
郝量:在长时间的工作中打开新的纬度
2015-01-20 09:09:34 未知
一直以来,郝量被看作“新水墨”阵营中最重要的年轻艺术家之一。但是,明辨如他却对此保持着警惕。按照他原本就很低产的工作方式,2014年本已是硕果累累,2015年底,我们又将迎来他与维他命空间合作的新展览,这个耗时几年的研究性项目会在他的绘画里打开怎样的纬度,让我们拭目以待。
新的一年,新的展览
记者:新的一年,从新的计划说起吧。
郝量:明年年底会在维他命空间有个展。2014、2015年的新作。
《水火不容》 65 x 1130 cm 绢本重彩 2014年
《水火不容》(局部)
记者:面对了新的问题?
郝量:是特别明确的一个项目,从晚明王世贞的文学理论入手,以他的“复古理论”理论切入到整个的绘画史中。这像一个研究项目,前几年就在准备了,一直在阅读文献和理论,今年开始了实地考察。
记者:不仅是一个文本的问题。
郝量:还有当时的历史文化情景、艺术史和绘画方法论上的问题。
记者:从王世贞开始上下求索。
郝量:王世贞做的是文学理论,是明代中晚期复古派“后七子”之首。他的理论影响到文化、然后影响到艺术。从董其昌到四王都是从这里来的,四王之一的王鉴是他的孙子,董其昌是他的学生,文徵明是他的好友。所以我现在的作品可能就不是简单地画张画的事了,还想通过实践去触及绘画与理论,与艺术史的关系。
《水火不容》(局部)
《水火不容》(局部)
《水火不容》(局部)
记者:在绘画的方法上有什么改变吗?
郝量:会在新作里面放弃学院的东西,比如素描肖像。我会通过学习晚明到清初的肖像画法,在这个过程中重新建立认识事物的方式。这两年都在做类似的工作。
记者:其中似乎有一个呼应的关系。那考察的部分呢?
郝量:我已经到过太仓,考察他们当时的生活、文化和艺术各个方面的情况。包括园林的修复、朋友的结交,或一些生活琐事。这让整个项目更加丰富。
《水火不容》(局部)
《水火不容》(局部)
从个人视角建构看待古代艺术的方式
记者:听说明年还有一个你参与策划的宋元大展。
郝量:刘益谦先生希望通过一个年轻艺术家的视角重新认识古代的艺术,而我的实践恰好和此相关。我们商量之确定了展览的重点,就是深入地了解古代,并回馈与当下。现在作品还没有落实,许多是需要跟私人借展的,而且是我没有见过的名作。过程会很复杂,还得靠刘益谦先生来主要操作这些事情,我从其他方面配合。
《搜異錄-雲仙散錄》,“ 幽邃之地”郝量个展现场
《洛如花-立夏》 右17x22 cm 左6.5x9cm 絹本重彩 2013年
记者:能具体谈谈你的想法吗?
郝量:会跟我们以往对古代绘画的看法不太一样。之前还是聚焦在绘画上和艺术上,而我觉得现在已经不用再去分析它好在哪里了,而是如何去观看它,从什么角度来看。这些问题决定了是否能够与当下发生关系,因为它们不仅仅是一个古物,还要在当下拥有生命力。
记者:对古代绘画价值的挖掘开启新的角度。
郝量:希望出来一种特殊的角度,更个人化的角度。我在当下,通俗的东西,会变得庸俗;个人化的东西,可能更有启发。
《白羊妝點-秋分》 右17x22 cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年
《為梅拆屋-冬至》 絹本重彩 右 17x22 cm 左 6.5x9 2013年
《猿啼生蕨-立春》右 17x22 cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年
应该关注艺术家在实践中打开的新的纬度,而不是市场
记者:回顾2014年,也是相当充实的。你通常被划在新水墨的各个群展中,身在其中,你如何看待新水墨在当下的发展?
郝量:这批新水墨的艺术家的作品在市场上还是还是很受追捧的。但我觉得我是不是可以放在新水墨的概念里面,这是个可以讨论的问题。我的工作跟整个新水墨的思路不太一样,我的作品更“土”,也不流行,我对当下也没有那么感触,也不会描绘现实生活。
《紫竹林中的苦竹》30x49 cm 絹本重彩 2014
《梨花壓帽-春分》 右 17x22cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年
记者:你对“新水墨”的概念本身是很怀疑的。
郝量:我对用新的概念来定义还在发展中的艺术实践,是有点警惕的。因为我特别看中的是自己的工作状态的工作方法。说到市场的认可,我把这看作一种鼓励,会更加坚持一些你自己觉得正确的事情。
记者:所谓的价值还是体现在个人的实践上。
郝量:整体的环境不应该影响个人的创作和工作,最终是需要作品来证明的。一个艺术家长时间的工作打开的纬度,才是应该被关注的。而不是凭市场好坏,来判断这个事情的价值。新水墨很热的时候,你不能判定它就是有价值的;新水墨冷下来的时候,你也不能说它是一无是处的。毕竟所有人的探索和工作都摆在那里,不是随便能被定义的事情。
《云记》 42x1270 cm 绢本重彩 2013
《云记》(局部)
《云记》(局部)
《云记》(局部)
《云记》(局部)
(责任编辑:杨凤连)
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