编者按：收藏界有许多充满了传奇色彩的收藏翘楚，也有许多延续着传统的“密不示人”原则的收藏大鳄，还有更多的藏家是从“草根”做起，通过自身的不断努力，逐步构建起符合自身标准的，令行业内广泛赞誉的收藏体系。他们中大多数人的成功绝非偶然，每一个人的收藏之路，都有太多值得我们借鉴与学习之处，大部分人并不是出身于收藏世家，都是通过各种尝试和努力，甚至是在吃亏中逐步成长，因此如果走进他们的世界，了解他们的收藏心路和实战历练，对于如何成为一个好的收藏家，或者怎样收藏到好的艺术臻品，会对大家有所启示。

　　艺术品投资与收藏行业，对于许多人来讲，似乎是一个遥不可及的领域，很多企业家以及精英人士，虽然喜欢艺术，懂得这个行业能够为企业带来诸多效应与收益，但却苦于圈子封闭，观望良久，不得要领，总感觉市场鱼龙混杂，真假难辨。这也是雅昌艺术网与收藏家、丰华臻传创始人李笠(帽哥)独家合作，推出《帽哥与藏家面对面》的初衷所在，雅昌艺术网希望通过这样与顶级藏家之间的访谈，通过帽哥的独特视角，全面展示重量级藏家的收藏历程及经验，给予将要进入收藏行业的人以指引。

　　帽哥：现在国内许多优秀的企业家都想进入到艺术品行业，可总感觉市场中鱼龙混杂、真假难辨，因此许多人只能望而却步。以您的成功经验，能否给他们提些良好的建议呢?

　　曾：艺术鉴藏谈何容易，虽说讲究机缘，但更讲用心。专业行家和藏家必須具有时代性的艺术品味与前瞻性的眼光!否则，在这鱼目混珠的市场里，很容易深陷泥沼，花了钱还买到不是心仪的作品。由于这是比较专业的行为，能够找到相对应的好的专家，从旁协助确实能够减少失误，达到事半功倍的效果。

吴昌硕  《老菊疏篱》 1915年作  设色纸本  137X68.2公分

　　帽哥：这些年由于国内大的经济形势放缓，艺术品行业也进入了深入调整，您对当下的市场状况有何判断?现在是入市出手的上佳时机吗?

　　曾：中国经济放慢，艺术品行业也进入调整阶段，这是很正常的一种经济现象。股票也好，房地产也好，都有类似的调整情况，所以我丝毫不觉得奇怪，反倒觉得这是一个非常好的入场时机。相信很多人都会同意，有一段时期艺术品涨的速度也太快了。合理的调整也是为了市场更健康的发展。

　　帽哥：许多近现代大师都曾经在新加坡举办过展览，也给狮城留下了不少精品佳作，可否介绍一下新加坡艺术收藏的大致情况?

　　曾：新加坡作为一个华人社会，经济在70年代也曾高速发展。那时候艺术品交易活动非常蓬勃，也吸引了不少的大陆画家来新加坡办展。这期间，在这个方圆只有七百平方公里的岛国，的确存留了不少优秀的名家画作。其实，早在解放之前，中国也有不少的画家南来狮城，像徐悲鸿、何香凝、张大千、刘海粟……其中，徐悲鸿更是六次来狮城，最长的一次也就是1939～1941年，一直到日寇南侵为止。期间他前后办了三次个展，留下了大批的重要作品。也为新加坡的私人收藏开启了崭新的阶段。

刘奎龄  《五伦图》 1935年作  设色绢本  139X66公分

　　帽哥：新加坡一直是海外中国书画收藏的重镇，您最初介入到收藏领域时，周围的收藏氛围如何?

　　曾：也因为如此，40年代、50年代新加坡涌现了一些重要的大藏家，比如香雪斋的陈之初，虚白斋的刘作筹，百扇堂的黄曼士，袖海楼的杨启霖……。我是在80年代初开始和中国各大画廊，如：北京荣宝斋、北京文物商店、北京画店、上海中国画院、上海友谊商店、深圳博雅、香港集古斋等书画机构联手合办展览，前后历经35年，画展主办场次超过150场。

　　帽哥：在您的藏品中，您最心仪的是哪些作品?打动您的因素有哪些?

　　曾：我自己收藏的中国书画作品无数，百年画壇百花齐放，近百年画家的代表作均有一二。收藏范围是以1840年鸦片战争为上线的近现代中国书画，近现代离我们比较近，更能产生共鸣，这个时代也是中国书画一个重要的大时代。面对西方文化的冲击，这时代的作品具有不同的社会面貌，能掀起千层浪。我很幸运能生在这个时代，并有机会结识包括李可染、陆俨少、吴冠中在内的名家，从他们身上学到很多刻苦向学的精神和做人的道理，终身受用不尽。