人物名片

　　冯朝辉，旅居日本艺术家，中国民进辽宁省委委员。精鉴赏，富收藏，著名书画鉴定家、收藏家、画家。长年从事中日文化交流，为促进辽宁省侨界国际文化事业发展做了大量的工作。现为辽宁省侨联特聘专家、沈阳师范大学美术与设计学院、辽宁社会主义学院客座教授，辽宁省经济文化发展促进会常务理事、沈阳书画院签约画家、日本近代中国绘画研究所主讲。

　　跌宕起伏的回流之路

　　沈阳的八月正是骄阳似火，酷暑逼人的时节。烈日下走上十几分钟，烦躁之态便已写在脸上。可是一跨进冯朝辉的工作室，全身的燥热神经就会立即松弛下来。走廊两侧的水墨画，如夏日之荷花、莲藕，散发出的清新淡雅气息，首先清凉了您的视觉。工作间、茶室的格局和装饰颇具日式风格，木格拉门、榻榻米以及墙上悬挂着的浮世绘……简素的隔断和镂花的木质家具所营造的室内空间，使人的心境平和与安详，有种超然物外，让心灵回归禅意的安宁之感。

　　言谈风趣、神态闲适的冯朝辉先生一边熟练地为记者烹着香茗，一边娓娓讲述着自己成长、成功的经历。也曾有过坎坷、也曾有过踌躇，但这一切，对于生性乐观的冯朝辉来说，成就的是一部更加丰满、精彩的人生。他以自己的学识和眼光，成为辽宁乃至全国书画鉴定界的专家，同时也以自己的价值观和财富观，诠释着一位华侨对祖国、对家乡的拳拳赤子之心。

　　人常说，“十年磨一砺”，十几年里，他从本科生、研究生，到专业教师，身份也从学生，到业内鉴定专家。十几年里，读过的书可谓“汗牛充栋”，鉴定的字画不胜枚举；经历的收藏故事一个比一个精彩，尤其那些“捡漏”的事情，几乎件件是传奇……

　　逆光坐在本色梨花木椅里的冯朝辉，讲述起走过的书画回流与收藏岁月时，仍是悠然淡定一般的神态。钱来了又去，书啃了一批又一批。件件画作过眼、过手，装进脑子里的是知识，回流祖国的是文物，放进库里的是藏品。这其中的寒来暑住，成败起伏，波澜跌宕，恰似一部扣人心弦的电视剧。自上世纪末，他便利用自己的专业知识、学识、修养，以及日本文博机构和私人藏家对中国名家字画保有量较大这一优势，开始陆续从日本回流中国名家书画作品，数量达几千件。其回流的中国名家书画作品主要为近现代，兼及明清，其中以金石画派巨匠吴昌硕、齐白石的作品数量最多。同时回流的还有张大千、傅抱石、徐悲鸿、黄宾虹等近现代名家的作品，以及明、清时期的林良、朱朗、罗牧、蓝瑛、张瑞图、八大山人、吴历、高其佩、郑板桥、沈铨等名家作品。

　　2004年杭州西泠印社，为纪念艺术泰斗吴昌硕诞辰160周年，出版了《海外藏吴昌硕金石书画选》，书中所辑“海外藏吴昌硕先生作品”，现有15幅经冯先生之手已回流祖国。到目前为止，他已将200余幅吴昌硕作品回流祖国，他从中选出40多件精品留作收藏，创作时间从大师60多岁，直至其84岁卒年，于不同的时期，以不同的形式，包括书法、绘画、书信、印章等，将一代巨匠的艺术成就加以诠释。这其中更有近10幅作品为大师暮年（1921-1926年），和去世后翌年（1928年）在日本高岛屋办展时的作品，现存有长尾甲（首界西泠印社社员，吴昌硕弟子，日本收藏吴昌硕作品的最大藏家）亲题箱书，高岛屋美术部统一编号，统一制盒，分别辑入《缶翁墨戏》、《缶庐近墨》和《缶翁遗墨》之中，可以视为十分有价值的文物。辽宁省博物馆研究馆员、副馆长由智超先生在对冯朝辉所藏吴昌硕作品评价时，写到“我个人认为，单就朝辉所藏吴昌硕作品而言，无论是其规模，还是水准，与国内、外各大文博机构，以及一些私人藏家相比，完全可以说是位列前茅，甚至令人惊叹。”

　　他的另一主流藏品是齐白石的作品。2007年中国国家画院为纪念艺术大师齐白石先生逝世50周年，特举办齐白石作品展，诚邀冯先生自海外回流并入藏的20多幅齐白石作品参展，同时结辑出版《造化神功》一书。他收藏的齐白石作品，时间跨度从白石老人变法时期到其晚年90岁。其中变法时期的《芭蕉小禽》与《芭蕉蝉鸣》两幅作品，原本应为一对孪生作品，却因岁月而疏离，是冯朝辉使它们重新相聚，不能不说是收藏的一大幸事！

　　十余年间，经他之手回流的中国名家书画作品不胜枚举，明代吴门画家，文征明的代笔人朱朗的《西园雅集图》、清代著名画家郑燮的《芝兰图》和沈铨的《百禄图》不仅绘制精美、细致，艺术水准高，而且尺幅巨大，保存完好，足可以与博物馆中的同类藏品等量齐观；明代画家罗牧的《江山新绿图》，曾递载于清末至民国的8种书籍，并有两次展览，可谓难得；明代著名画家蓝瑛的《弄璋图》，曾经清代大收藏家吴荣光收藏，并编入《辛丑销夏记》

　　中，是蓝瑛早年所绘人物画不可多见的珍品，流传有序，更具美术史研究价值。曾悬挂于清康熙帝御书房的《南巡图》，2006年也是冯朝辉将它回流祖国，中央电视台还为此做了报道。

　　这十余年间，经冯朝辉之手回流、送拍的中国名家书画作品，更是屡屡成为各大拍卖行的重量级拍品，历经二十多次出版著录的八大山人《长松老屋》、清宫散轶、《石渠宝笈》三编收录，明代郭诩的《虢国夫人夜游图》、明代大书法家张瑞图的《书法十二通屏》等一经亮相，即惊觉拍场，成为各路买家竞相追逐的焦点。

　　当这些绘制精美、流传有序、著录清晰的华夏艺术瑰宝，带着历史的尘风，得以回流时，我们不禁对他深为钦佩，毕竟“中国的文化属于世界，但中国的文化遗产属于中国”。

　　如文博界专家为他主编的“藏品集”，所作序言中评价的那样，“其所藏中国名家书画，质量之精，数量之多，业内人士无疑是深为钦佩的。”