从“西方抽象”转向“东方意象”，这是高大钢对自己近期所画之认定，也与我第一眼看到时的感觉很一致。

　　抽象绘画是西方现代主义的经典。此已无需多言。大钢几十年用心此道，且坚定不移，很有心得。

　　今天，却突然在我们的眼前漂来一片漆黑，一片雪白，一片碧绿……这完全是一个中国的色彩大系。

　　所谓“中国色彩”，是相对西方色彩学而言。在现代西方的色彩学里，黑白视为无色。因为光谱七色，并无黑白。中国色系则不持光学，且视黑白两色为根本，石青石绿当家。因此，“青绿”山水画构成中国山水画之“正统”，在明代尤盛一时。张大千晚年的山水画也是泼青洒绿，知白守黑。显然，大千先生在国外也没有白混，不仅耳濡目染，也在身体力行。

　　所以，大钢之画一黑、二白、三绿，一派中国风光。且黑的深厚，白的耀眼，绿的滋润，若谓“东方意象”则是名副其实，不错!

　　然而，大钢画作之意境，绝不是唐宋以来山水意境的传统。而是，星空大地，混沌不分之“宇宙洪荒”的太空漂流，阔大无垠，无始无终，大象无形——神秘与诡异在漂流中千变万化，穿东西，越时空，“今夕是何年”?

　　彭锋曾为高大钢一批现代主义绘画风格的画撰文，他说：“高大钢的作品尽管从形态上看是很西方的，但从气质上看仍然是中国的。”如今，面对高大钢的水色漂流之画，我或可以反过来说：“漂色之画形态上看似很东方，但气质上看仍然很西方。”因为，在大钢的这些画作里，东西文化的鸿沟已消解，不中不西，亦中亦西。

　　其实，如今之社会，如今之绘画，某种程度上可以“莫辨东西”。可是为什么又说“东”道“西”呢?因为其中有一个肤浅的原因——我们已对假鬼子的装腔作势很不耐烦，我们也对伪夫子的陈腔滥词无法忍受。我们渴望有身也自由，心也自由的人，渴望看笔也自由，心也自由的画。

　　高大钢的画，正在漂流——向自由漂流。那些黑色的空间将更加扩大，那些水色的游走将更加特别，一切将更加的不可思议……

　　2015.3.18

　　(本文作者王见为广州美术学院美术馆馆长）