南方日报：重绘广东四大名山长卷的过程，您经历了对岭南文化怎样的再发现过程?

　　区广安：中国历代传世名画大多以手卷形式完成，是文人在案头把玩的，最能体现中国文人对山水的构思想象以及文化情怀。但古往今来的画家，鲜有人用长卷表现广东四大名山。中国画与西洋画不同的是有散点透视，西洋画就像用照相机定格，但中国画如同摄像机，边走边摄，千里图景融于画家笔下，突破了西洋画焦点透视的局限。中国画采风不是把现实的生活风景搬到纸面上，而是要在表现山水的过程中寄托心智、寄寓情怀。

　　笔绘广东四大名山，是与四大名山对话的过程，也是在内心寻找岭南文化精神内涵的过程。广东四大名山长卷的要义不是绘制山形山貌，重要的是体悟四大名山中蕴含的巨大精神空间。在面对这四座巨大文化体量的名山时，以笔墨传递我内心对传统文化内涵的感悟。

　　南方日报：多年来您坚守传统的路径，有怎样的思考?

　　区广安：唐代王维开创了“以诗入画”的风格，开创了山水画“意在画外”的诗境。文人山水画中在“写山水”，“写”的目的是将个人超逸高洁的情怀寄托于山水之间。没有走入传统的人，可能无法体会传统的精深伟大。我现在从事画画将近50年了，我深深感悟到传统画学蕴含的深厚精神含量。面对传统，我仍然是在山脚之下的求道人。越进入传统，就越发觉自己的不足。我希望借传统之道，畅述一个当代画者的心迹。所谓笔与神汇，墨含古今，我希望借此捕捉、呈现传统文化中永恒的精神价值。