刘延忠接受雅昌艺术网河南站专访  

　　导语：河南玉雕历史源于何时?河南玉雕工艺是否独树一帜?河南玉雕人才面临怎样现状?后“礼品经济”时代河南工艺美术能否迎来发展春天?近日，原河南工艺美术厂厂长、河南省工艺美术所原所长、中国玉雕工艺大师、河南工艺美术馆馆长刘延忠接受了雅昌艺术网河南站的专访。

　　谈过去：河南玉雕工艺历史悠久

　　雅昌河南：河南玉雕工艺是从什么时候开始的？

　　刘延忠：河南玉密县用的很早，其实用的更早的是南阳玉，有据可查，在南阳出土的有汉朝玉铲，甚至可能还要早。南阳独山下面有一个玉街，遍布制玉的作坊，汉朝已经有一定的规模。

　　雅昌河南：历史很悠久，但现在与苏州、扬州等地相比，河南玉雕知名度好像要差些？

　　刘延忠：知名度差些，跟政府有关系，跟行业宣传有关系，河南玉雕比照你刚才说的那些地方起步要晚一些，所谓起步晚也就是在解放以后正式才开始开发、生产，形成规模生产。以前也有，南阳地区有少量的玉器生产。

　　苏州、扬州它们是全国最早的，比北京、上海要早得多，上海玉器厂成立的时候，同样是在苏州、扬州找的人，扬州(艺)人是从苏州传过去的，所以说苏作实际上就是现在的扬州作最好。北京实际上就到清朝的时候，南方的玉器才逐渐转移到北京。

　　雅昌河南：河南玉雕的发展主要还是建国以后，对吧？

　　刘延忠：1957年以后，国家非常重视，当时有个轻工业厅工艺美术处非常重视这(件事)，从北京请了很多师傅，然后在河南陆陆续续建设了七个厂，七个专业玉雕厂，密县一个，安阳一个，郑州两个，南阳（市）一个，镇平两个，基本上就是七个，在全国还是有一定影响力的。那时候属于计划经济，统购统销，将近20多年吧，为河南工艺美术的发展打下了基础。改革开放后，(玉雕)大力发展还是这个基础，从人才到技术的积累，那时候都已经可以了。

　　雅昌河南：改革开放后，河南玉雕是如何一步步发展的？

　　刘延忠：我们刚才说，它是从那(1957年)以后才形成一定的规模和生产力，以及技术队伍，在改革开放以后这些厂只有两个国营厂，一个是南阳玉器厂，一个密县玉器厂，为啥叫国营厂呢?那时候他们都是和矿结合起来的，那时全国就这两个国营厂。

　　改革开放这几十年来，以南阳玉雕为主(实际新密玉雕也出去很多人)，南阳玉雕实际上是以镇平县为主，镇平县以前号称10万，现在号称20万从业人员。人员一流动，河南的玉雕师傅们，分散到全国各地，所有有玉雕加工的企业，或者地区，或者城市，几乎都是河南人。

　　谈人才：河南玉雕人才在全国举足轻重

　　雅昌河南：刚才您谈到，河南玉雕的从业人员很多，玉雕人才是一个怎样的培养过程？

　　刘延忠：改革开放以后，(人才)队伍逐渐散啦，但是面积大了，后来镇平和新密(密县)先后成立的玉雕专业学校，从中专、大专都有，培养人才先后都10多年，培养出非常多的人才，这些人才对河南玉雕的发展，对中国玉雕的发展都有着举足轻重的作用。

　　人才多，学校也一直在办，而且还有各种各样的学习班，以前我们省工艺美术公司也一直办着玉雕学习班，上世纪80年代，每年都办，这样也培养很多人。迄今，我们国家级大师有3个，省级大师有三、四十个。

　　雅昌河南：这么多的人才，也奠定了河南玉雕在全国的地位。

　　刘延忠：河南玉雕在全国来说，各个省来说，没人比，优势最大，大在就是从业人多，而且这已经不是昨天说的，今天说的，这已经说了几十年了，这批人才已经成长起来，非常成熟，而且技术非常好。

　　雅昌河南：这些玉雕人才主要是在省内还是分布在全国各地？

　　刘延忠：河南的技术队伍非常庞大，而且分布非常广，这样的话对全国的玉雕影响是非常直接的，是一个很大的支持。比如说在苏州、扬州、上海、广州等地，有一大批做的非常好的技术人员都在那撑门面，像广东的四会，光镇平去的至少有四到五万人，搞玉雕的人占一多半，他们那些人里面不乏有技术非常高的人。另外还有北京、上海，甚至云南、新疆，那些地方支撑门面的技术人员大部分都是河南人。

　　谈不足：从业人员文化水平有待提高

　　雅昌河南：您刚才谈到河南玉雕人才多，分布广，在全国举足轻重，是否也存在不知的地方？

　　刘延忠：真正有理论的艺术大师们非常少，全国都寥寥无几，基本上没有科班出身的，科班出身的都是去进修两年，说毕业生实际上是进修班，达不到那个水平，不少都是这样。由于文化水平的限制和艺术修养的不足，所以很难再达到再高的一个层次。

　　雅昌河南：您提到的这种不足该如何来弥补？

　　刘延忠：这个该做的工作太多啦，首先是提高这些艺人的文化水平、艺术修养，这个是我多少年来一直主张的，现在有很多人没有这个思想准备，仅仅是为了赚钱，眼光很短浅。所以现在就得要提高他们的思想方法，认识问题首先要提高，然后才能够自觉地去提高修养，这个可不是一天半天、三年两年的事。

　　雅昌河南：从业人员如何才能更好完成从匠人到艺人的转变？

　　刘延忠：要从一个匠人提高到成为一个艺术家，这个是一个大台阶，这个中间虽然没有明显的阻断，但它是渐进的，渐进的过程是非常严酷的，也是非常艰难的。所以有很多的人，有相当一部分人，一辈子都不会成为一个艺术家，干一辈子活，经验非常多，但他就是没有那个艺术水平。这个艺术水平不仅仅是积累，而且要有灵性，有天赋在里面。

　　谈工艺：苏工、北京工等说法已过时

　　雅昌河南：随着人才流动，玉雕工艺日渐多元，但我们现在还能经常听到苏工、北京工这些说法。

　　刘延忠：苏州工也好，北京工也好，是行业内的一种传统的说法，这个传统的说法现在我个人认为过时了。为啥现在说的人反而很多，它是一种市场需求。现在说苏作是因为苏州是传统的生产基地，它确实有精到的地方，做工非常精细，但是，在我个人看来很多造型并不好，很多造型流传的很多，都照着它做，这个跟市场需求有关系。

　　雅昌河南：您认为这种说法已过时，主要基于什么？

　　刘延忠：为啥说现在再强调这种流派是过时的呢?第一条，就是现在交流非常方便，你要保持你的风格非常不容易，或者说就做不到。以前是相对封闭的，只有几个人互相交流，形成一定的风格，区域性的特征， 现在不行了;二是资料非常广泛，从当时的资料到历史的资料统统都有，所以说现在的产品，如果从风格上来说，是五花八门，什么风格的作品可以说都有，这样的话，你再去强调这是苏作，那是本作，没有太多意义。

　　雅昌河南：那河南玉雕整体上有没有自己的风格？

　　刘延忠：河南可以说从上世纪六、七十年代都开始找自己的风格，找不来，因为它本身学的是北京和上海两路，请的有北京师傅，也有上海师傅，又去北京学，又去上海学，这样学的本身就是兼而有之，这样你说河南是啥风格，谁都说不来。实际上河南的风格就是全国的代表，都有。

　　谈未来：工艺美术的黄金时代一定会到来

　　雅昌河南：我们知道，您刚刚担任河南工艺美术馆馆长，这个平台对于河南工艺美术的发展会起到什么作用？

　　刘延忠：以河南工艺美术馆为平台，争取全方位的为河南工艺美术大师们服务，为这个行业的发展作出贡献，这是总的一个方向。借助这个平台，要搞非常多的活动，比如大师们新产品创作的一个发布会，甚至他作品的一个展销会，拍卖会，大师创作经验介绍，以及一些大师的艺术评定等等，总体上来说就是要团结河南工艺美术这些领军人物。再一个就是要提高他们的素质，提高的技艺水平，提高他们的影响力，从许多方面吧，为河南工艺美术行业做出贡献。

　　雅昌河南：就目前的河南工艺美术来讲，与国内其它省市相比，是一个怎样的发展状况？

　　刘延忠：河南的工艺美术跟全国的工艺美术形势是一样的，现在是市场经济，在很大程度上是市场决定了它的发展规模和发展水平。前几年是“礼品经济”，全国的工艺美术市场是畸形的，买的不懂，收的也不懂，东西以贵为好，这样在市场上形成很大的泡沫。这两年随着礼品经济的没落，对工艺美术市场造成非常直接的打击、影响。

　　雅昌河南：对河南工艺美术未来发展您怎么看？

　　刘延忠：今后再发展，肯定是越发展越健康，因为它是逐渐走入到正确的市场经济中间去，一旦走入正确的市场经济当中，中国的经济又在不断发展，购买力又在不断增加，人们的审美也在不断提高，它会促进这个行业更健康的发展，工艺美术肯定会是一个非常热的一个行业，工艺美术的黄金时代一定会到来。

　　雅昌河南：谢谢刘老师！