目前价格：★★☆☆☆

市场潜力：★★★☆☆

装 饰 性：★★★☆☆

收藏热度：★★☆☆☆

文化价值：★★☆☆☆

     江山，1973年生于湖南。2007年 研究生毕业于广州美术学院油画系并获得硕士学位。在作品中多出现被解构的建筑，汽车，利落而复杂；反映了现代都市生长的方式与膨胀的状态。

《3009》80x120cm

     也许因为江山是半路出家，看起来并没有艺术家一贯的另类、颓废。留着利落的平头，穿着深色的T恤和牛仔裤，像一个普通青年。艺术没有过早介入他的生活，反而留下了一种朴素的生活面孔。他的作品画幅都很大，有时，一幅作品就占去大面的墙，在这些巨大的画作中他甚至显得渺小。就像他的作品中，在巨大的城市映照下，我们都是凡尘。

     江山老家在湖南的农村，十几岁就走进城市。也许城市对他的印记与影响早已超过了早年在故乡的生活。那时并没有艺术招考的大潮，对很多人来说它显得那么遥不可及。家长希望的是：孩子学好一门“真正”的技能来踏踏实实地生活。江山也是如此，他的第一份工作室火车司机。这是一份责任很重却也很枯燥的生活，因为火车走遍千山万水，都是窗外的风景。他们身担着列车的安危，局促在狭小的空间里。也许是这种限制，他才对另一种自由的、想象的生活更加向往。

他的业余时间总是花在画画上，直到2003年考入广州美术学院的研究生，开始接受人生第一次正统的美术教育，随后踏上了职业艺术家的道路。多年来生活环境和职业的改变，让江山拥有了更多的人生阅历，而这些截然不同的生活方式，给了他创作的灵感。他说：“我觉得经历即财富，我从没有后悔过进铁路做工人的这一段经历，因为它给我提供了一个创作的背景、一个思维的背景。比方说铁路的机车，它事实上是给人提供了一个非常精致 、非常复杂的一个社会缩影，我总是开着一个大火车，在各个城市之间穿梭。然后各种各样的建筑物和各种各样的这种城市的元素，在我的印像中间会不断地留下一种投影，出现在后来的创作中间。”

《06新巴别塔之日全食》156x236cm

     江山的创作是从城市系列开始。从写实地描绘老城，记录城市变更过程里的变化；到研究生毕业后，正式进入城市题材的画作，无论是美术技巧的提高还是知识视野的开放，都让他不再满足于写实，而是增加了自己的观念进去。这就是我们今天看到的新巴别塔系列。在作品《06新巴别塔之日全食》中，他首先将2006年日全食的真实经历融入作品，在这个特别时刻，城市像一个在舞台投影里的存在。巨大的建筑物，错综复杂，在形体上是一种解构、重组。在后来的作品《大工厂》、《城市呓语》等作品中，这种做法得到了延续。

 

     关于这个系列，江山是这样说的：大学期间，他们的创作室在广州美院的十五楼。从窗口望出去，巨大的城市落在眼底。窗口像一个自然而然的画框，将它圈在其中。城市密集的建筑、公路、人群拥挤在一处，第一感觉是让人震撼的。于是江山像将积木推到重拼一样，将这些结构打乱、重组。具体的做法是：“先画一个细节，画一个房子，然后我再画一条路，这条可能从房子里穿过去，房子给抹掉了，或者我另外再修一个房子，又把路抹掉了，就在这个反反复复的”。奇妙的是，这样的做法在模仿之中竟然有一种城市生长的映照。拆除，改建，重来，过去的城市在修修补补间已经成了另一个面貌，但隐约还能看到旧地的印记。第一个巴别塔作品，他一画就是半年。：停地用一个细节去破坏另一个细节，一个细节去包容另外一个细节。这种城市生长的方式和膨胀的过程，对他是最切身的体会。

《悍马》300x100cm

     城市带给他的意义，在汽车系列的作品里也得到体现。他将《东风》《火车》《悍马》作为画面主体，拉长、变形，但车身上承载的始终是巨大而杂乱的城市。正如当年他开着火车穿行于城市之间，不断地前进。这些作品所传达的是机器的意义，城市的意义，和机器与城市之间生命过程的影子。