黄花梨各式椅子，何者为明制，哪个又是大清生产?古家具界尚未有公认的标准，留下众说纷纭的探讨空间。

　　明代黄花梨家具在年代的直接凭证上，尚无实例，但历史也非彻底绝情，明代的考古成果和刻本插图从侧面提供了线索。由此，我们可以得出结论，光素、无联帮棍的黄花梨椅子多属明代晚期。明式座椅，包括四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅，扶手下不安装联帮棍，呈现早期范式，为明代制作。明末出现有联帮棍的实例。

　　这一说法的依据是：

　　1、明代万历朝苏州王锡爵墓出土四出头官帽椅、上海明代万历年潘允徵墓出土南官帽椅、圈椅明器未见联帮棍。同时期出土的各种椅子均未见联帮棍;

　　明代万历朝苏州王锡爵墓出土明器四出头官帽椅，无联帮棍。

　　明代万历朝上海潘允徵墓出土南官帽椅，无联帮棍。

　　2、明代万历出版的《三才图会》、《鲁班经匠家镜》、《养正图解》以及各类小说刻本中，版画上椅子未见联帮棍。但是某些明崇祯、清初的刻本，座椅图像出现了联帮棍。

　　明万历年王圻、王思义《三才图会》中的出头椅式，无联帮棍。

　　3、远溯辽金出土的座椅，如辽代天开塔中四出头、元代王青墓陶瓷圈椅明器等均未见联帮棍;传世绘画中，五代王齐翰《勘书图》中四出头椅、南宋《白描罗汉图》中四出头椅、南宋《会昌九老图》中圈椅、南宋张训礼《围炉博古图》中玖瑰椅、(传)宋《十八学士图》中玖瑰椅、南宋《西园雅集》中玫瑰椅，南宋《白描罗汉册》中竹制四出头椅均未见联帮棍。可见无联幇棍之式源于宋代。

　　大同金墓出土四出头官帽椅明器摹本(《文物》1978年4月)

　　南宋《白描罗汉册》中竹制四出头椅(摹本)

　　(见《文物》，1979年1月，广州美术馆藏)

　　王正书在分析大量的明代刻本插图后，最早归纳得出这样的结论：“明代的四出头官帽椅一般不设联帮棍”。(王正书：《明清家具鉴定》第96页，上海书店出版社。)他对四出头联帮棍的关注和总结，应该还有一种普遍性意义，对理解四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅都有所启发。

　　观察若干明式家具实例：

　　图一，明晚期 黄花梨四出头官帽椅(全光素式)

　　(见《中国古典家具与生活环境》，1998年。北京保利2011年春季拍卖会)

　　此四出头椅之特征：

　　1、鹅脖退后安装。扶手下无联帮棍。

　　2、座下券口壼门式横牙板，呈素牙板状。壼门式券口由来已久，远至唐宋，在漆木家具中的桌案几、椅凳墩中被广泛使用。明式家具中，犹有继承，以早期明式家具最突出。

　　3、背板独板光素;

　　4、搭脑、扶手端头圆浑如卵;

　　5、背板、搭脑、扶手、鹅脖均呈“S”三弯形，方向不一，曲线恰成纵横、正反对比，协调得当。所有的线条，将高大方正的座椅赋予了浑圆气象，韵律有致。

　　图二，明晚期 黄花梨四出头官帽椅(花牙背板式)

　　长58.4cm 宽50.2cm 高118.1cm

　　特点：

　　1、鹅勃后移，无联邦棍。

　　2、独板靠背上下端左右四角均饰以花牙，座下券口上的横牙板壼门曲线弯度饱满，竖牙板出尖状装饰。

　　3、座下两侧、后侧为刀子牙板。

　　4、花牙、牙板边沿起浑厚阳线。

　　明式椅子几乎所有管脚枨都有 “赶枨”定式。一是“低--高--更高”，椅脚前面枨最低，双侧枨渐高，背后脚间枨最高。二是“低---高---低”，椅脚前面枨最低，双侧枨渐高，背后脚间枨又低，与前面拉枨等高。

　　“赶枨”这种作法避免榫眼集中一处，横竖枨打架，同时又自然形成高低不同的节奏。“低-高-更高”和 “低-高-低” 管脚枨，在早期明式家具椅子中都有存在。

　　本椅管脚枨为“低-高-低”。

　　在明万历《鲁班经匠家镜》插图中，禅椅图像管脚枨即为“低-高-低”。

　　图三，明晚期 黄花梨四出头官帽椅(背板挖圆开光式)

　　长59cm 宽44.5cm  高98cm

　　(北京元亨利艺术馆藏、邓雪松《贞穆堂明清家具撷珍》)

　　本椅在诸多要素上，大致与上例相同，如(1)无联邦棍，鹅勃后移，年份当早。其背板上的圆形开光为重要特点。它又一次证实，明晚期光素家具的装饰方式——搜挖。这个特点与无联邦棍的形态，成为断定年代的依据。(2)独板靠背上下端左右四角均饰以花牙，(3)座下两侧、后侧为刀子牙板，(4)花牙、牙板边沿起浑厚阳线，(5)硬板座面。

　　图四，明晚期 黄花梨圈椅(无联帮棍式)

　　长61.6cm宽43.9cm高91.8cm

　　此对黄花梨圈椅，明晚期制作特点明确：

　　1、无联帮棍，为晚明特点;

　　2、靠背板三攒装板，上段锼挖海棠形开光，下段挖亮脚，但无如何雕饰，光素期三攒靠背板范式;

　　3、管脚枨为高低高式。这在明代刻本中亦有所见。

　　时代特点鲜明外，此椅造型优美异常：三弯鹅脖后移，显出三弯的出头修长而前倾，整个器物为之富有动感。鹅脖移后的空间，填补以上下角牙，同时加强力学支撑。尽管各个构件细巧，但靠背板的宽大，正视之，椅壮硕而安稳。审美匠心与制作的完成能力完美结合，堪称翘楚。各构件进退自如，增损得当，我们与其赞叹巧匠之能，无如看做是操作层面背后的思维逻辑的杰出，那就是木作匠作体系的空间处理法则。

　　图五，明晚期 黄花梨圈椅

　　(Pure Form: Classical Chinese Furniture，意大利霍艾《极简之风-中国古典家具集藏》)