20世纪60年代，在文化底蕴丰厚的江南一带崛起了以傅抱石、钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙为代表的“新金陵画派”。他们将传统山水的古典意味推向现实主义，清新的生活气息与灵动的笔墨气韵相交融，在题材、意境、构图、用笔等方面均表现出鲜明的艺术风格和时代气息，成为中国近现代美术史上最具影响力的绘画流派之一。“新金陵画派”诸家既有相对统一的绘画风貌，又表现出各有千秋的名家风范，不仅在当时画坛堪称翘楚，更成为当下艺苑的楷模。

　　钱松喦(1899-1985)，号芑庐主人，江苏宜兴人，曾任江苏省国画院院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事。在“新金陵画派”中，钱松喦可谓开宗立派的一位。

　　钱松喦的作品浑厚沉着，透露出深厚的文化底蕴，这源于他对传统画艺的深入钻研。钱松喦三岁学诗，精读画论，对石涛、石溪、唐寅等名家画艺尤为精研。早期作品以描绘太湖周边及江南一带景色为主，苍茫浓郁、清新秀丽的江南之景在其笔下呈现，展露出明显的文人画风貌。50年代后，随着身份境地和社会时代的改变，他开始探索中国传统绘画形式与现实生活相结合的道路。笔墨风格愈加浑厚沉着，用色大胆独特，画面意境深邃隽永。这一时期，祖国河山、新社会建设、革命历史名迹成为其描绘的主要题材，创作出大量享誉后世的“红色经典”山水。这些作品以颤动的笔触，大片的红色，欣欣向荣的景象为特征，是时代政治和绘画艺术的完美统一，成为钱松喦这一时期作品的标志性风貌。钱松喦一生作品上千，画册著作20余本，发表31篇文章，题画诗、纪事诗近千首。纵观钱松喦整个艺术生涯，老而愈新、敢于突破是对其整个艺术生涯的概括。

　　南山作寿翁 99 cm x39.5cm 纸本水墨

　　宋文治(1919-2000)，曾任江苏省国画院副院长、国家一级美术师。1956年宋文治以《桐江放筏》在全国美展中崭露头角，作品以传统笔墨反映现实生活，是其研习传统画法，画艺精进的初次展露。随后，他又在苏州美专接触西洋水彩、透视等法，与画院同辈一起历经二万三千里写生，在传统水墨的艺术根基上，他的笔墨锤炼日益精进，终成大家。

　　宋文治所擅在于其笔端流露的柔美和虚灵，其作品走秀润灵动一脉，注重意境的抒写和传达，往往在杏花春雨江南的唯美画面中实现“诗中有画，画中有诗”的艺术效果。宋文治出生于娄东派发源地太仓，江南一带的旖旎风光是他眼底最美的风景，也是他最乐于描绘的图景。秀美的湖光山色遇上宋文治的温润笔墨，共同铸造了不一样的画境，这类作品成为宋文治众多作品中数量最多的一类，精品也最为丰富。如果说他对江南家园的抒写用尽柔美，那么对大河山川则尽显他的肆意磅礴。上世纪80年代末，宋文治老年变法，借鉴青绿山水、浅绛山水等不同画法，将泼墨、泼彩、勾勒和皴擦等法自然融为一体，形成没骨泼彩山水画。这一画法被他广泛用于峡江险势、云壑飞流等山川奇观的抒写上，成为对这些自然风光最恰如其分的表达。

　　山水(二件) 34*29㎝ 纸本水墨

　　山水立轴  45.5*36.6㎝ 纸本水墨

　　亚明(1924-2002年)，安徽合肥人。1945年毕业于淮南艺术专科学校。他是“新金陵画派”的中坚力量、推动者和组织者。早年曾任美术记者、编辑、主编及画报总编，长期担任江苏省美协主席、省国画院党组书记兼副院长等职，曾隐居太湖“近水山庄”，深居简出，苦心钻研画艺。

　　在“新金陵画派”四家中，亚明对艺术宽度的拓展最为广泛。他擅写人物，从传统人物入手，临习李公麟、陈老莲等前辈画作，打下摹写传统人物形象的坚实功力，其笔下的文人、高士、老者无不栩栩如生。随后，经历旅行写生，感受大自然的风采，深感借景写心的魅力，山水画逐渐成为其艺术写作的重心。“峡江”和“黄山”成为他尤为钟爱的两个景点，以此为题，他创作了一系列主题风景写生作。图中之景笔墨泼辣，山石险峻，草木劲爽，但又不失传统山水的意味和形式。除此之外，亚明走出国门的频率也是最高的，他多次应邀到东南亚、美洲、欧洲、澳洲等地进行访问，所见所闻成为他创作的灵感和素材，因此留下大量外国风情作品。《莱茵河晨曦》、《斯德哥尔摩印象》、《越南少女》、《印度河上》都成为其中的典型。纵观其一生，他寄希望于一些传统的题材、传统的形象，试图找回传统的意境和趣味，但同时又是极为现代的，正如他倡导的“中国画有规律无定法”，法随时代。

轮台东门送君去 136*68㎝ 纸本水墨

　　魏紫熙(1915-2002)，河南遂平人，曾任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协理事等职。魏紫熙成名较早，1943年在湖北举办个人画展，凭借清新的画面气息成为北方小有名气的山水画家。随后，他转向人物画专攻，采用山水配景，工笔重彩人物抒写的方式，在中国现代人物画创作中赢得一席之地。

　　魏紫熙的作品大致可以分为人物画和山水画两大类别。山水画多为鸿篇巨制，写祖国自然山川、革命圣地，作品一派雄伟绚烂、气势磅礴。人物画是魏紫熙又一代表性作品，1952年起，他深入工厂、农村、学校、街道乃至海防前线，用画笔塑造《神射手》，生产线上的《电焊工》，还有《千军万马齐上阵》、《红心铁手绘新图》、《幸福渠水穿山来》等反映新社会建设的作品，这批作品因具有强烈的时代气息，被大家称为“红色作品”。魏紫熙的人物画不是传统意义上的“文人画”，也不是普通的“民俗画”，更严格得来说，应给是人景山水，他将人物画与山水画融为一体，独创“场景式”人物经典，被视为魏紫熙独创的风格。

　　“新金陵画派”作为一个极富地方特色的画派，相传至今，已有诸多后起之秀参与进画派传承和发展之中。承传有序、后继满园无疑是一个画派最好的归宿，而这背后隐含的则是后人对这一画派艺术理念和主张的深切认同。以傅抱石、钱松喦为首的“新金陵画派”，在传统功力之上展示现实主义风采，演绎不一样的山水现实主义。不但在表现手法上同中国传统绘画一脉相承，也十分符合中国文化精神与现实主义的文化态度。由此来看，“新金陵画派”必将是一支生命常青的画派。

人物 39*22㎝ 纸本水墨

　　雪山松风 66*42㎝ 纸本水墨