雅昌艺术网：来自南京的艺术家聂危谷教授以其东方性的书写和重彩见长的建筑系列闻名于艺术界，今天雅昌艺术网有幸邀请到中央美术学院的范迪安院长请他结合具体的作品来聊一聊。

　　雅昌艺术网：范迪安老师作为一位有文化远见的人，您对聂危谷表现建筑题材的重彩写意画有过这样的评价，就是“危谷先生承古法、运新奇;形历史遗存,咏文人胸臆。”

　　范迪安：好，我和聂危谷先生实际交往并不多，但是应该说近二十年来，我陆陆续续地从两个方面对他的学术的研究，特别是艺术创作有所了解，一个是在不同的学术展览和学术刊物上，我看到他在作品的创作上的进展，这个每一次看到他作品的图像、资料，我都觉得很有一种新鲜感，因为水墨艺术在当代的发展，可以说是美术界一个持续的热点话题，我自己也很关注。在了解不同的信息的日常学术的我活动中，聂危谷的作品总是使我不仅有一种视觉上的新颖感受，特别是每次看到他的作品都触动我的思考，噢，聂谷这么画，而且坚持这么画，在坚持中有不断的进展，这是我很有感触，也觉得应该能够更多地看到他的比较大型的综合的展览和更多的学术的作品的汇集。这是一个方面，第二个方面的信息是聂危谷不仅是一个画家，他也是我们当代美术界一位长期潜心做思考、做研究的理论家，他自己的关于艺术的研究特别是结合艺术创作的许多阐发、许多理论的成果也是我注意的，这是作为一个理论的同行非常关注他在艺术理论上的思考和他的见解。所以这两方面就构成我对聂危谷虽然见面不多，但是还是很有一种学术上的交流，这个交流可以说是一种精神的层面的交流。

　　范迪安：我想不管是老文人艺术还是新文人艺术，其实看重的都是自己的精神关怀，在聂危谷的眼中，在聂危谷的视野中，那些承载了大历史的，那些具有人类公共性活动的建筑遗存更多是他的兴趣所在，我觉得当然自然就跟古人拉开了距离，尤其是能够在今天中国画家的一个国际性的视野中看到建筑这个遗存的一个很大的背景，所以我觉得聂危谷画建筑实际上是试图通往一个更大的世界，一个更有历史积淀厚度的这样一个世界，那么使自己艺术创作的热情、激情能够和其实的坚实的厚重的遗存能够形成碰撞。这种碰撞激发了他的创作的灵感，也可以说为他的创作提供了动力，我觉得这是很有意思的，另外一方面当然我们要讲到还是语言问题，那就是如何用水墨的方法、水墨的技巧来实现对于建筑的表达，在这方面我是很钦佩聂危谷先生的，他咬住这个课题不放松，我相信在他那里也是废纸三千，废话三千，也就是说经过了大量的实验性的这样一种探索，形成了他能掌握的，形成了他所掌握的一套的表达的方式，因为任何绘画既有艺的一方面，任何艺术既有艺的一方面还有术的一方面，那么聂危谷要解决一个独特的课题，就必须使用独特的术，在这方面我看到他长期积累，形成了比如对建筑的这个体块、光影、肌理、痕迹，以及包括建筑与他所处的环境，建筑像在天地之间矗立的一种生命体，这些方面的表述，这样一来就使他的画面看上去不是一般的描绘建筑，既不是建筑师笔下的结构性的建筑，也不是一般的观察建筑所能看到的那些属于功能性的方面，我觉得他是把建筑当做历史遗存而且是有生命感的历史遗存来表达，所以他所调动的这些技法就能够很好地传达出这个建筑的这个生命感，这也是他的作品能够归到文人绘画体例中的重要原因。

　范迪安：当然在我的感受中中国画家在这些年一直都在解决怎么把书写性和叙事性，能够找到一个比较好的笔度关系，因为完全独立的书写性似乎还不能解决水墨对于主题的表达，所以在书写的过程中，如何能够结合描述，在描述中不忘书写，我觉得这是一个难题，因为严格来说中国画家拿起毛笔，他本身因为有毛笔、水墨和宣纸的这样一种媒介特征，他基本上就是书写的，除了你去画工笔、画界画、写楷体，此外画家一动笔，可以说都是书写的，但是这个书写性的开放度，自由度，特别是自己心灵的开敞度达到什么样的程度，那么这个时候笔下的笔线、笔墨的痕迹就能够有多少感人的地方。我觉得是在这里，所以我看聂危谷的画，我觉得也很有意思，建筑本来都是方阵的，体块性的，但是他用书写的表达特别注意线条和线条之间的由于水的渗化那些碰撞所留下来的空白，也就是说控制了这个笔线痕迹的边界摩擦，用这个边界之间的关联来组织成一套笔墨这个系统或者说有一套笔墨组织去表达建筑组织，那就跟建筑组织不同了，在某种意义上通俗地说既是写实的更是写意的。

　　范迪安：我想今天这个画坛是优秀画家经验相互补益，大家相得益章的这样一个状况，不同的角度来推动水墨艺术的时代表达，这个就为我们这个画坛做出了贡献，聂危谷这么多年能够这样坚持下来，而且现在可以说越画越从容，越画越有把握，如前面所说的他在用水墨表达建筑这个主题，严格来说也不是一个主题，也不能说是题材，或者说他是通过表达建筑来体现他对一个很大的事物存在的一种遵循，这是我看到的很重要的一点，如果仅仅是因为用水墨来表达建筑就与众不同，这其实没有什么意义，我作为一个水墨画家我专门画我眼前的这些三脚架和摄像机，我就成为一个伟大画家了?我想还不仅仅是这样，他是通过对建筑的表达更多地表现出他对于一种具有历史性的，一种天然之际的这样一个大的感怀，这是我从危谷作品中看到的，也是我认定的重要的价值，在这方面，很值得我们同行们注意。

　　今天的雅昌专访就到这里，感谢范老师，谢谢大家的观看。