“戗金”作为一种重要的漆画漆艺表现技法，学界认为其源于宋，盛于元、明、清，其实在出土的汉代文献中，这一工艺已经萌生。可见其历史悠久，光彩夺目。当前，如何运用包括“戗金”在内的各种漆画技法来推动我国漆画艺术创作是不容忽视的重要课题。对于这一传统的技法,我们需要追根溯源，研究其发展变迁的独特意义和价值。

　　何谓“戗金”?“戗金”是以勾刀、尖刀、平头刀或针锥等，于固化漆膜表面，戗划点、线凹纹，拭漆于凹纹，贴金箔、莳金银粉或彩漆粉于凹纹，呈现金银闪烁、彩色纷然的审美效果。

　　笔者认为，以宋至元、明为主要代表的“戗金”工艺，挖掘其技艺的价值，保护文化遗产，在现代漆艺应用领域得到推广，理清和研究文献，是首要目的。

　　在宋代 “戗金”作为漆画表现技法得到应用。例如现藏江苏常州博物馆《朱漆戗金人物花卉纹长方盒》、《朱漆戗金菱花式人物花卉纹奁》、和《戗金细钩填漆柳塘纹长方盒》三件漆器，为宋代戗金漆画器物的代表。《朱漆戗金菱花式人物花卉纹奁》，内涂黑，外髹朱。盖、身分四层，皆以戗金表现牡丹、莲花、梅花和芙蓉花等六组折枝花。盖面内径戗金表现二仕女梳高髻，着襦裙褙子，花罗直领对襟衫，长裙曳地;一持折扇，一抱团扇，相互亲昵，喁喁私语。另一手捧玉壶春瓶待女，恭立一旁……朱漆金纹、相映生辉，夕阳朱霞，律动闪烁……一幅佳人闲适、美好时光的画面。至此，宋人戗金漆画表现技法的艺术魅力可见一斑。

　　“戗金”工艺发展至元代，开始盛行，并至明清。根据《格古要论》(明•曹昭著)记载，“戗金，要坚漆、戗得景好为上。元朝初，嘉兴西塘有彭君宝，甚得名，戗山水、人物、亭观、花木、鸟兽，种种臻妙”。曹昭在此对元初，嘉兴西塘彭君宝戗金漆画器物的艺术魅力和价值给予充分肯定。再从记载戗金的文献元末明初陶宗仪《辍耕录》可以见到元代这一工艺发展的盛况，“嘉兴斜塘(西塘)杨汇髹工戗金戗银法：凡器用什物，先用黑漆为地，以针刻划，或山水树石，或花竹翎毛，亭台屋宇，或人物故事，一一完整。然后用新罗漆，若戗金调雌黄，若戗银则调韶粉，日晒后，角挑挑嵌所刻缝隙。以金箔依银匠所用纸糊笼罩，置金银箔在内，逐旋细切取，铺已施漆上。新棉揩拭牢实，但著漆者自然粘住，其余金银都在绵上，于熨斗中烧灰，甘锅内熔锻，浑不走失。”

　　其外，杨明于《髹饰录》序中“……今之工法，以唐为古格，宋元为通法”，说明宋元的漆画表现技法、包括戗金，已然成为了后代漆画工匠的通法。

　　再到明代，“戗金”达到登峰造极的水平，根据《髹饰录》(明•黄成著、杨明注)记载，“戗金，鎗或作戗，或作创，一名镂金、戗银，朱地黑质共可饰。细勾纤皴，运刀要流畅而忌结节。物象细勾之间，一一划刷丝为妙……”黄成界定了戗即是对漆膜表面“创破”之概念。“忌结节”明确了“运刀要流畅”的审美追求。“朱地黑质共可饰。”说明戗金朱地、黑地二者皆美。

　　追本溯源，戗金最早记载者有“戗金银诸法，出自朱尊度《漆经》。今朱书已佚……”“第一部见于著录的专书是五代朱尊度的《漆经》(见《宋史•艺文志》)惜早已失传”。那么，戗金最古的出土文物有否?让我们心生好奇。由此可见判断，中国漆艺已有八千多年历史。

　　戗金漆器，不仅在汉墓中有大量发掘。1984年，安徽省马鞍山，三国朱然墓中发掘出了一件戗金《漆盒盖》(图4盒身已失)。盒盖外髹黑红两色漆。顶面、四侧，云虡纹萦绕神兽、神禽和三神仙，游丝流畅的戗金线条。若与当代漆器对比，可谓，跨越时空，一脉相承。

　　除以上文物外，文献资料更能佐证戗金工艺(技艺)在汉代漆器纹饰中的广泛应用。据长沙马王可见戗金表现技法在当时普遍得到重视，爱不释手的带到神仙世界去享用。戗金漆画表现技法的前世源头。

　　而中国宋、元时代戗金漆画表现技法传至南北朝、室町时代的日本，又使宋代戗金漆画表现技法在(当代)得到了今生发展的土壤。

　　追溯戗金作为漆画表现技法的前世今生，我们发现其从汉代锥画的荆楚、长沙国和扬州等地随朝代更迭至三国的马鞍山，又到南宋时代的常州、温州一带，再经元、明、清的嘉兴西塘、杨汇等地.戗金和镶嵌等技法表现的一件件作品，极大丰富了戗金技法表现力，可谓集大成者。他所创造的玄奥深邃的漆黑戗金金碧辉煌，奇妙幻想的艺术魅力，构成了中国的漆画艺术的精神世界。

　　戗金技法虽然繁多，但却有规律可循。戗金漆画制作方法虽然深奥费解，难以琢磨，但戗金漆画艺术魅力的诱惑，令人心驰神往，欲罢不能。戗金作为漆画表现技法的广阔空间、领域和漆画艺术其他表现技法所蕴含着无限可能性，还有待新人辈出，更有待漆画艺术新秀们的开拓、创新。

　　作者: 周剑石 系清华大学美术学院漆艺工作室主任

　　果熟来禽 / 漆画(戗金) / 徐进 /  入选 2006年中国第二届现代工艺美术展

　　锥画戗金黑漆盒 / 三国(吴)

　　十一面观音立像 / 南北朝

　　朱漆戗金菱花式人物花卉纹奁 / 南宋