笔法。康有为在《广艺舟方楫》中说：“学书有序，必先能执笔。古往今来，书家执笔的方法有多种多样;有拨镫、握管、撮管、单钩、凤眼等多种执笔法。常用的有两种，三指执笔法和五指执笔法”。三指执笔法，就是在写字时只用大拇指、中指和食指执笔。著名书法家曹宝麟先生就是三指执笔法，曹先生是以写行书闻名于世。五指执笔法，相传为唐代陆希声提出的即“擫”、“押”、“钩”、“格”、“抵”。张怀瓘《六体书论》云：执笔亦有法，若执笔浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸着纸，势有余矣;若执笔涂而束，牵三寸而一寸着纸，势已尽矣，其何故也?笔在指端，则掌虚运动，适意腾跃顿挫，生气在焉。苏东坡《论书》中说：“把笔无定法，要使虚而宽。”朱履贞《书学捷要》云：“学书第一执笔，执笔欲高，低则拘挛。执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。虽小字，亦不令臂肘着案，方成书法也。”包世臣在《艺舟双楫》中说：“古之所谓指实掌虚者，谓五指皆贴管为实。”其小指实贴无名指，空中用力，令到指端，非坚握之说也。握之太紧，力止在管而不在毫端，其书必拋筋露骨，枯而且弱。用笔这一术语，最早见于卫恒新著的《四体书势》，王羲之《书论》云：“夫书字贵平正安稳，先须用笔，有偃有仰，有侧有斜，或小或大，或长或短。”元代的赵孟頫《兰亭十三跋》曰：“书法以用笔为上，而结字亦需用工盖结字因时相传，用笔千古不易。”用笔之法包括中、侧、藏、露、提、按、转折、平移、翻绞等多种方法，行草书运笔时用偏锋过渡，紧接着以中、侧锋相承，既可省去笔笔换锋的麻烦，又可变换一下墨趣，丰富充实了笔画的线条。古人讲究用墨，贵用浓墨，乌黑发亮，目的是为了增加书法作品的神采。在书法作品中一般称之为“浓、淡、枯、渴、涨”即浓墨，淡墨、枯笔、渴笔、涨墨，利用墨色的转换，使作品产生节奏感和韵律感。这方面，王铎、付山大胆突破，涨墨、渴笔交替使用，任意挥洒。还有林散之先生，也是用墨高手，他把绘画的用色用墨巧妙的运用到书法中。他常说：“笔笔涩，笔笔留”。“墨要熟、熟中生”，“用笔须毛，毛则气古神清”。萧退庵先生也有精彩的论述：“有笔无墨不能成书，笔墨俱到乃中段功夫，如达最上层，不妨有笔而无墨”。

　　一、结体

　　结体也叫结字：即单字中点画安排与形式布局的方法。赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦需用工”。欧阳询《结构36法》，李淳进《大字结构84法》，黄自元《间架结构摘要92法》。汉字书体有篆、隶、楷、行、草，每种书体又各有风格，但必须遵循结字的基本规律。篆、隶、楷以静为主，行草书以动为主，结字的重心安排应先取平稳，以“正”为入门，然后由正求险，正险相生，便能得结字的奥妙。项穆《书法雅言》云：“书法要旨，有正有奇，所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。”所谓奇者，参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。奇即连于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文，奇而弗正，虽雄爽飞研，多谲厉而乏雅。这段话把平正与奇险的辩证关系阐述得非常透彻。汉字中各种字体都有特定的态势，篆书呈纵势，隶书呈横势，楷书呈方，草书呈圆，行书则是方圆结合。张怀瓘说：夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后为书，苟守一途，即为未得。识势与裹束是态势表现的两个方面;裹束是指聚散与开合，即，把一个字的某一部分裹束起来，另外的部分就显得开张。聚与散，开与合互相映衬，相得益彰。结字中除了字的重心挪移和态势的俯仰，还要避免重复与雷同，方求变化自然。要使互不相干的点画有机的组合一个有态势，有灵魂的单字，靠的是点画间的呼应，只有点画的形势相互映带，血脉不断，才能使字的笔画贯通一气，神采奕奕。结字中，黑白的布置也很重要，有笔画中为黑，无笔画中为白，以黑色笔画割裂白色块面的安排与布置称为布白，在书法中，白与黑都是体现艺术效果的重要手段，所谓“计白当黑”、“知白守黑”，都是指“黑”与“白”的辩证统一。结字还应做到因字赋形。汉字由最初象形文字发展到表意文字，形体结构取法于千变万化的自然现象，大小长短，肥瘦，欹正，千姿百态，各具面目，因此，书写时，应顺其自然，因字立形，各尽其势。

　　一、章法

　　章法就是构图，也叫分行布白。这里边有广义和狭义之分;广义的章法，即大章法;包括正文、落款、钤印等;狭义的章法即小章法。指一字之中的点画布置和一字与数字之间，一行和几行之间布置的关系。沈鹏先生曾经说过：“整见才”三字，意思是从一幅作品的章法，就可以看出作者的整体水平和才华。张绅《书法通释》日：“古人写字，正如作文，有字法，章法，篇法，终篇结构，首尾相应，故云：一点成一字之规，一字乃终篇之准。”董其昌《画禅室随笔》云：“古人论书，以章法为一大事”。右军《兰亭序》章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所如，皆入法则，所以为神品也。书法的章法，先须求均，而后求变;先须求稳，而后求奇。如篆书一般横竖成行，行距大于字距。甲骨、金文，不一定都要横竖成行，其行气可以错落自然，有钤斜，大小，参差变化。隶书因字取横势，故字距大于行距。楷书一般横竖成行。行距大于字距，大草的章法错落跌岩，疏密，大小，大起大落，其章法，线条若“飞鸟出林，警蛇入草”。其布白若飞花散雪，惊涛骇浪。书法章法之始，根据所书文字内容的多少，先定形式;是横是竖，是中堂是条幅，是斗方是扇面，形式一定，然后再铺张文字，占据作品空间，展现立意内容，充实其层次，修正其形象。哪些地方该虚，哪些地方该实，哪些是字眼该夸张，哪些该避让，造险救险包括题款字的大小，钤印的位置，印泥的质量都要讲究，使整幅作品重点突