为推进水墨画向现代转型，杨佴旻选择“复古开今”的革新之路。他认为，世界已进入了五光十色的现代社会，色彩在绘画中无可争辩地是最活跃的元素，为何要守着“素面朝天”的单调呢。

《安德鲁博士》 46x34cm  1997年作 纸本设色

　　我们的祖先在晋唐时期，曾以“丹青”命名的绘画， 创造出了灿烂辉煌的风采，到了宋以降愈演愈烈 的“水墨为上”的文化心理形成了一个单色的绘画体系，若不突破这旧体系，就难以让“丹青”重放光彩，当代的水墨画家们又怎能承受这无能和失职的耻辱。为了水墨画色彩观念的实现，杨佴旻数十年如一日坚守在中国绘画传统的水墨材料：宣纸、毛笔、墨、植物或矿物的有机颜料的园地里耕耘，以现代绘画的观念和形式， 改造着传统水墨画的题材、构图、笔法等的规范，在画中融解着西方古典主义、后印象派、纳比派、超现实、抽象派等现代艺术的元素，探寻着既要保留水墨画的写意性，透明性，又显示色 彩丰富性的各种技法，把水墨主角变换为色彩为主角，执著地练就了一套能将中国画的颜料在宣纸上发挥到无所不至可能性的新技法。

杨佴旻《早晨》 61.5X68.5cm 纸本设色  2014 

　　他那独创的杨氏技法，所创造出的独特的杨氏艺术风格， 为我们打开了水墨画的色彩大门，标举着一个色彩的新水墨时代的到来!

　　2014年11月