荣春先生的绘画以山水为擅长，大抵渊源新金陵画派而自或西月宋文治的清丽刚健，亚明的清新潇洒，一实一虚，在他的作品中约略可以看出自觉或不自觉的影响，但格法的谨严细腻，又是在两家之外的。山和树、水和石、近景和远景、舟屋和人物的关系，无不交待的清清楚楚。这缘于他的笔墨格法是严谨地配合了不同形像的塑造的，通过用笔的轻重、快慢、粗细，用墨的枯湿、浓淡、虚实、疏密、聚散地把“文”组织起来同时又分别开来，规矩森严，条理分明

　　进而说到荣春先生的绘画之气韵意境，“文”是清新的，平和的。江南的锦绣是如此，峡江的雄险是如此，中原的雄伟还是如此;包括“气势撼人”的古松夭矫，也不见龙蚊擢孥的滕骧磊落，而是表现为一种温润的情感。他的作品没有时下画家剑拔弩张地在比赛着的所谓“视觉冲击力”，但却内蕴着如他所主张的“正气、文气和静气”。我以为，这一境界，无论对于和谐社会的建设，还是对于中国画的科学发展，都是值得欢迎的。

　　(徐建融：上海大学美术学院教授、博士生导师，著名史评家)