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　　谈到文房四宝我们首先想跟大家介绍的是毛笔，毛笔大家都不陌生，我们从小都写过大字，应该是吧，拿过毛笔，毛笔有什么特殊的性能呢?相传毛笔是秦始皇的大将蒙恬所创。距今有两千多年的历史了，我的认为在远古时期人类肯定先是用手指在崖壁上、陶上涂涂抹抹，但总是觉得脏，一下用黑的，一下有红的要洗手很麻烦，所以肯定改用了支棒，就是棒的工具了，工具在陶罐写，如果是泥的一写没弹性可能就一下弄坏了，所以想想就缠上了羽毛，这样一步一步地就到了蒙恬时代被他给完善的。可以这么说毛笔的完善奠定了我们中国书法和绘画艺术的基础，如果没有毛笔我们的书法艺术和绘画艺术史将要改写。你真正了解懂得了毛笔以后，你才会发现它是其他的种类的笔没法替代的，也只有毛笔它能够在瞬间让你完成点、线还有面，还墨色浓淡层次，造型虚实的这些变化，而且你在使用的过程中非常地愉悦，毛笔它就像一匹烈马你要征服它了，它会非常给力。

　　我给大家介绍一下毛笔，笔它的繁体字，那个盘子拿来没有。我不是书画家，所以说只是给大家介绍一下毛笔的性能，对我也不要有太多的期望。

　　“笔”字说文解字上，许慎的说文解字上是这么说的，可以通过它对它有一个理解，上面有一个竹子头，这里一二三四五，五个手指，长一点就是手臂，握着一个竹子做的笔杆，大家觉得是不是非常地形象。我们的毛笔既然刚刚说了，非常地重要，其他的笔替代不了，为什么会替代不了呢?它究竟有什么样的特殊的功能呢?我给大家解析一下。

　　我们的毛笔它是圆锥形，既然是圆锥形它就可以从物理性质上去……

　　我们的毛笔是圆锥形，圆锥形它就有什么特征呢?下面是尖的，上面是圆的，下面就很细，上面就粗，这就可以表示什么呢?它可以画出很细的，比如我们说的点线面，小纸。就可以画出比如说很细的点线面。

　　如果你因为毛笔是软的，所以你摁下去的时候，它可以画出非常粗一点的线条，所以它可以瞬间在你手上就可以完成它的粗细的变化。而且我们从比如说从纵向来看，毛笔它是圆形，圆形它说明有360度的面，所以古人称毛笔有八面，你再把这八个面都蘸上了墨以后你可以顺着自己的手势变化你想要细的点就细的点，想要粗一点的点就可以粗一点，要想画石头可以这么转。可以自己根据自己的需求瞬间可以调整，而且真正做到孔子说的君子不器，能做到一笔多用，这个是其他笔没有办法替代的。

刚刚说了是线条，排笔，我们说“鸭嘴笔”它也能做到，比如说我们画竹竿，很坚挺的线条，所以毛笔想让它刚硬它就能刚硬，想让它细就细。就是我们的毛笔可以由这么多丰富的变化，所以呢?一直让别人，让我们历代很多文人就是说对它不断地在琢磨，不断地在研究到底怎么样表示它会更好。因为毛笔刚开始掌握是非常困难的，既然困难肯定就有挑战性，每天都让你会有不同的对它有不同的理解，你的不同的产生兴趣，所以人的征服欲和兴趣点也就会被提升上来，历代非常多的，我们说的中国千千万的文人雅士颐指气使就在玩这支笔。无论是书法也好、绘画也好，最终的是在玩这支笔，大家都在争你的写的不好，我的写的不好，笔法不好，为什么?因为我们的笔法它是有用笔的力学原理的。

　　这个力学原理其实就像我们中国的很多中医秘方还有武功秘笈，比如说《葵花宝典》之类的秘不示人的，文人相轻，你考上状元了，我没考上，可能就是我的书法没你好，字不好，所以这套笔法就是我们说的力学原理不太轻易传授。

　　力学原理我的老师教给我的时候说称之为“太上指经”，据说是这个传承汉代的时候汉末有一个叫蔡邕，蔡邕是个大书法家，他好像记载说是神人授了他这个笔法以后传给他的女儿蔡文姬，然后他的好朋友韦诞他的好朋友，曹操的丞相宰相叫钟繇，也是一个大书法家，跟王羲之齐名的，钟繇的小楷隶书非常有名，他在韦诞那里看到了蔡邕的笔法就想问他学，就求韦诞不教给他的，书上有记载的，钟繇就拍自己的胸脯，拍了吐血、肿起来了，差点儿死掉，曹操知道了，命华佗制了五还丹把他给救活，怎么办呢?他笔法没得到，所以等到韦诞已经过世了，盗墓把它给盗出来了。盗出来以后传授给了卫夫人，卫夫人再传授给王羲之，然后王羲之、王献之、智勇一直到唐代张旭、颜真卿，其实我们这么多历代这么多的文人雅士，这么多的书画家，得到完整这套笔路的心法的其实是非常少，少之又少，今天有机会我也是老师跟我说，我也不太用心学，因为我喜欢刻砚台，就不喜欢画画，所以今天有兴趣把这个跟大家说一说，其实自己不喜欢，记着可以教给下一代，也许有机缘又培养出一个王羲之来。

　　大家手上都有笔，我来给大家其实依图实践效果会非常好，我们首先跟大家讲大拇指，我们拿着毛笔的时候，人家说现在有三指捏笔管还是五指拿笔管，那个我们不去管它，但是用力的方式心法是一样的，因为没有这个心法你最终不能够完全地明白。

　我们的左手，左手指这只手，手指从左往右方向写，这里呼吸吸气以后你感觉到气流从这个地方到你的大拇指，这四个手指是不用力的，只是握着这个笔，你感觉是大拇指用力往上走。我们说书法米芾说“无往不收，有来就有回。”去的时候往左去的时候大拇指，回来的时候这个气马上泄掉了，大拇指要从这个地方转到食指往回来，所以所有往回走的，从右往左的力量是靠这个指头，靠食指，其他的四个指是不用力的，一来一回你看这个气从这个地方到这个地方，一来一回你试试看。然后往上走的时候是，往下拉的时候是中指，所以往下这个角度的其他四个指头都是辅助作用，不能用力，大家试试看，从上往下拉，其他指头松掉，往下拉肯定还有一个往上送，往上送是无名指，它抵住往上送，其他的几个指头是不用力。就要放松，小指头它因为个子矮是童工，所以说不能用，所以它就帮助推推无名指的板车，推推就可以了。

　　如果说从左下方往左上方，往右上方写的时候他是方向刚好在斜的方向，他就要用到哪个指头?因为是往上的力就要无名指推，无名指和大拇指，因为往这个方向，这两个指头开始用力了，往下拉的时候因为是往这个方向，所以食指跟中指两个在用力，一个辅助，都有主次之分。我们就在这样你试的时候如果习惯了以后你就发现气流就在你的五个指尖在巡回、循环。其实你看太极的感觉就出来了。要呼、吸，它跟一呼、一吸相关。所以说古人说太极可以养生，书画可以延年，为什么可以延年呢?这其实就是窗户纸一点破就啥都没有，因为我们的五个手指其实是对应着心肝脾胃肾，这五个手指是气脉的回旋质地，书画家在这儿不管懂不懂方法，最后都暗合大道了，天天写的时候他其实就在打太极，气流就在五个手指串来串去的，所以称这套笔法也称叫“指尖太极”。

　　还有人说，古人说书生手无缚鸡之力，为什么他在书画上面的线条力透纸背，笔扫千钧，大家知道为什么吗?刚刚因为拿了毛笔以后大家应该知道为什么手无缚鸡之力。因为如果你手四个手指，五个手指用劲抓着笔杆的时候你试试看，你把笔杆抓稳了，你的力完全是在这个地方的。你手要用力在这个地方，在笔杆上的时候你的笔尖是力量就传达不进去了，所以它笔力手一定要松，他用的是太极中的四两拨千斤跟武术的道理一样。中途是不发力的，最后连着纸以后最后靠毫去发力。中间他是没有力的，就是最后一会儿用寸劲，所以书生要手无缚鸡之力。

　　笔法就说再多说了就觉得是在教书法了。

　　再跟大家说一说三分用笔，对毛笔的特征，笔根一般是不用的，笔根用它就容易损坏，所以我们把毛笔从笔尖到笔肚这个地方分成三等分，第一等份我们叫一分用笔，这一分用笔是干什么用呢?它表示的是骨头，你要是看哪一幅字，很有骨气，基本上一分用笔比较多，等到二分用笔的时候就是有筋了，就开始圆润了，如果到三分用笔起就筋骨肉就丰润了，我们说筋骨肉它里边还缺什么呢?缺刚刚我说的气，有气就活了。

我们再看一下一分用笔，宋徽宗的瘦金体就是典型的一分用笔。赵孟頫的有筋，有骨了;三分用笔我们只是找一些典型的是颜真卿。

　　我们欣赏书画三分用笔以后它有什么样的关系呢?我们的纸是一个空间，一张纸是一个空间，纸里边的纤维里边有更多的空间我们不去说了。一分用笔的时候，骨头的时候它一个层次，再加上筋就两个层次，再加有肉的就三个层次，这三个层次再加上纸我们就有四个空间，所以欣赏书法是欣赏它的空间的层次的，它在这么薄的这一刹那间，无论它的叠笔、复笔以后它会给你产生非常多的空间变化，所以人对空间是有神秘感，有向往的，书法的美就是让你感觉到不确定的空间。

　　我写了一段书法视频给大家刚刚看的这些，了解一下。

　　节约时间我们就看到这里了。