刚柔相济“铁钩锁”—邓石如篆刻方法论探析(下)
2015-01-29 16:21:53 梁达涛
邓石如 铁钩锁
我们再从邓石如一些篆刻代表作品中看看他是如何贯彻“铁钩锁”方针的。
“铁钩锁”:整印苍茫浑厚,通过适当的残破,像一把布满锈迹的“铁锁”。印中三字均以方直为主,然却在每一字的细微处加以盘曲,如“铁”字的“戈”与“锁”字的最后两笔,使印面灵动不板滞。全印的最大特点是各字之间均粘连在一起,结体上左收右放。然整印仍追求整体上的一致,三个“金”字粘连犹如一条锁链,而各字又略有不同,于整齐中求变化。四条边线将全印“锁”在一个紧密的空间内,亦与文字内容契合,边线宽度与笔画宽度几乎相同,加强印面的厚重感。
邓石如 江流有声断岸千尺
“江流有声断岸千尺”:这是邓石如的代表作。此印弧线很多, 极富书写意味,显得婉约动人,且是“疏处可以走马,密处不使透风”的典范,整印无处不体现这一果。“江”“岸”“千”“尺”等字笔画较少,显得疏朗;“流”“声”“断”三字笔画多,显得茂密。为了保持对称,“有”字在字形上作了适当处理,使全印显得和谐统一, 且每行四字之间均各有穿插,两行字间又互相呼应,全印紧凑不松散。
邓石如 燕翼堂
在线质上,笔画少的字厚重朴实,笔画多的字纤细秀美,与之呼应的边线则是右行字的笔画较繁,边线厚实;左行字的笔画较少,边线虚灵,粗细相间,对比协调。其中左上角的“断”字残损与右下角的边线残破更耐人寻味,“断”字的残破能在其点画雷同过多时得到一种释放,而且残损自然,并无造作之意。右下角边线的残缺正好位于“声”字右侧,其中“殳”的末笔与边线相连,残破刚好落于此处,宛如一条弯曲的小河缓缓流向大海。
邓石如 逸兴遄飞
“逸兴遄飞”:此印亦是“铁钩锁”特征的印作代表。印面中四个字的笔画基本上都连接起来,字形修长,篆法流畅,并且巧妙利用“逸”字下半部线条的拉伸进行穿插。由于“飞”字左上角留白较多,于是将“遄”字的“辶”往下延伸,既显灵动又能填补这片空白,使整印紧紧团聚一起。
邓石如 在心为志
“意与古会”:这枚印章是邓石如圆笔朱文印的代表作。从边款我们得知此印是邓石如为报答毕兰泉赠送《瘗鹤铭》家藏旧拓本而作的一方印。这是邓石如精心设计与刻就的印章,能代表邓石如朱文印的水平。此印边线略粗于字画线,并加以残破,增强了整印的气势。邓石如强调印面的整体性,“意”“与”“会”三字均强调弧线,“古”字虽略小,但下方的“口”字较大且呈鼓形,显得浑厚不单薄,能够与其他三字形成呼应。邓石如利用“意”字的“心”与“与”字上半部进行穿插,使得字与字之间的关系紧密联系,加强了这枚印章的整体感。
邓石如 子舆
“人随明月月随人”:这方朱文印的最大特点是几乎每一个字都有相同的字:两个“人”字、“随”字,三个“月”字。由于重复字较多,此印布局较难,但在邓石如手里,却能非常巧妙地解决了这一问题,令人佩服。两个“人”字头部一宽一窄,第一个“人”字右下方伸展与“随”字相连,最后一个“人”字却穿插于其上的“随”字中,使这四字均能两两连接起来。两个“随”字在字形上亦略有变化,且两个“阝”的竖画均较为厚重,成为全印中有力的支撑点。左上角的“随”字中的“月”部往右下伸展,与右边的“明”字又能“锁”在一起,从而使得整印字字相扣,各字既舒展而全印又不显松散。此印巧妙处更体现于中间三个“月”字的处理:“明”字中的“月”字一直伸展至下方,将最下方的“月”字紧紧裹在怀里,而且采用略写与改变单字方向的手法处理相同的“月”字,印面虚实相应, 秀美高雅。
邓石如 一日之迹
通过对邓石如篆刻作品的分析,我们可以看出他的“铁钩锁”方法论并非空谈,究其原因是否受到罗聘的影响,笔者目前未能得出结论。然邓石如能将“铁钩锁”这一技法巧妙地运用于篆刻实践中,却是独步印坛。当然,这与他的“书从印入, 印从书出”思想分不开,亦与其篆书的造诣分不开。包世臣《艺舟双楫》云:“乃好《石鼓文》,李斯《峄山碑》《泰山刻石》…… 皇象《天发神谶碑》,李阳冰《城隍庙碑》《三坟记》,等等。
清 邓石如 隶书七言诗轴
135cm×63cm 故宫博物院藏
每种临摹各百本,又苦篆体不备,手写《说文解字》二十本, 半年而毕。……每日昧爽起,研墨盈盘,至夜分墨尽乃就寝。” 正是由于邓石如在篆书上的勤学苦练,才能“熟古今之体变”“尽存于心”,刻印时纵横变化,得心应手。其“刚健婀娜”“铁钩锁” 的篆刻风格在清代是独树一帜的,也是篆刻史上的重大突破。在邓石如的开导下,后世篆刻新风不断,邓石如实功不可没。
(责任编辑:万舒)
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