马得是一只刺猬。

　　马得在杂志上的照片穿得西装笔挺，一副志得意满的成功者形象。而初见他，从头到脚一身黑，声音沙哑低沉，唯有光头发光。他不会给你温暖的印象，即便是面对人时的谦逊眼神，往往不时闪过傲睨一切的神色。

　　在场合之中他狡猾地隐藏了真实的自己，话少，谦卑，周到。他的确不需要强调自己的独特，也无需夸耀和虚张声势。即便是被鲜花、掌声、酒水簇拥着的第二届中国国际装置艺术，他作为策展人面对记者也只是淡淡地说，我只是提供给大家交流的机会而已。他把话语权交给在场的评论家，他们是刺猬和狐狸的关系。事实上，这次展览得以成功举办，他在背后所张罗和奔波的一切，绝非常人所为。

　　他的作品有一种干脆利落的决绝。拍摄摄影作品时，永远很清楚镜头的取景框应该对准什么位置，按动快门的瞬间不会含糊，没有犹豫。他拒绝从从一大堆照片中进行选择，也不作后期的处理。他的摄影里不带叙事，也没有文学性的铺陈，他冷酷地剔除了凡尘人事，对象世界变成了客观冷寂的静物。有时会让人产生一种错觉，仿佛对象世界在静观中时间被凝结了，真空般死寂，只剩下图像本身。他的装置为视网膜留下清晰的矩阵残留物，秩序、严谨、冷静是对日常纷杂而花哨的视觉印象大清扫。通过他的作品，他精准地为装置下了定义：装置就是拼装和安置，以此达到消解现成品的使用功能，让材料的日常性充满歧义和陌生化。更重要的是他的作品不是一个单纯的概念，它回到了视觉，通过视觉引导让观者通往创作的真相。

　　他的作品出卖了他，揪出了在场合中他极力掩饰的自己：充满野心，有独到的见解和立场，并以他所能给予的给他人搭建路桥。

　　“狐狸知道很多的事，刺猬则知道一件大事。”马得的的确确就是一只刺猬。