点苔是山水画形式构成中不可或缺的环节，是山水画重要的表现技法之一。它的表现功能主要有四个方面。1用以写近石、坡脚、浅滩、苔草、小树和远山上的植 被、碎石之类，使画面更加丰富而焕发生机。2加强层次关系，起到醒目提神的作用。苔的疏密、虚实在月部可以加强空间感，也可以使山石转折过渡更加自然。3 出于形式构成的需要，“不必拘泥为何物”(《梦幻居画学简明》)，以求“助山之苍茫”和“显墨之精彩”。4可以遮盖败笔及稍乱的皴迹，或某一部分缺少分量 亦可以苔作补。点苔看似简单，实则难度很大，故前人有“画山容易点苔难”之说。苔点好了能起到“画龙点睛”的作用，点不好反倒成为赘疣。

　　苔形的种类很多，而且有较强的灵活性和可塑性。苔形有介字点(见图)、横点、竖点、斜点、方点、圆点、攒点、叠点、芒点、衄点、破点、上整下破点、嵌 色点、套色点、叠色点等多种。画“北宗”山水，点苔宣少，笔触宜小。斧劈皴常用圆点、方点、上整下破点。长斧劈皴多用介字点、小圆点。鬼面皴及云旋式斧劈 皴多用竖点、泥里拔钉点。点状笔触的皴洁，如钉头皴、雨点皴等，苔点应集中于某一部位。苔点与皴不能相混。我们要善于把握苔点与山石之间的关系。点苔时， 一要审慎，二要大胆，要放得开、收得住，做到既轻松又用力，既精心经营又自如随意，既遵循法度又不拘泥于法度。另外，还要一口气点出，而不要一个点一个点 地摆、布、排。只有做到这些，苔点才具有气息和活力。

　　“北宗”山水的树洁与“南宗”山水的树法之间虽不似它们的山石法那样泾渭分明，但也有较大的区别，这表现在树形、笔趣、墨韵、符号特征、细节描绘及总体感 觉诸多方面。清布颜图在《画学心法问答》中说：“前人有云： ‘山有家法，树无家法 树成之后，诸家山石俱可任意配搭。’此论似是而实非不知树之配山，不徒以皴合，贵用笔同。”树木的风格与笔墨基调必须与山石相协调、相统一，这样才合于 理法，看上去才舒服。

　　“北宗”山水的树法特征，主要表现在枯枝、藤蔓以及松、柏、梅、柳、竹、芦苇等的画法上。如“车轮松”、“马尾松”、“马鬣松”、“钉头枝”、“雀爪 枝”、“拖枝”等形态，大都出现在“北宗”山水画中。笔者仅就“北宗”山水中的一些典型树洁图式分别加以解说。

　　“北宗”山水中的树尚奇巧，除了一些特殊树种(如杉、塔松)之外，其形多作屈曲状，故有“树无一寸直”之说。无论是描绘单棵树还是表现多棵树的组合，都十分讲求形象和姿态，强调力度、生机和运动感。要在写实的基础上略带夸张，以突出精、气、神。