我称贵州的尹光中先生为至为纯粹的艺术大家，是原自数年来对尹先生一贯的艺术行为的了解。起初认识他，是在钢琴家朋友梁和平的家，看到他的雕塑作品：《甘地》。甘地面对刺杀凶手开枪的瞬间，眼镜背后那种温和同时又锐利的眼神，勇敢坚挺又微微前倾的头颅，……等等，隐藏在作品里面的无数的东西，都被他在一个似乎凝固的瞬间里，深邃而完美地表达出来。所以看过雕塑，不等到梁和平概括地介绍完尹先生的经历，我对这位未曾谋面的艺术大家，已经是十分地熟悉，且十二分地崇拜了。

　　记得大概是2002年的夏天，尹先生到京郊顺义来烧陶。见到他的那天，他从很远的机场那边奔来，脸面上粗深的皱纹像河流一样哗哗哗地淌着汗水。尹先生似乎对此并不在意，立刻进入到与朋友们的讨论状态。这个时候的尹先生，不仅态度平易近人，还有他那粗大结实的身形，都和一个真正的艺术家一样，感染和吸引你。从他的身上，似乎很能确定一个艺术的基本规律：即好的和真的艺术，不但需要天才的感受和能力，还需要坚硬的身体，就像米开朗其罗一样。太柔弱的肩膀和太敏感的神经，是进入不了大和强的艺术创造中去的。尹先生的样子，一面是西南地区的山地硬汉，因为这副身板，不仅要担当起沉重的艺术，还得担当一家人的衣食；一面又是一个感情充沛的男人，思维精深的智者。这些所有的特征，他都一一具备。他从神到形，可以说在中国所有的艺术家中所独有，所以也最有条件成为艺术大家。而且他也做得也很不错。听他的言谈，你很难将他和一位七十的老者联系。他所思考的艺术问题，我个人感觉，几乎每一句都在当代艺术的要点上。而这种特点，在京城的艺术圈，往往只有那些三四十岁的艺术青壮年，才能呈现出这样的状态。因为这，尹先生从绘画到雕塑，所以才毫无疑问站在当代艺术的前列。

　　早年，“星星画展”的时候，他是领军人物。他的巨幅油画《长城》和《生命》，以其与人心的直接冲击，震动了中国和世界。今天，他的“军”已不存在了，但是“军长”还在。他仍坚守在阵地，一个人，挺立着坚硬的身板，在孤零零地战斗。去年我去贵州，到他拘束甚至有些寒酸的画室里。他给我表达的一个意思，我总结，就是他是一个人的王国。他独往独行，同时扮演着这个国家里的一切角色，从国王到小民。我当时想，这样的艺术大家，在贵州生存下来，并且能不断创作，坚持创新，可以说是贵州的骄傲，也是贵州的一大奇迹。当然，也因为地域的原因，他的艺术至今并不为外界广泛知晓，不过却也正好，因为这个，奇迹般地将一个艺术大家保持了完整和完好的状态。早些时候我看到贵州大画家刘知白先生的画，他的子女将一幅幅册页呈现给我看。如今这些册页可能已经到了别处，不属于贵州了。这对于一个地域来说，有点儿遗憾。如今面对显然已经是进入年迈的尹光中先生，我想，我要是贵州省省长，知晓尹光中先生如此的存在状态，赶快保护和留存下他的艺术作品，如能得行，这是贵州人民的大福了！

2009年初冬写于半亩斋