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　　好，我们讲一下时代趋势的渐取代。这个时代我有无奈，但是我要告诉你们事实，第一个是投资取代兴趣，第二个是数量取代质量，第三个是价格取代创作，投资取代兴趣是第一个是资讯的发达，第二个是消费主义及金融全球化的影响。

　　我在开画廊的时候是24岁，我经营了五年的画廊，向非营利机构组织美术馆，因为我热爱展览，其实我更希望跟你们谈展览，怎么看展览的乐趣，而不是谈怎么做投资。因为做投资你会痛苦，你会快乐，你会难过，你会失败，可是只有看展览你就一生不寂寞，一生很快乐，因为人家花一亿的展览或者人家花两千万办了一个展览，你只要花门票十块钱或者免费就可以学习到人类智慧的成果，所以第一个投资取代兴趣的部分是资讯的发达，你知道现在以前一个拍卖会完张晓刚一千万，冲破一千万的时候他是拍卖完手机短信马上知道了，可是以前你要等到人家邮件寄给你或者上隔天的新闻或者你没有看到过了很久你才知道这件事情，所以资讯的发达让所有的人的兴趣没有办法再单纯，我在做画廊的时代，台湾的收藏家都是医生，医生的原因是他们家里都很有钱，所以这些人不靠钱在赚钱，他们只是自己的兴趣，所以很单纯，买了画一定付钱，而且不会退画，而且关注这个艺术家是很长期的，而不是说今天买了，下个月一赚钱就往拍卖会再丢出去，所以纯兴趣，然后我们跟他谈东西，谈艺术家要谈很久，而不是看这个艺术家是活动家就买了。

　　第二个是消费主义跟金融化、全球化的影响，因为你会发现现在做最大投资的都叫做艺术投资商，包括银行业进来，基金业进来，所有的投资商进来是一个消费主义的概念跟金融全球化的影响，已经不单单是说我喜欢了，你喜欢单纯的这样，我做过社调五万块以内，你怎么会在网络上hihey现在一年五千万的收入，现在又跟民生银行合作，官司还没有打完又可以新合作，所以信用已经破产了，时代是无所谓的，我再问你，你会在网上买一张画送人家，那个人你知道他很喜欢艺术，你会买一张画几万块再往上买你觉得很安全吗?我会的，因为我很有自信，我看画的眼光，我很有自信我再看画的眼光，所以我也问过五万块以内是正常的，我辞掉今日美术馆的隔天台湾有人飞过来拿了三千万人民币给我，叫我帮他做电商的艺术品，因为hihey一年赚五千万，不是赚，是收入五千万，他还不得不开一个食品店，他不付钱是正常的，因为他要周转资金，所以代表什么，网上点上是有可能的，因为你不会送礼，如果你们送礼要买一个一万块的包包，买不到好包包，但是我会去买一张一万块的画送给我朋友，因为这张画将来如果变成一百万会非常感谢我，而且我会买油画，我不会买雕塑，我也不会买版画，我会买油画，因为我会知道它是正确的投资，所以变成是全球金融化所有的东西投资已经取代兴趣，兴趣不会买一个人跑去旅游，看到一个东西一百万觉得很棒你就买了，我层析买过展望的一个雕塑七十几万，是因为我知道我赚到了，因为我比任何人都知道行情，我是去旅游的时候买的，在一个地方因为不知道行情，标错价钱我就马上买了，刷卡，有可能你会买一个七十几万的东西你不知道吗?不会的。一堆不锈钢，可是因为我知道他标错了价钱，所以我就马上买了，而且我还恶霸性地说你知道我是谁吗?我要要求一个折扣，他们给我一个折扣，所以我就知道我哪一天就赚了几十万，OK，为什么?是因为我懂行情，可是我告诉你我敢在网上买画，而且我可以上次年轻艺术家的雕塑展我可以团购八只，我没有看到作品，我可以看到不错，价钱新，马上说来两只，你拿两只，八只不打折，我说不行八只要打折，OK买了，我上次买了一个写实主义那个艺术家这么小，我买了12张，全场只有20张，所以我一看作品可以，我说来你一张，一个人一张我票就买了一张，然后有折扣，都不打折，我发掘我是晚上团购的高手，因为一张只有一万块，我朋友对我的信任，我估计是超过20万，所以一万块对他们来讲就是吃一顿饭的价钱，搞不好哪一张又是哪天的靳尚谊，哪天的杨飞云，人都有梦想才会下来被骗。

　　第二个是数量取代质量，艺术基金的兴起，我曾经发誓不做艺术基金，结果发现女人的发誓是不可信的。为什么?因为我没有办法我原来在今日美术馆最后为了要处理一些财务的问题，我来上班以后才发现我必须要做艺术基金，我们老板说你要把亏空给我补齐，我又不做画廊我怎么办，就答应做艺术基金，我做艺术基金做了很差的一件事情我又做了写实艺术，因为我知道写实艺术可以迅速让我拿到一亿，所以一亿不是我的，是别人的，但是我有中间的顾问费用我就可以拿那个钱补足美术馆的缺额，所以艺术基金我还没有做成我就离开了，所以我没有违背我的视野，我还是碰艺术基金，艺术基金在十几年前在欧洲只有几个银行能够做全球化的艺术基金，然后一年提出一百多件能够通过只有两件，也就是他的百分比不到1%，可是在中国几乎通通通过了，所以我觉得艺术基金的兴起，我知道有些人在做，确实最快时间回馈，但是投资的人自己要小心，因为我觉得艺术基金只有操办的人是胜算，只有操盘的人是胜算，而且会权威无限，第二个是会展的扩张，我不想多讲艺术基金，我还知道很多内幕，但是因为有录像所以我不能讲。

　　第二个社会展的扩张。双年展，每一个城市都有双年展，每一个城市都有艺术博览会，不管你赚不赚钱政府要扶持，不管你多烂，大家都要办，不办政府没有面子，土耳其、巴西、古巴，包括非洲现在都有双年展，再落后的地方都有双年展，现在变成中国每一个城市都有双年展，双年展是什么呢?如果我成名了，今天你跟我要，原来只有三个地方向我要我可以维持我的数量，现在全班都要向我要，什么湖北、越南，哪里要，我只好大量生产，如果我要迅速成名，第二件事情你知道如果你的量不够，艺术家量不够我不炒作你，艺术基金现在要的量是一年你要给30张，不管好坏，如果你没有判别能力，不管好坏都可以拿到30张还不包括艺术家对外所有的展览跟其他的正常生产。村上隆的政策你可以看到如果你不到一个量我不做你，我如果做你我只赚一亿，我做他可以做30亿，同样的时间、金钱还有关系，我要做30亿的，所以艺术家的量绝对他现在有没有经纪人要捧，这也是一个很大的问题，跟佛罗伊德是不一样的，弗洛伊德那个是特例，草间弥生这些已经成名的是特利，现在在运筹帷幄是另外一套系统。

　　第三个是价格取代创作，价格取代创作是因为拍卖会的崛起，还有炒作凌驾运作，这两个字是完全不一样的，很多人喜欢炒作这个字眼，我喜欢说运作，因为我觉得气质会好一点。其实是一样的东西，但是运作是一个长时间的，炒作是短时间的，我觉得差别在这边。为什么?因为炒作的东西是短时间的艺术家、画廊做完以后，你第一次展览卖光光了，一件两万，但是隔年我就调成20万，你不行了，我就丢弃你，可是有真正的专业画廊的运作是长时间的，是以三年到五年尾一个运作时间，长期地支持这个画家做运作跟栽培，现在没有人要这么做了，所谓的画廊能够做就做，不能做的时候就拜拜，所以我觉得专业的画廊是非常少的，尽管我们看到798、草场地满山满野的画廊，所以这个东西是完全不一样的，拍卖会的崛起就不用说了，西方的运作这两百年来只剩下前五名的拍卖会，跟你们讲到你们都知道苏富比、佳士得，还有一个BAHN这是德国的，还有几家是做房地产、珠宝什么都做的那样子的拍卖公司其实全世界最有名的剩不到五间，小拍卖的二拍、三拍每个国家都有，不一样，但是能够纵横全球的大概只有五间左右，可是在拍卖会，在中国这个崛起的时候每一个地产商，每一个拿到执照的人都有一个拍卖会，总共有100大家拍卖会，你知道几家，所以拍卖会崛起的时候他用价格取胜，只要能够做出封面是一亿你就暂驻了脚步，嘉德当初叱咤风云，这两年不让佳士得、苏富比进来，最后佳士得和苏富比进来以后又因为税的原因而有所改变，然后香港从原来边缘城市又开始变成文化交易的中心，这些东西都是因为政策的改变，可是拍卖会的崛起也主导了所有人只认价钱，如果我今天讲说靳尚谊不是8000万，靳尚谊如果是200万我会讲他吗?我不会讲他，sorry。你跟我提毛焰为什么?因为毛焰只有700万，我为什么讲岳敏君，岳敏君是2000万，今天我要讲的还是标的性的人物，所以你说价格优没有取代创作，sorry它的取代了，我觉得这是趋势也是我自己的悲哀，因为我还是拿价格希望能够取悦你们，抓住你们的耳朵跟眼睛。