2015年的欧洲艺术博览会(TEFAF)开幕当天，香港巴塞尔艺博会、纽约亚洲艺术周都先后拉开序幕，香港、纽约、马斯特里赫特，全球3月的艺术市场焦点之战中，三者更具优势。然而，随着全球战后及当代艺术，还有现代艺术市场的兴起，TEFAF也在今年做出调整，历史上第一次由策展人推出当代艺术特展。开始了从欧洲古典大师，向现当代艺术的试水和突围。TEFAF的Mathieu Brekelmans谈到，“如果是25年前，藏家的趣味主要集中在经典大师的作品，如今他们的后代也成为藏家，在智能手机席卷生活的时代，我们也需要适应藏家的新审美需求。”

TEFAF入口处

　　TEFAF的新战争？

　　克莱尔·麦克安德鲁博士称：“艺术品市场销售额破历史纪录得益于持续增长的现代、战后和当代艺术品。这仍是一个高度两极化的市场，较少的艺术家、买家和卖家却占了较大的价值份额。今年的《TEFAF 全球艺术品市场报告》显示 2014 年全球艺术品市场达到前所未有的规模，超过 510 亿欧元，相比 2007 年市场衰退前的 480 亿欧元，增长了 7%。从宏观看，国际艺术市场的形式似乎相对乐观，整体走出下行状态，艺博会上的销售达到98亿欧元，仅就成交形式来说仅次于画廊群体，“不过这低估了博览会的影响，因为博览会之后经销商通过持续跟进还会促成很多销售。”安德鲁表示。

　　不过，TEFAF面临的挑战依旧存在，香港巴塞尔将整个东亚的当代艺术藏家吸引到了香港，纽约亚洲艺术周则对古董和中国艺术品藏家形成强大吸引力。

TEFAF现场

清代铜牛

　　报告显示，2014 年全球艺术品市场由三大艺术品市场主导：美国 (39%)、中国 (22%)和英国 (22%)。销售额也增长了 6% ，达到 390 亿欧元，但交易量仍低于 2007 年的市场峰值。在增长停滞多年后，英国艺术品市场在 2014 年增长了 17%，但目前 112 亿欧元的市场价值仍低于其 2008 年的峰值。英国 2014 年的强劲表现影响了欧洲在全球舞台上的总体表现。

　　而2014年形成的两极化市场，战后和当代艺术品(艺术家生于 1910 年后)占所有艺术品拍卖额的 48%，现代艺术品(艺术家生于 1875 - 1910 年)的销售额占全球艺术品拍卖市场的 28%。美国仍是战后和当代艺术品销售的中心，按价值算占全球市场的 46%，而对于现代艺术品市场，中国 (30.6%) 和美国 (30.5%) 平分秋色。

TEFAF入口"艺术殿堂"

　　回到TEFAF，面对巴塞尔在全球的快速扩张，TEFAF则在去年放弃了与蘇富比合作开发中国市场的计划，但近年来中国藏家频频在国际拍行出手购买毕加索、梵高等大师作品，也让TEFAF看到了中国市场的潜在价值，Mathieu也目睹了中国藏家在TEFAF上的购买力，“去年就有一个中国藏家看中了一件圆明园流失的文物，花了几百万买回去，他愿意出’任何’价格。”未来TEFAF将如何寻找中国市场的潜力，或许是他们面临的一个问题。而在当下，现代艺术和战后、当代艺术品市场火热的时候，延伸自己的在当代艺术领域的话语权，显然是TEFAF更关注的选择。传统经验中，巴塞尔关注当代，纽约亚洲艺术周则在亚洲古董的市场中更具吸引力，TEFAF则在欧洲古典大师、全球艺术古董等领域占据优势。与巴塞尔的地域扩张策略不同，TEFAF依托传统的藏家群体，建立起的全艺术品博览会链条，或许将在现当代艺术的市场中，开始一场全球化之争。