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　　色的中间明度，中性混合(中性混合——用眼睛调色：人的视觉生理特征所产生的混合。)也叫空间混合(空间混合：将几种以上的色彩并置在一起，通过一定的距离观看，使其在视网膜上达到难以辨别的视觉调和效果。)，它的方法是什么样呢?利用小色点，小色面，小色线采用空间并置来离开一定距离，让人的眼睛把它自动地混合起来，这种方式叫做空间混合，很多同学会觉得很奇怪，其实这种作品常见，什么叫常见呢?印象主义的画都是空间混合，我们见的有点彩，那都是中性混合，中性混合的结果，利用小色点、小色线、小色面，利用一定空间距离眼睛自动混合起来，小时候可能大家也见过妈妈织的毛衣，用一根蓝毛线，一根红毛线两个并起来织出一件紫毛衣，这样的道理，所以它中性混合的特点是混合之后的明度不下降，所以印象主义的画你要看原作非常得明亮，非常得漂亮，你要颜料混合去混起来画印象主义的画你临不准，不可能临准为什么呢?因为你明度会下降，明度下降的话我们同学会说了明度下降有什么要紧的，你比如说大红色你并置一个比如说一个湖蓝，你会等于什么浅紫，那么如果是大红色，你跟湖蓝的这个颜色，如果你是浅色混合、颜色混合会得出一个深紫色，你说这有什么难呢?

  我把这个深紫色加点儿白它变成浅紫了嘛，那我想加白之后纯度是不是下来了，人家纯度不下，你那个纯度下来了，什么叫纯度，鲜浊度，如果你要按颜料混合的方式来临印象主义的画你只有俩结果，要不然临得比它二，明度下降了，你要想明度提高就临得比它怎么样?浊，鲜浊度比它脏，你不可能临出它来了，所以印象主义他们画画是有原理的，别傻乎乎的拿一张粉颜色颜料调和的方法去临印象主义的画，临不对，怎么也临不对，这跟你油画颜色、水粉颜色没关系，它是用小色线、小色面来并置离开距离来产生一个新色的效果，至于说小色，为什么用小色点、小色线、小色面来并置离开距离来产生一个新色的效果，至于说小色点为什么用小色点、小色线、小色面呢?不能的大呢?大色点、大色面行不行，大的不行，因为我这儿都是黑白，都是黑白的粉笔，没法给大家演示，这么大块的红，这么大块的蓝搁在一起，远处一看红的蓝的混不起来，听懂我的意思吗?所以他强调小，小的红的、小的蓝的，蓝绿混合起来最后产生一个新色，不同颜色产生新色，印象主义就是这样，比如梵高用的小色线，像修拉希涅克点彩主义用的小色点，那么实际上像塞尚等等用的是色面，小色面，他们不同，强调小的混合，做空间混合的时候要注意几个要点，第一是什么呢?小的色点，小色线，小色面的混合，不能大，不然不利于混合，如果你们到欧洲去，去教堂很多大型，比如说像梵蒂冈教堂，你看很多画面、墙面的颜色特别得漂亮，你说油画，你进出一看马赛克镶嵌的，拿马赛克镶嵌的油画也非常精美，但是他不见得是一个一个，他是把马赛克砸碎了，小块拼起来，拼成油画特别精彩，你比如像欧洲的大的玻璃窗，那就是叠色，这就是什么?空混，空间混合的状态，所以第一个要求小色点、小色面的混合;

　　第二个是什么呢?混合出的效果于笔触排列密切相关，排列有序，画面显得比较平静，比较舒缓。笔触排列得无序，画面显得比较得冲动，显得比较得激昂，我们看印象主义点彩绘画，星期日这样的作品，他们都是小色点的混合，混合很柔和，你看梵高画这个树，经常小的彩线条拼合起来，夏日晴空滚动那种感觉，一棵树比较激昂，比起同样一棵树如果你要是这么排列，小色点这么排列混合出效果比较平静，那么排也可能会比较激昂，所以排列有序会显得比较怎么样?舒缓，比较柔和，排列得无序显得比较激昂，这是它的道理，当然印象主义还有很多其他的原理，比如色彩的恒长性转移，那原理就更复杂一点，恒长性转移原理就更复杂一点，到时候我讲的色彩直觉的恒长性我再给大家讲直觉的恒长性，那么这个因素很多，所以不像美术史讲的一帮艺术家后来是19世纪末期看着别人的调色方式不顺眼，从室内搬向了室外，开始研究室外光，艺术得到了革命，印象主义诞生了，这讲的都是文学，印象主义是有他自己原理的，他就有色彩学向前大大地迈进，所以对后边产生了深刻的影响，而不是一个简单的事情，他们很多的东西变化特别多，比如说恒长性的转移，打一个苹果暗面不画明暗关系，我们画画素描，亮面、暗面、明暗交接线、反光、投影、三大色、五调子，印象主义的画没有这些，中国古典的绘画、国画、敦煌的壁画，传统很多造型依然没有西洋的素描关系，照样画得特别好，原因就在这儿，恒长性转移，他这个暗部冷的，亮部暖的，暗部画的比亮面还亮，依然是暗的，这就是色彩直觉的恒长性，恒长，关于恒长性的问题，我到时候再给大家讲，直觉的恒长性，利用很多原理，所以它混合是被混合的中间色，今天主要给大家讲的是什么呢?色彩的混合，大家才知道色彩绘画一是要把颜色找正，另外色彩颜色的混合并不是颜料调和，有加色混合、减色混合，在减色混合里头有两种，一种叫做颜料调和，一种叫做叠色，还有一种叫中性混合，加色、减色、中性混合，所以印象主义的画也叫空间混合.