我知道应野平先生画山水出名，是在上世纪七十年代，我的邻里国画家袁拿恩曾从学于他。后来我的山水画启蒙老师胡振郎先生常与我提起应先生山水如何具有创新的南派山水的特色，我很想认识他，学点山水。

　　八十年代初应先生首先去国外开画展，产生很大的影响。我去访他，应先生在大学从教，又是老先生，我每次去见他，总是恭恭敬敬，如学生上老师家，先生问什么，我决不插嘴的。他称我为“金德同志”，这是老先生中唯一这样称呼我的。

　　1984年文联恢复工作，我进文联研究室，互相交谈的话题多了起来。有时我来去勿勿，采访了他，文章很快就好了。应先生见我是快手，常留我坐一会，谈的话题就广了。应先生居“愚谷村”，很考究的画台，壁上挂的又是董其昌的真迹山水。有时应先生作画也留我在旁看，还讲些笔墨的心得。应先生虽是老先生，但对国画的创新不保守，我在展览会上常见他在一些画风很新的作品前静静地看上好一会，应先生也希望自己的画风有所求新，总要有个说法。我便讲到柳宗元的文章里提到“愚”，与应先生住的“愚谷村”可连上，应先生认为很好，我试作从柳宗元的文章延伸到应先生的画风，应先生看了，特高兴。

　　应先生每天有读报的习惯，我每次去，他很能准确地讲出我那日在报上发表了散文，那时我在报上写散文多。老骥伏枥，志在千里，应先生作画更求书卷气，他在报上见谢稚柳先生的诗，常说写得好。还说他们五位，加唐云、吴青霞、张乐平同庚，都属狗，四位画国画，一位画漫画，都有成就。不几日，就见应先生给我看他的诗作，问我写得如何。那时应先生七十多了，而且那时七十确实古稀，还作诗，十分激励我勤奋，我带回去看了，不几日交换了看法，应先生见我能谈诗，以后又多了一个话题。三十多年过去了，我一直珍藏着这张应先生用钢笔写的诗稿。