明 黄花梨两卷角牙琴桌

　　(七)琴桌

　　这里所说的琴桌，指专供抚琴使用的桌子，不包括被俗称为“琴桌”的条桌。

　　琴桌的高度比一般高型承具稍矮。因为琴要置于其上，而手又要在琴上弹抚，所以就要降低相应的高度以符合人体需求。在宽度上，因为桌面上只需摆一张狭长的古琴,所以琴桌的长宽比近于三比一，以适应古琴狭长的造型。

　　明清时期的琴桌形制大体沿用古制，装饰较为简单，尤其讲究以石为面，也有采用厚木为面者。此外，还有琴桌在双层面板之间安装铜条或钢丝弹簧，形成共鸣箱，以期增强音色效果。更有直接以“郭公砖”为桌面者，其空心且两端透孔，可令琴声更为清冷动人。

　　王世襄在《明式家具研究》中写到，“曾见晚清制品，在琴桌靠近抹头处，面心开长方孔，琴桌面板的右侧开有长方形孔，以便容纳琴首及琴轸等。或用较宽的桌子，两端各开一孔，双琴并陈，两人斜对而坐，可以对弹。”可见明清时期琴桌的形制也是根据需要富有变化的。亦见在大边的右侧造一活门，可将手伸进去调琴的琴桌实例。

　　清 竹节纹棋桌

　　(八)棋牌桌

　　棋牌桌是专供弈棋、打牌的桌子，多为方形，双层或三层套面，亦见有酒桌、半桌、方桌等式。

　　棋牌桌通常为活动桌面，打开后一般是围棋、象棋使用的双面棋盘。棋盘揭开后，下有低陷的双陆棋盘及若干小格，存放各种棋具、纸牌、骨牌等。

　　由于不进行棋牌游艺时，活动桌面盖在最上层，则如同普通方桌。因此，棋牌桌实际上也是一种包括弈棋功能在内的多用途承具。

　　清 红木七巧桌

　　(九)七巧桌

　　七巧桌又名奇巧桌、蝶几、燕几、宴几，发明于宋代。清陆以湉在《冷庐杂识》中简要描述了七巧桌自宋以来的形制演变，“宋黄伯思燕几图，以方几七，长段相参，衍为二十五体，变为六十八名。明严瀓蝶几图，则又变通其制，以勾股之形，作三角相错形，如蝶翅。其式三，其制六，其数十有三，其变化之式，凡一百有余。近又有七巧图，其式五，其数七，其变化之式多至千余。体物肖形，随手变幻，盖游戏之具，足以排闷破寂，故世俗皆喜为之。”

　　七巧桌多由七件组成，有的也做成双件，这样实际上多者可达十余件，每件之间都有一定的规格比例，设计巧思，造型别致。使用时可随意组合，不仅能拼成规整的方形、长方形，还能作犬牙式陈放，或方或长， 或大或小，或单设或拼合，运用自如。

　　清 鸡翅三屉大炕案

　　二、案形承具

　　(一)炕案

　　炕案与炕桌一样，也是一种在炕上使用的矮型家具，只是相对较窄，后期也出现过带抽屉者。炕案和炕几在北方民间亦有俗称炕琴或炕琴桌。

　　在使用上，通常成对摆放，顺墙壁放置在炕的两侧端，上面可以陈置物品，灵活使用。

　　清 红木夹头榫带托子雕花平头案

　　(二)条案

　　条案也是窄而长的承具，但可以比条桌造得更长，长度可达一丈三四尺。这是因为条案四足缩进安装，这样缩短了腿足之间的跨度，可以承受来自更长面板的压力。

　　根据案面两端的形制，条案可分为平头案、翘头案、卷书案三类。案面两端平齐、无翘头的叫平头案;两端高起的叫翘头案，翘头的设计方便观看手卷，可以防止两端的轴滚落至案下;卷书案的吊头向下卷成书卷状，到晚清以后，在江浙地区尤其盛行。

　　明 黄花梨插肩榫翘头案

　　条案在陈置使用上，尺寸较小的与条桌别无二致，尺寸较大的，如王世襄《明式家具研究》中所言，“往往摆在厅堂正中一间的北墙。如正中一间为过厅，而且迎面有屏门，则它们即摆在屏门之前，上置瓶花、鼎彝、小座屏风、英石等陈设;案上可以挂书画。……也可以顺着两梢间的山墙摆放，即李斗在《扬州画舫录》中讲到的“民间厅事置长几…… 两旁亦各置长几，谓之‘靠山摆’”。

　　清 鸡翅木夹头榫大画案

　　(三)画案

　　画案与条案的形制和结构基本相同，只是在尺寸上更宽。画案在南方有天然几或天禅几之称，而明代《三才图会》所绘天禅几，实为一具增加了宽度的翘头案，由是此言可证。

　　在陈置使用上，画案与画桌基本相同。

　　明 黄花梨架几式书案

　　(四)书案

　　书案除带“吊头”外，其余形制、造法、尺寸及用法均与书桌保持一致。

　　如果采用架几案形式，案面较宽，抽屉安在两个架几上，则可被称为架几书案或搭板书案。

　　(五)架几案

　　架几案(图21)也被称为几腿案，也就是在两个方几座上面平架一块面板。使用时可调整两个方几之间的距离，但目前大部分情况都是几座顶住案面两端摆，并不一定严格符合“案”这一结体带“吊头”的形制要求。

　　架几案一般形体较大，案面可以长逾一丈。又因案面多为两三寸的厚板，两端又有几子支架，故案面可以承受很大的重量，可摆放大件陈设品。其陈置摆放与条桌、条案基本相同。

　　架几案还有一种矮型的，约二尺高，为炕上摆放，用法和炕几、炕案相似。

　　明 黄花梨插肩榫酒桌

　　(六)酒桌

　　酒桌是一种规格较小的长方形承具，比案形结体的半桌矮而窄。酒桌实际属于案形结体，却被称曰“桌”，此事由来，尚未查到确切的文献根据。由于酒桌的形制远承五代、北宋，因此一般造得比较古朴雅致。

　　酒桌的功能与半桌相同，主要是为了饮酒用膳时陈置酒肴使用，故亦多有拦水线。桌面下，有的造成双层隔板或屉桌形式，用以放置酒具。

　　酒桌在明代较为流行，清代康熙以后开始减少。这是由于清代贵族的传统席坐生活方式使炕用承具明显增加，另一方面多用型的圆桌、半桌、小条桌等新型承具出现也使酒桌逐渐失去了存在的必要。

　　清 黑漆炕几

　　三、几形承具

　　明清承具中的“几”，首先是指由三块板直角相交构成的一种，主要有炕几、条几、琴几等。它们与同类别的“桌”“案”，都只是在结体上有不同，其余造法、尺寸及陈置使用，都与后者基本一致。

　　此外如前所述，明清时“几”还指一种面部较小的承具，主要包括香几、花几和茶几等。

　　清 花梨石面五足圆花几

　　明高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》中有关于香几的描述，“书室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、岐阳玛瑙石，或以骰柏楠镶心，或四角、八角，或方，或梅花，或葵花、慈姑，或圆为式，或漆、或水磨诸木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香椽盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。” 对香几的尺寸、材质、形制和使用作了较为详尽的介绍。

　　清 紫檀长方几面带底屉香几

　　文中还提到了一种放在书案或条案上专供陈设古玩器物的小几，“书案头所置小几，惟倭制佳绝，其式一板为面，长二尺，阔一尺二寸，高三寸余，长嵌金银片子花鸟四簇树石。几面横设小档两条，用金泥涂之，下用四牙。四足牙口碜金铜滚阳线，镶铃持之甚轻，斋中用以陈香炉、匙瓶、香合，或放一二卷册， 或置雅玩，俱妙甚。”

　　可见，香几和花几在形制和功能上并没有严格的界限。二者大小、形式多样，成对或单独使用，可兼作置炉焚香供奉祀祷、陈设花器赏心悦目、承置古物以供清玩。如王世襄《明式家具研究》所言，“富贵之家，或置厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝;或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。”说明此类承具既可在厅堂使用，也可应用于室外场合。

　　清 冰纹格带隔层茶几

　　有些香几造得比较重拙，造工也相对复杂，一般来自宫廷或道宫佛殿。因建筑空间及其内部饰物的高大，并且不需经常搬动，所以体型相应较大。更有几面上有栏杆者，可防止器物因摆放不稳而落地。

　　在明代，香几已兼有茶几的功能。因为在当时的绘画中，曾见在香几上同时放有卷册、果盘、茶壶等物。

　　清 广石面双层茶几

　　入清之后，茶几始由香几中分离出来，演变成为一个独立的新品种，使用日益普遍。此时的茶几一般以方形或长方形居多，根据功能需要，可安装隔层、抽屉，或造成双层，甚至有由若干张大小茶几组成的套几。茶几较少单独摆设，常与坐具组合，放在一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。一般来讲，茶几尺寸比香几较矮小，高度与扶手椅的扶手相当。也有尺寸稍大者，可兼作香几。

　　明 楠木嵌黄花梨有束腰加霸王枨供桌

　　从前文可见，虽然很多明清承具都是以用途命名，但实际上其各自的功能经常交叉，使用情况中并无明确严格的界限。因此本文以明清承具的外观造型为主线进行分类介绍，具有其他功能名称、但实际形制并无特殊的其他承具，如奏案、供案等，没有在文中单列详述。

　　此外，明清承具除了上述常见主要造型外，还有很多由之衍生出的变体及罕见品种。尤其清代中后期，由于家具自身造型发展的日臻成熟，宫廷趣味及西方文化的影响，各种新式承具如鱼桌、算术桌、活腿文具桌等纷纷涌现， 形式不拘一格。由于这些承具并无较多实物传世，有的甚至仅为孤例，因此也未在文中做特别介绍。