叶甫纳 《指甲计划》

　　【导言】在越来越碎片化的后现代主义时空中，“艺术小玩意”以空前的速度被制造出来。当这类小制作渐渐由小众行为变成了某种新的主流时，其中裹挟的问题也逐渐显现。随之而来的是，碎片化的“小玩意”渐渐被艺术家系整合到一起，成为“小玩意的大计划”。

　　大架构包容“小玩意”

　　早在2002年，刚刚做完毕业创作《城市农民》，风生水起的梁硕，忽然间放下了和当时的艺术风潮正应和的创作，迷上了民间艺人的素人艺术，并且将这些材料和手法稍一转换，就成了他在10年后才公开展出的《玩具系列》作品。这些让人可以随手把玩的“小玩意”，带给梁硕很多乐趣：“这种小玩意很朴实，它跟人生活的关系特别可靠，很亲近，是一种特别平实的关系。”

梁硕 《费特》

　　不仅是体积小、材料廉价，梁硕在《玩具系列》中制造的各种偶然性连接，也带有“小玩意”的闪和轻的特点。而这成为了他后来的《费特系列》作品的观念基础。“费特”来自英文单词“Fit”，即适合的意思。他运用各种廉价的现诚品和材料，以“适合”为唯一的条件进行组合。“当两样物品不借助任何工具和辅助材料便能恰恰结合在一起的时候，必然性就出现了，这个必然所呈现的面貌让我感到如此陌生和惊异。”梁硕这样解释他这一行动。当然一些时候很多材料都可以相互拼接在一起，然而总有一种组合让他觉得“没话说”，那便是了。就好比塑料松枝上挂着一个看上去让人想到淋浴喷头的水漏，钢丝球像盆景植物一样码在盆景边上，垃圾桶半圆形的桶口突然冒出来的绒垫好似垃圾桶吐出的舌头……这一切让人惊得无语，却又像极了我们所属的现实环境。

梁硕 《费特》

　　这些“生搞”的小玩意，在2010年被梁硕组合成了一个另类的桃花源。西五艺术中心的梁硕个展《费特》中，展厅被改造成了数个家居空间和一个室内园林，在建筑空间这个框架下，“小玩意”各就其位，形成了某种混乱中的统一秩序，让人哭笑不得——“不管你以前怎样，在我这就这样!”