黄玉希

　　【导语】：收藏的真正目的是什么?在新晋藏家不断增加，收藏圈日益被扩大化的今天，未必所有人都能够想得透彻，然而对于收藏家、南京禾德堂艺术馆馆长黄玉希而言，从2005年他放弃电子实业全身投入收藏领域起，就坚定的认为：要看你内心真正的需求是什么。

　　“做企业肯定比收藏行业来得赚钱，但是为什么要做?得想清楚。我在做电子做了十几年之后，突然在想，这个人活着是不是只能天天做一个赚钱的工具，说一些很多违心话、做一些违心的事，或许目标无法用钱来简单衡量。但如果一个人如果能做自己喜欢的事情，又可以养家，物质与精神如果能够统一起来，这肯定是一个比较高的境界。”

　　在黄玉希看来，能从事收藏行业，则是令自己物质与精神的双重追求都能统一的事情。

　　从汉印收藏入手

　　他其实有一个未能实现的艺术家梦：“那个时代我是从农村出来的，虽然喜欢画画，但是没有能够接触到艺术，就走上经商之路，最后当我赚到钱时候，骨子里其实是很喜欢艺术的。”

　　黄玉希说，喜欢是他当年走进收藏领域最纯粹的想法，不考虑投资原因，就如同他二十年前收藏的古代玺印一样：“我收藏了一系列的古代的汉印，因为自己会刻印章，当年刚开始工作我去南京的友谊商店才有这个古印，营业员就介绍说，有一位日本人在买这个印章，这个印章只有日本人能买，我就觉得很奇怪。日本人走了以后，营业员也觉得很可惜，说只有日本人买，中国人都不买。”

　　“为什么中国人都不买汉印呢?我开始研究一些这方面的书，后来我研究发现，其实汉印它不仅是中华民族的、而且也是整个人类宝库中一颗璀灿耀眼的明珠和珍贵遗产，所以我开始进行这方面的收藏。”

　　而收藏的经验不断积累也正是从一枚枚小小的汉印开始的，从1992年开始对这一门类感兴趣收藏以来，黄玉希回忆，其实也有过吃亏的时候：“当时没有经验连续买了十几个都是假的，没有一个是真的，我的心情也很沮丧，后来跟着当时西安碑林博物馆研究员一起学习、一起买，随着买得越多，经验就越丰富，所以现在这方面我也比较专业。”

　　对冷门门类的挖掘，是黄玉希收藏的自我肯定之一：“那个时候印章30元人民币一个，工资也就一百多块钱，一个月工资能买5个印章;而现在最便宜的也要3万，现在一个月工资也可能买不到五个印章。”短短20年代的时间，小小的印章的价值也今非昔比。

春秋时期青铜器母范

　　二十多年的收藏经历中，不断的展览与出版也是黄玉希对自我收藏的另一种肯定： 2012年11月，"袁崇焕历史评价与精神文化学术研讨会暨金印玉玺官印私章精品展"在东莞市开幕，展览由东莞市袁崇焕纪念园与禾德堂艺术馆共同举办，展出了唐代以前，包括战国、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋的古印私章、古波斯玛瑙印100多件玺印，呈现了一个古代印章的世界，部分印章在全国属首次亮相，极具研究和鉴赏价值，本次展览还集结成《金印玉玺--古代官印私章精品鉴赏》出版。

吴冠中1986年作品

　　关注学院收藏领域

　　在他的收藏体系中，有一幅吴冠中1986年的作品，这也是其唯一的一幅吴冠中作品。

　　“尺幅不太，也就两平尺，其实从很早以前我就很关注吴冠中，他讲‘笔墨等于零’很多批评家都批评他胡说八道。实际上从文章上看，他也不是实际的笔墨等于零，这是他代表着思想、有学术与技法的支撑，实际上是精神意义上的表达。我把吴冠中写的散文，画册、资料整个都看了一遍，又和郭庆祥做过交流，讲了他对吴冠中的分析。我仅收这一幅吴冠中，就是纯粹买自己喜欢。”

张友宪作品

　　而身为南京学院体系领军人物的代表艺术家张友宪的作品，也是黄玉希非常喜欢的一个艺术家：“从十年多前接触张友宪老师的作品时开始，我就很喜欢他的用笔和用墨，他给我的感觉，是将画画与古代文人精神想像的‘气’在作品中，这是现在好多画家不具备的。他最早是画聊斋的，虽然好多人说张友宪的画有‘ 鬼气’，你画平常的东西是容易，真正要把精神脉表现出来表现得淋漓尽致让人感觉害怕是很难的。这是他作品的内在精神，他能把这个精神画出来就很了起。”

张友宪作品

　　“我比较着眼于一个大的艺术群体，而不局限在某一个艺术家身上，比较注重和喜欢文人题材。”他同时也是一位收藏上的“杂家”，在主力的收藏书画领域，他坦言，更关注50岁以上的当代艺术家，以当代学院收藏为主体。

　　“收藏要有自己的偏好，买自己喜欢的东西。因为50岁以上艺术家的艺术作品已经成熟，市场也有固定的价位，基本在拍卖场上也能达到硬通，这个虽然成本高，但是不会担心会贬值，因为价值已经衡定;如果做年轻艺术家的，则很难预计其未来的艺术道路。很多艺术家物质水平提高之后，艺术的水准反而降低了，我也遇到过这种类似的，所以我做的这几十年的收藏，关注成熟艺术家还是比较成功的。”

　　“在拍卖行买东西，我肯定是买创作的有激情的作品，我宁愿花三倍、双倍的价格去买一个精品，也不愿意是花便宜的价钱买一个应酬品。购买主体一定是学院 50岁以上、偏创作型的作品，同时我也会关注这一批群体的风格变化，既要有学术性，又要有创新，还要有坚实的传统功夫。如果创新是没有传统的营养的创新，是没有生命力的。”黄玉希剖析自己挑选作品的收藏标准。

《金印玉玺--古代官印私章精品鉴赏》与《徐培晨猿猴作品集》

　　亦师亦友的艺藏关系

　　而长时间的艺术圈浸润，让黄玉希跟不少当代艺术家都结成了很好的亦师亦友的艺藏关系。

　　2008年，素有“东方猴王”美称的艺术家徐培晨命名的“徐培晨艺术馆”在马鞍山朱然公园落成开馆。展馆内收藏的百余枚汉印就是黄玉希为助阵好友艺术馆开馆而倾力“割爱”：徐培成艺术馆的汉印收藏品都是我有偿提供的，但仅仅是我当时买的价格，不管是哪年、不管多久、不管现在是什么价格、我都是以当年的原价提供的，这也有着自己私人的情感在里面。”

　　“我和徐培晨的关系特别好，他做艺术馆我肯定是大力相助。这110枚汉印的情感，不能单纯考虑经济价值来衡量，同样的，我收藏他们的作品，对于他们来说，也不是简单用市场价值来衡量的，这也是长年相处下来的个人情感。”

　　黄玉希说，不仅是收藏，收藏的目的不是收而藏之，而是藏而研究之：“收藏是要把学问做出来、把文章研究出来，要把收藏的领域能够吸收到更多的知识和学术上的观点总结出来。我们收藏家不是收了就放在家里，我对我自己收藏的作品基本上都是如数家珍，年代、作品、时代背景我都非常了解，我甚至也会把我收藏品出书。”

　　粮食是人的根本，既不忘本，还要考虑更多的精神层面，从黄玉希创立的“禾德堂”从最初以“和”改为“禾”的命名开始，他就赋予了收藏以更高层次的意义。

　　“这也是我想法的一种转变，不是单纯做一个美术馆，而是要把禾德堂做成一个学术的收藏艺术馆与研究机构，我也在策划一本以学术性为主导的杂志，把生意放在第二位，把更多的精力放在更想做的事情上。”黄玉希这样规划着自己的收藏未来。