写生

林良丰所创作的九鲤湖画作。

　　文/林良丰

　　我最初有关写生的记忆都来自前人的书籍。

　　“尊受章”是石涛在其《苦瓜和尚画语录》中提出的人对自然感知的重要性，我读他的画语录时，更为他的“山川章”所激奋，其中，“搜尽奇峰打草稿”的名句，就是在这一章节里提出的，激起我行万里路的豪情和实践。

　　万石岩中搜尽奇峰

　　明代王履的《华山图册》亦让我印象深刻。他写的那些关于华山的雄浑险峻，山石的块垒嶙峋是那么的淋漓尽致———那刚健挺拔的线条抑扬顿挫，高山坠石般的墨点错落有致，大自然的震慑力透过这小小的图册，迸发出巨大的能量。

　　谈及山水，不得不提徐霞客。在他的游记里，曾提到闽中山水的一山、一水、一洞之胜，即崇安武夷山、仙游九鲤湖、将乐玉华洞。他的文字令我着迷。那时，追寻徐霞客的足迹，效仿王履画华山图的实践成了我最大的梦想。

　　后来，我从事画画，开始通过写生来练习。1978年夏，我借居在万石岩中岩的破庙里。那时的中岩是看守投机倒把分子的禁地，我在那里有张简易的床铺和一块木板搭成的小画桌。白天，我背着画板，在万石岩里爬上爬下写生，晚上则在昏暗的灯光下，用笔墨整理成国画。若碰上雨天，便直接对景构图用笔墨写生。山上养的两条狗是我忠实的粉丝。

　　一个暑假的山居生活虽然寂寞清苦，但我对自然与国画的领悟却充实了许多。为感恩这段生活，我还把书斋取名为“万石草堂”，并请时任我们书法课的许霏老师帮忙题写匾额。

　　九鲤湖行师法自然

　　也就在此时，奔赴远方写生的欲念变得愈加强烈。1979年暑假，我终于有机会探究徐霞客走过的仙游九鲤湖。当时从厦门坐长途汽车到莆田得花6个小时，但无论如何，心里的向往和兴奋却一直持续着。

　　到莆田后的第二天，天刚蒙蒙亮，我就和礼舜兄、朱兄一起背上军用水壶，怀揣两个馒头几块饼干，从城内坐车到东圳水库，再由东圳水库搭船过渡往仙游方向行进。七月酷暑，山道漫漫，未到中午，水壶里的水已经一干二净了，还好途经一村庄时，向村民讨了些水。中午过后，太阳更烈，我们几乎顶着烈日寻着小径前行。

　　馒头早已吃光了，饥肠辘辘， 山道曲折，时隐时现，有时竟是在乱草丛中寻觅着道路，突然有瀑布声从远处飘来,依此寻去，才发现走到九鲤湖玉箸漈的上方了，还差点从瀑布的出水口掉了下去。迷路了，只得揣摩着大略的方向，在荒山中前行。上天不负有心人,我们终于找到了路，看见了九鲤湖的那座庙。从早上五点多走到下午六点多，顾不得饥渴，我马上对景色写生。

　　那一夜，我们寄宿在只有一个出家人的破庙里，传说唐伯虎曾在这里留宿过，梦见如椽大笔，以致日后画名声大噪，所以九鲤湖也有祈梦的民俗。可那一晚，我睡得很香，不知道有没有梦见什么。

　　那时的九鲤湖很美，没有游客，只有二三名祈梦的村民，到处都是幽篁翠竹、野树杂草，那份寂静至今难忘。玉箸漈的峡谷里，绝壁插天，潭水墨绿，飞瀑轰鸣，珠花飘洒，偶尔几只鸟雀掠过，心旷神怡。造化之功，大自然之美，深深地震慑着我。

　　回厦门后，我创作了一系列感悟九鲤湖的作品，其中一幅题有“滌尽端州三尺砚，写出九鲤几分幽”描绘空谷瀑声的画作，恰如其分地表述了我的体会，深得好评。

　　九鲤湖之行是我师法自然的真正开端，自此以后数十年来，一发不可收。大自然滋养了我，予我创作源泉和动力，也印证了师法自然、师法造化这一中国画艺术创作过程的必要性和重要性。

　　2015年元月1日于辛缘书屋