3》画面一横长直线把画面分割成天空和地面两大部分。天空是较深的蓝灰色，地面倾向于重紫色，复杂的环境色在这里不见了，经过简化的固有色的大色面形成了微差中的明暗对比，蓝色的天空，深紫近于黑色的山峦，暗红的略带黄色倾向的地面，统一在太阳落山的余光中，传达出宁静的意境。第三种，排斥了环境色，如《行板39》整幅画面是一片绿色的调子。下部略有起伏的地面的变化由绿色加黑的深浅变化来区别，而天空则是用倾向于蓝绿的灰色来描绘。在这里明暗，黑、白、灰的差别和画面的线性分割成为主要手段。在这里他给自己出了一道难题，画面变成固有色的黑白灰的差异后，画面极容易简单化。正是这种置之死地而后生的困境，逼使他创造了自己的油画技术----薄涂技术与笔法的运用。他在薄涂的过程中顺、逆、侧、顿、挫、刮的笔法，有时运用抹布制造肌理。这样虽然是薄涂却显示了不薄的效果和画面语言的丰富性。

　　需要说明的是他从环境色回到固有色，不是回到了我们未学画前那种用固有色看世界的状态，而是具有了环境色修养之后的回到固有色，因此在画面大的关系中并不排斥色调的作用。我们还看到在画面大的色彩结构上还存在着补色关系。

　　当印象派以环境色的眼光看世界的时候，人们投以惊奇的目光。今天当田卫平又一次打破美术界习以为常的环境色视觉习惯的时候，就不仅仅是惊奇，而是更加赞赏他的胆识了。

　　他在风景油画中的探索和试验远远没有结束，我们期待着有更大的成绩。