“赚一线艺术家的钱，养青年艺术家”，这样的一个观点，很早就已经在艺术品经纪人李苏桥的计划中了，那个时候他还拥有自己的画廊，在各画廊主费心与一线名家合作的时候，青年艺术家成系列的出现在李苏桥的经营和代理名单中，要知道，那个时候全场展览的青年艺术家的价格可能也比不上“F4”中任何一个艺术家的小画。

　　但随着艺术品拍卖市场中的板块轮动，青年艺术家一步步的被推向舞台的中央，包括中西方的艺术家在内。在Artprice与雅昌艺术市场监测中心联合发布的《2014年度全球艺术市场报告——东西方之间的对话》中就关注到青年艺术家板块，并且深度探讨了中西方的青年艺术家在其各自的市场语系中的状况，其中双方的艺术品市场参与者以及专家都表明了一个观点——青年艺术家越来越成为市场中的核心力量，但是对于青年艺术家未来的潜力分析以及投资风险，也是值得深思的问题。

　　正如我们在题目中的所提出的这对美元之间的PK一样，实际上是代表了同一时期的东西方青年艺术家的单件作品的市场平均价格，在青年艺术品家市场热闹异常的当下，这样的价格对比还是让人吃惊了不少。

　　登上领奖台的中西方青年艺术家

　　当我们试图去分析青年艺术家的潜力时，我们首先来看一下青年艺术家是如何一步步的舞台的。

《对话》中发布的2014年度中国青年艺术家（1980-1989出生）成交额top10

　　数据显示，在中国地区，仅在2014年度，几乎各大拍卖行都推出了相关的活动和专场，2014年上半年,中国嘉德推出的“ 转向内在：2000年以来的中国新绘画专场中，贾蔼力2010年创作的《年轻的行者》以65万美元的高价居本场首列。2014年下半 年,香港苏富比夜场中首推青年艺术家的作品,随之北京保利更是加大了新青年板块的 推广,推出《现当代艺术--学院之星》、《雅 昌保利新势力》、《中国新绘画夜场》等专题 ,《中国新绘画夜场》实现了100%的成交，他们的作品最低估价多在5-8万美元之间，这一估价超过了部分一线当代艺术名家的价位。多位青年艺术家的刷新了个人作品拍卖纪录,贾蔼力《疯景1号》以126万美元成 交,王光乐《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以 58万美元成交。

　　同时，在西方艺术品市场中，虽然现代艺术及战后时期艺术占据了市场的核心，但是青年艺术家还是以傲人的姿态出现在领奖台上。《报告》中显示，在西方艺术品市场中，这些出生于80年代的青年艺术家已经成为当代艺术之星，他们更是享誉盛名的文化机构和势力最庞大的拍卖公司渴求之人。其中以艺术家陶巴•奥尔巴赫，吕西安•史密斯，亚历克斯•以色列，奥斯卡•穆里略，大卫•奥斯特洛夫斯基，雅各布•凯斯赛，伊斯雷尔•朗德，丹•里斯，帕克•伊藤等最为突出。

　　《报告》也同时显示了这些青年艺术家在西方获得关注的共同点，生活在两个西方市场的重要枢纽:美国或英国。他们的成功 筑基于不容辩驳的才华,更掌握了天时、地利、人和的良机,让在他们生涯的起始点时, 就有着稳固影响力的绵密网络。

　　苏富比香港中国当代艺术部主管林家如 分析了其中的原因:“近两年新青年艺术家 崛起,崛起的原因是收藏族群在年轻化,一 是年轻艺术家的门槛低,很多知名艺术家的 作品单价比较高,藏家可能就会去关注一些价位稍低的年轻艺术家作品。第二年轻艺术 家的作品因为处在一个时代,生长环境、资 讯潮流基本相同,作品更容易被接受,很多 藏家跟艺术家都是朋友,这更像是一个生活化的方式。”

　　也有数据表明，在一个重要的专场中几乎会有超过20%的新藏家入场，而这些新藏家他们在竞拍中更加的明显的表达出自己的收藏性格，并且对于同时代的艺术家有着更多的关注，显然拍卖公司也正在越来越努力的做出这样的新锐专场。正如艺术品市场专家龚继遂所言，在第一市场领域,众多画廊都非常自觉地致力于市场的拓展和资源的整合,都在寻找新的艺术家 和新的风格。