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郝量：在长时间的工作中打开新的纬度

2015-01-20 09:09:34 未知

　　一直以来，郝量被看作“新水墨”阵营中最重要的年轻艺术家之一。但是，明辨如他却对此保持着警惕。按照他原本就很低产的工作方式，2014年本已是硕果累累，2015年底，我们又将迎来他与维他命空间合作的新展览，这个耗时几年的研究性项目会在他的绘画里打开怎样的纬度，让我们拭目以待。

　　新的一年，新的展览

　　记者：新的一年，从新的计划说起吧。

　　郝量：明年年底会在维他命空间有个展。2014、2015年的新作。

《水火不容》 65 x 1130 cm 绢本重彩 2014年

《水火不容》(局部)

　　记者：面对了新的问题?

　　郝量：是特别明确的一个项目，从晚明王世贞的文学理论入手，以他的“复古理论”理论切入到整个的绘画史中。这像一个研究项目，前几年就在准备了，一直在阅读文献和理论，今年开始了实地考察。

　　记者：不仅是一个文本的问题。

　　郝量：还有当时的历史文化情景、艺术史和绘画方法论上的问题。

　　记者：从王世贞开始上下求索。

　　郝量：王世贞做的是文学理论，是明代中晚期复古派“后七子”之首。他的理论影响到文化、然后影响到艺术。从董其昌到四王都是从这里来的，四王之一的王鉴是他的孙子，董其昌是他的学生，文徵明是他的好友。所以我现在的作品可能就不是简单地画张画的事了，还想通过实践去触及绘画与理论，与艺术史的关系。

《水火不容》(局部)

　　记者：在绘画的方法上有什么改变吗?

　　郝量：会在新作里面放弃学院的东西，比如素描肖像。我会通过学习晚明到清初的肖像画法，在这个过程中重新建立认识事物的方式。这两年都在做类似的工作。

　　记者：其中似乎有一个呼应的关系。那考察的部分呢?

　　郝量：我已经到过太仓，考察他们当时的生活、文化和艺术各个方面的情况。包括园林的修复、朋友的结交，或一些生活琐事。这让整个项目更加丰富。

《水火不容》(局部)

　　从个人视角建构看待古代艺术的方式

　　记者：听说明年还有一个你参与策划的宋元大展。

　　郝量：刘益谦先生希望通过一个年轻艺术家的视角重新认识古代的艺术，而我的实践恰好和此相关。我们商量之确定了展览的重点，就是深入地了解古代，并回馈与当下。现在作品还没有落实，许多是需要跟私人借展的，而且是我没有见过的名作。过程会很复杂，还得靠刘益谦先生来主要操作这些事情，我从其他方面配合。

《搜異錄-雲仙散錄》，“ 幽邃之地”郝量个展现场

《洛如花-立夏》右17x22 cm 左6.5x9cm 絹本重彩 2013年

　　记者：能具体谈谈你的想法吗?

　　郝量：会跟我们以往对古代绘画的看法不太一样。之前还是聚焦在绘画上和艺术上，而我觉得现在已经不用再去分析它好在哪里了，而是如何去观看它，从什么角度来看。这些问题决定了是否能够与当下发生关系，因为它们不仅仅是一个古物，还要在当下拥有生命力。

　　记者：对古代绘画价值的挖掘开启新的角度。

　　郝量：希望出来一种特殊的角度，更个人化的角度。我在当下，通俗的东西，会变得庸俗;个人化的东西，可能更有启发。

《白羊妝點-秋分》右17x22 cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年

《為梅拆屋-冬至》絹本重彩右 17x22 cm 左 6.5x9 2013年

《猿啼生蕨-立春》右 17x22 cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年

　　应该关注艺术家在实践中打开的新的纬度，而不是市场

　　记者：回顾2014年，也是相当充实的。你通常被划在新水墨的各个群展中，身在其中，你如何看待新水墨在当下的发展?

　　郝量：这批新水墨的艺术家的作品在市场上还是还是很受追捧的。但我觉得我是不是可以放在新水墨的概念里面，这是个可以讨论的问题。我的工作跟整个新水墨的思路不太一样，我的作品更“土”，也不流行，我对当下也没有那么感触，也不会描绘现实生活。

《紫竹林中的苦竹》30x49 cm 絹本重彩 2014

《梨花壓帽-春分》右 17x22cm 左 6.5x9cm 絹本重彩 2013年

　　记者：你对“新水墨”的概念本身是很怀疑的。

　　郝量：我对用新的概念来定义还在发展中的艺术实践，是有点警惕的。因为我特别看中的是自己的工作状态的工作方法。说到市场的认可，我把这看作一种鼓励，会更加坚持一些你自己觉得正确的事情。

　　记者：所谓的价值还是体现在个人的实践上。

　　郝量：整体的环境不应该影响个人的创作和工作，最终是需要作品来证明的。一个艺术家长时间的工作打开的纬度，才是应该被关注的。而不是凭市场好坏，来判断这个事情的价值。新水墨很热的时候，你不能判定它就是有价值的;新水墨冷下来的时候，你也不能说它是一无是处的。毕竟所有人的探索和工作都摆在那里，不是随便能被定义的事情。