编者按：收藏界有许多充满了传奇色彩的收藏翘楚，也有许多延续着传统的“密不示人”原则的收藏大鳄，还有更多的藏家是从“草根”做起，通过自身的不断努力，逐步构建起符合自身标准的，令行业内广泛赞誉的收藏体系。他们中大多数人的成功绝非偶然，每一个人的收藏之路，都有太多值得我们借鉴与学习之处，大部分人并不是出身于收藏世家，都是通过各种尝试和努力，甚至是在吃亏中逐步成长，因此如果走进他们的世界，了解他们的收藏心路和实战历练，对于如何成为一个好的收藏家，或者怎样收藏到好的艺术臻品，会对大家有所启示。

　　艺术品投资与收藏行业，对于许多人来讲，似乎是一个遥不可及的领域，很多企业家以及精英人士，虽然喜欢艺术，懂得这个行业能够为企业带来诸多效应与收益，但却苦于圈子封闭，观望良久，不得要领，总感觉市场鱼龙混杂，真假难辨。这也是雅昌艺术网与收藏家、丰华臻传创始人李笠(帽哥)独家合作，推出《帽哥与藏家面对面》的初衷所在，雅昌艺术网希望通过这样与顶级藏家之间的访谈，通过帽哥的独特视角，全面展示重量级藏家的收藏历程及经验，给予将要进入收藏行业的人以指引。

　　采访者：李笠（帽哥），著名收藏家、丰华臻传创始人、雅昌艺术网专栏作者

　　被访者：曾国和，秋斋主人、新加坡著名收藏家

　　帽哥：曾先生您好，据我了解您很少出现在媒体以及公众视野中，所以我特别感谢您接受我的访谈。首先想问您是在何种机缘下进入的艺术品市场?我很想知道您从无到有的收藏历程，特别是刚刚涉足这个领域时的一些情况。

　　曾：我算是较早进入大陆的新加坡艺术从业者。1979年当我还是新闻从业员的时候，我受邀和其他新加坡各报社的新闻工作者到中国访问，那一次的访问使我接触到了中国历史最悠久的画廊荣宝斋，看到了不少中国优秀画家以及大师的作品在这里陈列，内心无比激动，觉得这些名家画作如果能够介绍到新加坡的华人社会中，在当时应该是一件极其有意义的事情。就这样，我立刻行动，开始了我的中国书画经营之旅。我是在多年的经营过程中，逐步地把我认为优秀的作品累积起来，形成了后来的"秋斋藏画"。

吴冠中  《欢腾之夜》 80年代作  设色纸本  102X105公分

　　帽哥：能简单介绍一下您当初与李可染、吴冠中等大师相交的过程吗?他们对您的投资收藏之路起到哪些相关的作用?

　　曾：和李可染、吴冠中等大师的交往也必须从荣宝斋说起，因为我最初是在荣宝斋的穿针引线下，才有幸结识了这些二十世纪现代中国绘画大师。之后我经常登门请益，从他们身上直接理解到中国绘画的精髓和做人的道理。由于较长时间耳濡目染，使我有机会全面地认识了大师们艺术的精辟之道，并促成我大量收藏他们的精品佳作。

陆俨少  《巫峡高秋》 1979年作  设色纸本  70X138公分

　　帽哥：中国内地的艺术品市场仅有二十余年的历史，算是发展的初级阶段，与艺术市场发展相对成熟国家地区相比，有什么不同之处?

　　曾：新加坡和海外的其他艺术市场，如台湾、香港等地区发展得比较早，市场也相对成熟些，中国很多名家大师作品早在60年代便外流到这些区域。以这些成熟地区而言，藏家购买艺术品更多的目的，在于鉴赏与收藏，经年累月，逐渐形成书画的宝库，极少的买家是为了从中短线牟利。

　　帽哥：您现在早已经练就了过人的眼力，可谓法眼如炬，但早期的打拼历练之时，除了有大师的帮助，还用什么鉴别作品真伪及其精彩程度的有效方法?

　　曾：我由于从业时间稍早，加上受惠于中国各大画廊的协助，有机会全面深入的了解近现代书画这一块作品的真貌，从中也让我有较好的条件学习、鉴别不同画家作品的真与伪，精彩程度的好与坏。总之，向艺术前辈虚心聆听讨教，多多观摩臻品画作是不二法则。