编者按：近年来广彩艺术受到各方艺术投资者的关注和青睐。2014年，为了纪念广彩技艺诞生三百年，广东省博物馆举办了“重彩华章”广彩瓷器300年精华展，使得广彩进一步走进普罗大众的视野。而在近日刚刚结束的第五届广府庙会上，作为非遗展区重头戏之一的广彩摊位更是大放异彩，吸“睛”无数。继采访过广东省非物质文化遗产广彩项目传承人翟惠玲之后，记者又马不停蹄地拜访了广彩收藏大家何青老师，与他共同探讨广彩当下现状及未来展望。

何青与司徒宁合影

何青与翟惠玲合影

　　雅昌艺术网： 广彩广绣牙雕木雕玉雕等这些广东传统工艺的收藏现状如何?

　　何青：收藏的群体越来越多、越来越壮大是必然的，社会财富越来越多，中等收入人士也会越来越多。资金充裕，加上越来越多的投资者把眼光转向艺术品投资——即使不是以升值为目的的也会希望拥有一两件自己喜欢的作品摆放在家里。我自己也有切身的体会，身边开始多了很多朋友慕名而来希望我能推荐作品。但是社会是很矛盾的，工艺美术有一个与美术不同的独特之处。如果想要从事美术，因现在有条件可以在学校学习及累积，等毕业后其实是有一定实力的。但工美不然，工美所需要的时间经验累积会比美术要求更高，“熟“才能生“巧”，而且由于现在各大院校开办传统工美课程的不多，特别是广彩。即使有年轻人想传承广彩首先就要克服时间与经济压力的问题，因为广彩没有4到5年的累积经验是无法完成一件好作品的，除非是现有艺人的子女传承，但现在子女传承的案例少之又少。未来的趋势很容易会堕入一个怪圈：供不应求!放眼未来十年，收藏人群会越来越多，而从事传统工艺的有水平的艺人可能会越来越少，作品当然也就随之变少。那个时候还会有多少好的广彩作品?即使作品数量足够，但好的作品也更加稀少。这是我最不愿看到也不希望看到的。

　　雅昌艺术网： 在当下广彩最迫切解决的问题是什么?

　　何青：就广彩而言，现在除了宣传及人才培养外、最缺的就是一个基地——集收藏、销售、传承教育于一身，具有标致性和一定规模的基地。现在越来越多人对广彩有兴趣，但是不知道上哪儿能看到各种风格(各个大师)、各个年代的广彩作品;不知如何辨别广彩好与坏，不知道判断广彩的真与假。假如有藏家想收藏作品，也没有权威的机构能够指引大家正确收购。我与我的藏友们、艺人们也在致力于这项工作，希望早日能有一个集上述功能于一身的广彩基地。

　　雅昌艺术网： 如何看当代文化艺术及审美风尚对广彩传统技艺的冲击?

　　何青：首先，我个人还是觉得需要宣传工艺与美术的区别;工美与美术的欣赏角度如何不一样?很多人经常会把工艺和美术相比，这是不对的。就好比西餐与中餐一样，各有千秋。每个人的审美观不一样，看待工艺及美术就要以不同的角度去看待。工艺，顾名思义就是先注重工艺再考虑美丽。如果没有技艺如何考虑美观?好的工艺品首先是要巧夺天工(比如广彩的线条之美，图案铺排之美)，在有好的技艺后再向美术靠拢(比如更符合每个时代的审美要求)才是一个真正的工美大师。我再举个例子:象牙扇雕，清朝早期的象牙扇雕，众所周知的复杂、繁琐、精美、难度非常之大。象牙扇雕的艺术含量就不高，但是还是很多人对象牙扇雕的工艺都叹为观止，觉得工精艺巧。那这个时候你是觉得吴冠中的画好呢还是象牙扇雕好?这个没有可比之处的，各有奇妙之处，就需要观赏者从不同角度去欣赏了。再说回广彩，广彩制作也有它的难度，广彩的器皿种类非常多：一件好的作品必须要保证在不同的角度画面都呈现出完美的效果。画家为什么就画不好广彩呢?民国岭南画派的代表人物们，为什么就很少画花瓶及一些异形器皿，更愿意画瓷板和瓷盘?这是因为陶瓷的器型多变，图案花式繁多，要以“工“克之，艺人们要随型而画。

　　雅昌艺术网： 现在越来越多的艺术家开始尝试跨界在瓷器上作画，对于这种现象您怎么看?

　　何青：这种现象其实是必然的。考察社会的每一种现象都离不开时代背景。现在大时代的发展，趋生了人员的交流，经济各层次的整合，文化的相互渗透，艺术跨界探索。因素有很多，但最重要的还是从经济的角度看问题，所以，首先是社会对工艺品的需求大了，有一大部分艺术家开始尝试跨界在不同领域获得成就(效益);其次是社会发展快，有条件尝试学习不一样的创作模式;其实广彩也是跨界产出的事物：国家的南北风格汇融、中西文化的汇融才形成广彩今天的独特风格，这也是为什么广彩能够吸引众多藏家趋之若鹜。

　　雅昌艺术网： 如何可以更好地让工美传承下去?

　　何青：现在工美遇到最大的问题就是如何宣传普及工艺秀美之处。从经济的角度说：任何事情能够自然的生存下来就会有个良性循环，如果艺人生活得好，社会看重，那也就会有更多人想加入工美这个圈子。广彩在上世纪90年代中期的时候开始衰落，致使艺人纷纷转行。新世纪初时，在政府扶持之下，社会收藏开始回潮后，制作广彩能够有一定的经济收入，原先离开的艺人才相继回归继续创作。其实我非常希望高校能够考虑开设工艺(广彩)这样的专业，特别是在现在美术与工艺人才失衡的状态下更加迫切需要。这样学生在校期间累积了一定的创作经验，有一定的创作能力，毕业后离开学校就可以更快地在社会有一席之地。这样才会吸引更多的后代传承，这项技艺才不会失传。

　　何青简介：

　　何青，1959年生。自幼酷爱美术与传统工艺，七十年代未开始以收藏书画为主，自2001年起开始转以收藏广彩瓷器为主，是广州地区广彩收藏品类最齐，数量较多的藏家之一。何青对新老广彩均有研究，是收藏界内有一定影响的资深广彩藏家。常年的收藏经验使其在鉴定古董广彩真假、辨别当代艺人作品等方面颇为权威，并与众多广彩大师、艺人私交甚好。