早春二月，微雨滋润了大地，寒尽始觉暖意生，朋友圈的话题少不了“说走就走的旅行”，不时被大片版“足记”和各地自拍照刷屏。但在古代，没有什么旅游景点，也就没有门票，更没假日宾馆，就算再有钱，要到100来公里的地方，骑马也得两三天。因此古人都会非常珍惜用心，把春游当做一件人生大事来对待，所以他们会非常珍惜用心，沿途细细观察，记录，深深体会，慢慢品味，把春游用画的形式记录下来，留给自己子孙和亲朋来回忆。

　　在这里，穿越到过去，展几卷画册，满怀期待，寻找那一抹古画里的春天。看见这些久远的、没有雾霾的春天，是否有一份感动呢?

展子虔(约545-618)《游春图》，绢本，青绿设色，纵43厘米，横80.5厘米，现藏于故宫博物院

　　展子虔《游春图》以春游为主题，描绘了贵族士人在堤岸策马游赏的景象。画面上，青山层叠，层层推远，春波荡漾，人们或乘骑于山径，或泛舟于湖上，姿态各异。冬日过后，树木初发新枝，刚露嫩绿，使山体泛出一些绿意。岸边的桃李树更为“性急”，绿芽还没来得及钻出，粉白的花儿就早已绽放。寒冬刚过、大地正要回暖、万物开始复苏的景象被画家描绘得极为精彩。《游春图》亦是中国现存最古的卷轴山水画。

赵喦(五代·后梁)八达游春图轴

　　作此画的赵喦，是五代时期后梁的驸马爷。画中描述：蛰伏了一个冬季，明媚的春光让人禁不住想要舒展筋骨，趁着这个时候，招呼三五好友出游踏青，想来惬意不过。宫廷里的八位公子，当然不忍错过这美好的时光，只见广阔平台上，他们在马上恣意地驰骋，为画面注入了生动的活力;此刻，几乎所有的目光均围绕在挥鞭的绿衣人身上，群体间的互动关系由此表露无遗。

刘松年(南宋)四景山水图(春景)绢本设色 每幅纵41.3厘米，横67.9至69.5厘米

　　画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。

郭熙(宋代)《早春图》 绢本设色 纵158.3厘米 横108.1厘米 台北故宫博物院藏

　　画面描写的是早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟;近处圆岗层叠，山石突兀;山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。

郭熙(宋)《春江帆饱图页》 绢本墨笔 纵25.8、横27厘米 故宫博物院藏

　　图绘春江风光。近处窠石间几棵高大的松树，摩天而立，松下竹篱茅舍，近岸数船停泊，对岸远岫丛林。两只小船饱帆乘风剪波而行，以点出主题。画风学郭熙一派，笔墨率之洒脱，造型生动自然，为南宋小幅山水画精作。

无名氏(宋)《春游晚归图》 现藏台北故宫博物院

　　图绘一老臣骑马踏青回府，前后簇拥着10位侍从，或搬椅，或扛兀，或挑担，或牵马，忙忙碌碌。

无名氏(宋)《海棠蛱蝶图》

　　《海棠蛱蝶图》，绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。

马远(南宋)《春游赋诗图》 现藏美国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆

　　图绘乡间春景：枝头萌绿，万象更新，柳条飘拂，新竹摇曳，溪水潺湲，小桥连岸。路上有驮物的驴马，水中有渔归的小舟，但在廊前溪边，已有三三两两的踏青者。

仇英(明)《春游晚归图》

　　画面描绘在暮色苍茫中,主仆四人春季郊外游罢高兴而归的情景。一仆先至家门正在扣门,主人骑在马上缓行。其后有童仆二人跟随：一童担着酒坛和书箱居后,居前的另一童携琴回头,似乎二童正在交谈。

唐寅(明)《春山伴侣图》

　　此图全用水墨，仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦秀美，皴以柔和的披麻皴，着意于水墨渲染，越发明秀逗人，全图具有天真幽淡的意趣，画上题有：春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。

唐寅(明)《春游女几山图》 绢本 立轴 纵122厘米 横65厘米 现藏于上海博物馆

　　此画约作于正德初年，是唐寅的壮年之作。画作采用全景式构图，近景是古松草堂，野桥曲径，桃、杏树间生，弯路上老者携杖前行，小童跟随其后。中景是湖光山色，旖旎秀美;两叶扁舟，静泊湖中，各有高士端坐船头，默然垂钓，其乐融融;山体峻拔，树木葱笼，险要处有楼阁矗立，檐角伸张，呈现腾空之势;一人凭栏远眺，似在观渔舟、赏岸渚风光，陶醉于山水之美，又似在耐心等候友人的到来。远景湖面平展，草木青翠，极目广舒，但见远山延绵向左，右侧是险峻山峰，耸入云端。画中有诗题曰：“女几山头春雪消，路旁仙杏发柔条。心期此日同游赏，载酒携琴过野桥。”这首诗点明了画家邀友同游春山的主题。

 戴进(明)《春游晚归》 台北故宫博物院 绢本

　　本图左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲着门，庭院中有个仆人提着灯笼前来应门，显示着春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛着锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。

马元驭(明)《南溪春晓图》

　　画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹳鹆停憩柳枝，梳理羽毛，神态生动。花叶皆用没骨写出，设色鲜丽，意趣盎然;构图别具一格，天然自成，乃写生佳作。

周之冕，(明)《杏花燕子》

　　以色彩直接点写花叶，清润秀丽，整个画面仿佛使人置身于花明柳媚的春天里。

王晕(清)《杏花春雨江南》

　　图中山峦层叠，林木青翠，山泉叮咚，白云出岫，烟雾缭绕。小村落散居在山间，屋宇错落。湖上渔船轻摇慢晃，使人仿佛听到了来自那时的渔歌。整个画面清新自然，一派雨后春光明媚的江南景致，令人悠然神往。

恽寿平(清)《春山暖翠图》

　　写明媚春山景色。远处晴岚覆翠，云漫山麓;近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。

任熊(清)《万横香雪》

　　为描绘清初苏州香雪海景色之作。此作极有“遥知不是雪，为有暗香来”的感觉。

金农(清)《红兰花图》

　　此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出飘逸的兰叶，以干墨勾边，着笔自如。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗，灵动清新，笔意自由奔放，古拙丽秀，反映了作者独特而不落俗套的艺术视角。

邹一桂(清)《桃花图》 纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏

　　此画中表现了桃花繁花压枝、竞相吐艳，牡丹花第次盛开的场面。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣，又以胭脂淡淡罩染，显出其千娇百媚，欣欣向荣的姿容;牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明净而又古艳，韵味十足，深得恽寿平之没骨真谛。

李蝉(清)《桃花春柳》

　　笔色多湿润隽秀，色彩和谐清新，笔意不落俗套。