导语：拍卖玩的是什么?怎么玩才有意思?心跳?刺激?这样的感觉和在拍场上的肾上腺激增的快感是一致的，这在北京保利四季拍卖总经理罗汉松看来，这样的拍卖才是最好玩的，也是小拍最大的乐趣所在。小拍是行家捡漏的地方，藏家学习的地方，大行家掐尖的地方，但是反观当下，小拍的功能被演绎的越来越扭曲，久而久之，这个本该是新晋藏家练手的课堂，成为了大家眼中的“低端”消费场所。但是我们也看到了在这十年的发展过程中，对于小拍新功能的再发现和既有功能的再演绎。

　　“我原来曾经设想过，所有的拍品，附加信息都不要，就给一个作者、作品名、尺寸、估价等这些基本信息，剩下的就交给买家自己去判断”，在罗汉松的设想中，季拍就是一个练兵场，这应该是季拍最基础的一个功能。并且在他的观察中，客户群体也在发生着变化，原来小拍可能是礼品市场和行家藏家市场五五分，但是到了今天，行家和藏家占据了非常大的比重，这个时候就更加需要拼眼力了。

　　“甩货区”与“精品会”

　　我们说在对于小拍的定义上，其实一直在前面冠以“精品”小拍，但是在当今的情况看来，各种各样的“精品”反而成为小拍质量参差不齐的帽子了，小拍的功能被演绎的越来越成为行业内“不能言说的公开秘密”了。

　　“嘉德最初的大礼拜拍卖征集到第一件拍品是一套闲置的象棋，此外还有一些简单的字画雕刻，一些老唱片和闲置的旧家具，甚至还有几套高档服装，因为拍品是无底价的，现场很热闹，竞价也很踊跃”，拍卖行业的前辈寇勤在回忆其嘉德四季拍卖的前身时如此表示，而这也是小拍之所以成立的一个重要原因——门槛低，大众参与度十分活跃。

　　也正是因为小拍的这种门槛低，给予大众造成了一种认知——小拍作品的质量不高，而随着艺术品市场的发展，这种拍品的置换更加的频繁，以及投资变现的快速要求，小拍的灵活性，成为藏家尤其是行家和生意人的首选，甚至在某种程度上成为拍卖行大拍与小拍之间的利益权衡。

　　傅抱石 《观瀑听泉》  成交价：571.5万元  北京匡时2014年夏季艺术品拍卖会

　　“这种情况在任何一个拍卖公司都是存在的，比如说有的时候大拍的客人给了大拍十张好的作品，可能有一张不是特别好的作品，不能上大拍，但是又一定要在匡时拍卖，这个时候怎么办，只能拿到小拍上，因为你又想完成工作的业务量的要求，又不想落于俗套，但是这个事情比较复杂，这个空间只有靠每个小拍的业务主管自己去把控，如果说大拍的客人给十张好的作品到大拍，给十张不好的到小拍，那么这种情况我是肯定要拒绝的，不能因为为了树立大拍的品牌，而去毁掉小拍的牌子，这是没有意义的，这也是一个容忍度的问题，就看你怎么去努力平衡各方的利益了”，陶珂在谈及这一问题时，并没有回避这其中的“复杂情况”，同时他也表示，这样的情况其实在业内是普遍的。

　　罗汉松在这个事情的态度上，则显然是在有的放矢的把控。“这个问题肯定是存在的，我相信如果苏佳有小拍的话，肯定也会遇到这样的情况，因为在现在的文化收藏体制下，这种隐形的功能是约定俗成的，大家有点心照不宣的，这种事情就是要靠自己的权衡，维持藏家、公司大拍、小拍之间的利益平衡的情况下，可以做一些调整，但是尽量保持在一个比例之下，比如全场不超过5%，并且尽可能的做到零，慢慢的缩减这个部分的比重”，罗汉松对雅昌艺术网记者说道。

张大千《天女散花》（7448万元）就曾经出现在嘉德2006年的四季拍卖会中（236.5万元）

　　而在征集上一向比较严格的嘉德，也会出现一些大拍的“遗漏”到四季拍卖中。但同时嘉德拍卖郭彤在采访中也表示，通常情况下，会有一些从大拍下来的相对比较好的作品进入到四季中，有的时候时常一场能有几十件诸如齐白石、吴冠中、张大千这样的名家的佳作上拍。

　　作为行业内“公开的秘密”，小拍这样隐形的功能，成为其日后发展的一个重要隐患。

　　大藏家甩货一定要在一个数量之下，只有这样，小拍才不会成为“鸡肋”，因为这一部分控制好的话，自然的好的部分的比重就会增加，这样小拍未来的发展是可以预见的。“因为小拍毕竟拥有其独特的特征，比如及时的反应，更鲜明的反应市场，只要有新人进来市场肯定是有反馈的，并且能够很好的给大拍以补充，这就是大拍和小拍之间良性发展的协助”，罗汉松说道。