导言：2015年第七届纽约亚洲艺术周在3月13日拉开帷幕。纽约亚洲艺术周是由多位国际顶级古董商、五家纽约拍卖行、多家博物馆以及亚洲文化机构共同组成的一个艺术盛会。长达一周的艺术与文化活动将在纽约曼哈顿区热闹展开。来自全球各地的展商一同呈现中国、印度、日本、韩国及东南亚各国的珍奇异宝。相较于其他成功的博览会，创办于2009年的纽约亚洲艺术周要年轻许多，然而在过去的数年里纽约亚洲艺术周却以惊人的速度成长，已是令全世界艺术爱好者为之瞩目! 今年的亚洲艺术周更是热闹非凡，因为佳士得推出了1400多件安思远珍藏。通过几日的采访、调研雅昌艺术网将推出系列头条展开讨论安思远所带来的市场效应，以及纽约亚洲艺术周，这个诺大的盛会究竟是如何运营，又存在着什么样的问题与困境。

　　古董商展品

　　西方古董商还能撑多久？

　　中国艺术品资源的逐渐缺失并不是亚洲艺术周唯一面临的窘境。艺术周的定位是拍卖行、古董商、博物馆三足鼎立。伦敦从上世纪90年代开始设立艺术周，本是由大的古董商掌控局面，而如上述古董商已经成了拍卖的陪衬。去年11月伦敦亚洲艺术周期间，由于佳士得临时取消了其主要拍卖导致人流减少，使得不少商人抱怨不已，因为艺术品商人是外地赶去的，从旅途、到运费、再到租金都有非常大的开销。传统古董商一方面因为其传统商业模式是低价买进后高价卖出的。受此局限，因而在很大程度上被拍卖占去很大的市场份额。康诺弗本人既是纽约亚洲艺术周的主席也是怀古堂的执行长。他告诉记者，因为中国客人不习惯与古董商交往，而更喜欢直接去拍卖行购买，这使得经营中国艺术品的经营者处于劣势地位，所以他们正在努力改变这个局面。同时，博物馆是他们最大的客户，因为博物馆的购买手续很复杂，往往不是拍卖的几分钟之内可以确定的，但是对于古董商来说就完全没有问题。

　　走遍纽约、伦敦亚洲艺术周，又或是TEFAF(欧洲古董艺术博览会)、法国古董双年展。你不难发现，无论是欧洲地区还是北美地区的古董商，即便是最年轻的也已经年过半百。美国古董商leon告诉记者：如今他已经完全没有美国客人了，曾经还是有的。几个原因：首先，现在中国艺术品的价位太高，即便美国人有兴趣也不敢贸然介入，毕竟美国人欣赏中国传统文化到底像隔了层纱。如果想要成为一个成功的古董商，最起码的要保证买卖渠道的畅通。中国古董目前已经处于非常高的价位，并且市场主要在中国内地，如果你在美国贸然购买大批量的中国艺术品，却没有直接的渠道可以销售给中国人，那么必然是死路一条。老一代因为从前积淀下来的名誉和人脉，后继者根本不具备这种条件。所以现在要做中国艺术品只有中国的年轻人还有这种可能，毕竟他们买了东西，在中国国内转手起来相对容易。但对于在西方经营中国艺术品的古董商来说，横在面前的问题将是很严峻的。

　　另外一方面，康诺弗指出时代的审美正在发生变化。“也不知道是什么原因，现在的年轻人都对古董不感兴趣。他们的父母花了一辈子时间的收藏，而他们却不想要。他们感兴趣的只是当代，这并不仅仅是中国古董。中国古董在这方面是非常幸运的，因为我还能看见很多来自大陆的年轻面孔。而英国、美国或者日本的年轻人，他们几乎对古董完全不敢兴趣。你到市场上看看价钱就会明白，英国古典家具、银器曾经也很辉煌，现在却非常惨。即便是印象派、古典大师，这些看起来坚挺不倒的项目，现在也在缩水。相比之下，份额迅速扩大的是战后和当代艺术。”说这话的时候康诺弗带有几分落寞。确实，近几年来战后及当代的市场份额的增长是惊人的，就自今年，非常传统的以古董为根基的欧洲艺术博览会TEFAF也在打‘当代’的牌。审美就像时尚，每个时代都在变更，今天的年轻人不愿再介入古董行当似乎也无可厚非。但问题是，今天安思远已经走了，老一代的古董商也都在慢慢跨入高龄，又后继无人，那么是否意味着今后的亚洲艺术周将永久消失其中一个重要内容?