墨梅轴 纸本 墨笔 116 cm×42.5 cm 1917年

　　【题款】尹和伯先生曾为潜广弟画梅，清润秀逸。余不欲雷同，乃以苍劲为之。今年丁巳九月十六日适潜弟三十七初度，即此为寿，时同客京华法源寺。兄齐璜。

　　【钤印】阿芝(白文)　天无功(朱文)

　　【诗塘罗敷庵跋】孤吟萧寺孰为欢，写页梅花伴岁寒，重重冷蕊疏枝外，长共回檐索笑看。题奉，潜庵词长订可。戊午夏惇。钤印：虫天庐诗(朱文)　戊午(朱文)

　　【诗塘陈师曾跋】齐翁嗜画与诗同，信笔谁知造化功，别有酸寒殊可味，不因蟠屈始为工。心逃尘境如方外，里裹清香在客中，酒后尝为尽情语，何须趋步尹和翁。衡恪率题。钤印：衡恪之印(白文)

　　此幅梅花新枝老干交错相生，花朵花苞交叠相映，给人一种“乱花渐欲迷人眼”的艺术感受。树干的遒劲厚重与花枝的轻健俏丽形成对比，使整幅画面张弛有度，苍郁秀美，繁茂之中更显苍劲古朴。这件创作于1917年的作品不仅是齐白石梅花中的佳作，而且也记录了齐白石与陈师曾的一段艺坛佳话。

　　1917年，为避家乡兵匪之祸，齐白石二上北京，结识了他一生中重要的几位朋友，同时也逐渐融入了北京的文化圈中，其中最重要的便是陈师曾。陈师曾(1876—1923)，名衡恪，号朽道人、槐堂。祖父陈宝箴为维新变法重臣，父陈三立为清代诗人，弟陈寅恪为现代史学家。陈师曾书画篆刻兼师当时享有盛名的海派大师吴昌硕，为当时北京画坛领袖。根据齐白石的回忆，齐、陈相遇时由于陈师曾看见了齐白石挂于琉璃厂南纸坊的润格，陈师曾尤为喜爱齐白石的印章，所以特意去法源寺拜访，“晤谈之下，即成莫逆”。在这幅梅花的诗塘上，陈师曾题跋道：“齐翁嗜画与诗同，信笔谁知造化功，别有酸寒殊可味，不因蟠屈始为工。心逃尘境如方外，里裹清香在客中，酒后尝为尽情语，何须趋步尹和翁。衡恪率题。”尹和翁即尹和伯，陈师曾少时在湖南曾随其学画，齐白石早年的梅花也是学尹和伯，在此，陈师曾却鼓励齐白石抛弃尹和伯的画风，自创新格，并对齐白石的艺术给予了充分肯定，对于一个刚刚到北京的画家来说意义非比寻常。正是在陈师曾的鼓励下，齐白石开始十载关门的“衰年变法”，自创“红花墨叶”大写意风格。1922年，陈师曾又将齐白石的绘画作品介绍到日本，从此，齐白石开始蜚声海内外。

　　(注：此文选自北京画院编《北京画院品读经典系列• 齐白石(一)》)