GAP创始人、美国藏家唐纳德·费雪和他的妻子多丽丝

　　（雅昌艺术网讯）2015年4月8日，主题为“美国符号”的展览于在巴黎大皇宫举办，展出的14位艺术家近50件作品来自著名品牌GAP创始人唐纳德·费雪（Donald Fisher）和他的妻子多丽丝（Doris）建立起来的收藏，这也是费雪夫妇收藏第一次在艺术博物馆公开展出。据悉，此次展览是以巴黎大皇宫拉开序幕的全球巡回展，展期至6月22日，之后将前往普罗旺斯地区的格兰特美术馆展出。

　　费雪夫妇的收藏被誉为“美国最好的20世纪艺术收藏之一”，近185位欧美艺术家的1100多件艺术品构成了他们的庞大收藏。2009年9月，唐纳德·费雪去世；次年，费雪收藏决定与旧金山现代艺术博物馆达成一项藏品出借协议：根据协议条款，费雪的整个收藏将借给旧金山现代艺术博物馆100年，并且可以选择再延长25年。

　　费雪夫妇的这批收藏不仅使旧金山现代艺术博物馆的战后绘画与雕塑馆藏增加了15%，同时还直接推动了博物馆希冀已久的扩建计划——为了能够更好的全面接管这批最重要的藏品，博物馆方面对场馆进行了浩大的扩建工程，总耗资高达3.65亿美元，扩建后的面积将会增加三倍。当时即有外媒报道称，费雪夫妇为博物馆扩建工程捐赠了一笔不明数目的捐款，数额可能超过1亿美元。

　　唐纳德·费雪和多丽丝的当代艺术收藏

年轻时的多丽丝和唐纳德·费雪

　　已故的唐纳德·费雪(Donald Fisher)最为人知的，莫过于他是盖璞公司的联合创办人。要知这家公司为全世界提供休闲类服装，可谓是全球最为成功的零售企业之一。费雪在开第一家店时，还毫无经验可言，但他以自己的远见卓识，将它打造成一个知名品牌，成为一个在世界各地拥有3100家分店的休闲服装帝国。从1969年白手起家，逐渐闻名于世，并成为服装贸易界代表人物的费雪，和他的伴侣多丽丝，——第一批从斯坦福大学获得经济学学士学位的女性之一——，同时还是美国最有影响力的当代艺术收藏家之一。费雪夫妇的庞大收藏，目下已落户于旧金山现代美术馆，陈列在它新扩建的展馆里。这批藏品涉及的艺术家范围甚广，风格也甚多元，诚如斯坦福大学合唱艺术中心负责人希拉里·费伯曼(Hilarie Faberman)所说，其品质品质和深度都甚难得，“凭之足可轻松地讲一部已往50年的艺术史”。一部当代艺术的百科全书，这样的话，正可反映费雪夫妇是怎么样的人。1993年《艺术新闻》杂志宣布他们是世界上最顶级的十大艺术收藏家之一。

　　费雪夫妇的收藏始于上世纪七十年代，早期帮助他们的，只有多丽丝·费雪的大学室友佩吉·沃克(Peggy Walker)。一开始他们收藏的主要是版画，它们常常只是用来装点公司的办公大楼。他们购买第一件艺术品，是在1984年，是艺术家弗兰克·斯特拉(Frank Stella)当年做的，叫“对埃尔·利西茨基的‘Had Gadya’的图解”。但他们的眼界很快就打开了。伴随公司的成功，他们的收藏范围也大为扩展，所囊括的媒介和艺术家都很多元。费雪夫妇收购的第一幅重要的油画，是1978年，罗伊·李奇登斯坦画的Nerts(胡说)。谈到收藏是怎么开始的时候，唐纳德·费雪有一次坦承说：“1976年盖璞上市了，那会我思考的是，余生我所需要的到底是什么。话说从那时开始收藏，还真是时候，因为它们的价格远比今天便宜。我常常自认为是一个视觉型的人。我记住一个东西，依靠的多半就是视觉上的，而不是其他。大学念完后，我曾在工厂和建筑行业工作过。我们擅长做设计，跟其他投机类建筑项目一块建造房屋。我们和建筑师合作，因而能了解到他们的设计理念。以此，在我们创办了盖璞之后，对我来说，好好地设计店面，使它们变得有意思起来，总是很重要的一件事。我们的收藏从版画开始，我认为这是一种了解艺术家工作的好方式，也是好的开始。我们参观博物馆，看画廊的展览，从中学到了很多东西，更从中发现了什么是我们所真正喜欢的。”

　　作为收藏家，费雪夫妇依靠自己的喜好去选择藏品，而不是依靠艺术顾问之类。他们在购买艺术品上很有自己的一套，值得一提的，还有他们擅于从那些二十世纪最受人尊敬的艺术家长达数十年的创作生涯里，挑选出他们在关键时期创作的重要作品的天赋。许多艺术家都是他们频繁地在世界各地参加艺术活动或展览时发现的：“我怎么也忘不了，1987年参观第八届卡塞尔文献展时，第一次看见了安塞尔姆·基弗(Anselm Kiefer)和格奥尔格·巴泽利茨(Georg Baselitz)的作品。对他们，我们至今仍然很感兴趣。我不认为我们在欣赏品味上有什么改变。过去的几年里，我们则努力补充了某些艺术家的作品。是说，他们的作品我们已经收藏甚丰，但有一些重要时期的缺失了。比如说，我们有不少菲利普·古斯顿(Philip Guston)的晚期作品，但我们没有他从上世纪五十年代到晚近的大作：在拍卖会上，我们付高价拍下他从1956年起创作的一幅抽象画，街头(The Street)。”唐纳德·费雪说。有一次在巴黎，多丽丝·费雪独自闲逛，随意看些什么，忽而走入现代艺术博物馆的一个房间，那里满是路易斯·布尔乔亚(Louise Bourgeois)巨大的“蜘蛛”雕塑。她即致电自己的丈夫，而那天他远在瑞士。“我告诉多丽丝，我想要看看它们，并买一件。”对于那晚的事，唐·费雪在私出版的两卷本有关他们夫妇俩藏品的图录里写道，“那个，我不会说法语，那晚已过六点钟了，博物馆关门了。我大力的敲门，按门铃，用我的方式讲来讲去，进了博物馆。”

　　安塞尔姆·基弗(Anselm Kiefer)，忧郁症，1990-91;铅和水晶。多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;所有权归安塞尔姆·基弗;摄影：Ian Reeves。

　　安塞尔姆·基弗，奥利西斯和伊西斯(Osiris and Isis)，1985-1987;油、丙烯乳液，外加三维媒材;381 cm x 560.07 cm x 16.51 cm. 多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;所有权归安塞尔姆·基弗;摄影：Ian Reeves。

　　难能可贵的是，经过了这么多年的积累，费雪夫妇拥有了超过1100件博物馆级别的藏品，囊括了二十到二十一世纪，从美国到欧洲，从波普艺术、具象艺术、极简主义、抽象主义、观念艺术、超现实主义到色域绘画等领域的185位大师的作品。他们的特色，是成批地收藏某些艺术家的开创性作品，举例来说，亚历山大·考尔德(Alexander Calder)的有45 件，查克·克洛斯 (Chuck Close )的有23 件，安塞尔姆·基弗的有16 件，罗伊·李奇登斯坦(Roy Lichtenstein )的有24件，艾格尼丝·马丁( Agnes Martin )的有11件，格哈德·里希特( Gerhard Richter)的有23 件， 理查德·塞拉(Richard Serra )的有14 件，安迪·沃霍尔( Andy Warhol )的有21件。其中，他们收藏最丰的，是考尔德的作品，有45件，包括1943年应纽约现代美术馆第一任建筑董事菲利普·约翰逊(Philip Johnson)所托，而为他创作的“星群”( Constellation)。“唐·费雪被考尔德迷住了，”芝加哥当代艺术馆馆长、前旧金山现代美术馆负责人马德琳·格瑞恩斯戴伦(Madeleine Grynsztejn)说。她回忆道，不管来访者有无意识到某张木桌雕塑是考尔德的作品，他都很喜欢把他们叫进办公室来看看。

　　虽然费雪夫妇的品味，与主流的同步，但两位收藏家还是会购买某些有挑战性的作品，包括录像艺术和雅尼斯·库奈里斯(Jannis Kounellis)的一整套雕塑。雅尼斯在欧洲颇受尊重，但在美国少为人知。 费雪夫妇收藏那些自己深为敬佩的艺术家的作品，与他们培养关系，并常常拜访他们的工作坊：“这些年来，在我们的收藏过程中，对我们来说非常重要的一点就是，我们有机会和那些我们收藏其作品的部分艺术家，建立起私人关系。艺术家是非常有创造力的人，是有趣的思考者，我们很享受在个人层面能对他们有所了解。比如说埃尔斯沃斯·凯利(Ellsworth Kelly) 、查克·克劳斯 (Chuck Close) 、布莱斯·马尔登(Brice Marde)、贝弗莉·派帕(Beverly Pepper)、理查德·塞拉(Richard Serra)和马克·迪·苏维罗(Mark di Suvero ) 等。”多丽丝·费雪补充了他们和更多艺术家之间的亲密关系，比如“玛格达莲娜·阿巴卡诺维奇(Magdalena  Abakanowicz)获得国际雕塑终身成就奖时，她邀请我们去参加了颁奖典礼。我们有一件她非常大的雕塑，‘大人物’，我们和她非常要好。许多年前，我们参观过亨利·摩尔(Henry Moore)在乡下的家，还拜访了安东尼·葛姆雷(Antony Gormley)在伦敦北部的工作室。”

　　费雪夫妇的收藏获得了广泛的称誉：“就过往五十年的艺术创作而言，这毫无疑问是当代的最关键的收藏之一，”有一次，艾丽丝·S·哈斯绘画&雕塑的资深策展人加里·加雷斯(Gary Garrels)这样告诉美国有线电视新闻网(CNN)，继而补充道：“将这些藏品凝聚到一块的，是唐对无畏、生动的作品的激赏。他喜欢色彩、纹理和艺术带来的愉快感受。”“唐的品味和兴趣很广泛。他喜欢简约、几何形的抽象艺术，喜欢姿势绘画。”“费雪夫妇收藏他们敬重的艺术家的作品，并且很有深度。你可以从他们的收藏里，就罗伊·李奇登斯坦或埃尔斯沃斯·凯利，做一个完整的专题研究。他们收藏的考尔德的作品，则是世界级的。几乎所有当代一流艺术家的作品，他们都收藏有。”希拉里·费伯曼，这位斯坦福大学现当代艺术和合唱艺术中心的负责人说。

　　安迪·沃霍尔，猫王三影(Triple Elvis)， 1963;帆布上的丙烯酸和丝印油墨;208.3 x 299.7 cm. 多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;所有权归安塞尔姆·基弗;摄影：Ian Reeves。©安迪·沃霍尔视觉艺术基金会/ARS,纽约。

　　亚历山大·考尔德，18个编号的黑，1953; 多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;©考尔德基金会，纽约/艺术家权利协会(ARS)，纽约;摄影：Ian Reeves.安迪·沃霍尔，九个多彩的玛丽莲·梦露[反转系列]，1976/1986; 多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;©安迪·沃霍尔视觉艺术基金会/ARS,纽约。摄影：Ian Reeves.查克·克洛斯，艾格尼丝(Agnes), 1998;帆布油画;多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;©查克·克洛斯，所有权归Pace Wildenstein，纽约。摄影：Ellen Page Wilson.理查德·塞拉，1-1-1-1, 1969;热轧钢;多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;©理查德·塞拉/艺术家权利协会(ARS)，纽约;摄影：所有权归Gagosian Gallery。

　　格哈德·理查德，两面神(Janus)，1983;帆布油画，300 x 250 cm. 多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;©格哈德·理查德.两根蜡烛，1982;亚麻布上油画，120 x 100 cm. 多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品;©摄影：©格哈德·理查德。

　　这些藏品过去曾安置在盖璞的旧金山大总部或仓库里，它们对学者开放。通常，费雪也会将它们租借给各家美术馆。费雪夫妇俩起初打算建一座他们自己的美术馆——依他们曾起的名，叫普雷西迪奥当代美术馆，或CAMP——就建在历史悠久的旧金山普雷西迪奥地区。费雪夫妇规划中的美术馆，附带有55，000平方英尺的画廊空间，这样公众不止可以参观他们俩的收藏，还可以观看其他公共或私人收藏机构的巡回表演和展览。令人遗憾的是，因要面对公众的抵制，又和普雷西迪奥信托，就国家公园服务和国家历史建筑保护信托的反对意见，打了一场持久战，他们不得不放弃这个想法。普雷西迪奥，被认为是旧金山的发祥地，作为一片芳草园地被保护下来。这样，观光的游客，一眼就可尽览海湾风光，或漫步穿过历史上留下的军事遗址。费雪计划的反对者说，美术馆将破坏邮政总局的特征，而那是普雷西迪奥最有价值的地方。2009年7月，费雪夫妇公开宣布他们将放弃CAMP计划。这并不是这对夫妇第一次放弃他们和社区分享其艺术的想法。曾有一次，他们委托理查德·塞拉创作一座大型的雕塑，计划安放在盖璞总部前方的大众广场;因公众反响负面，他们只好将它放在公司总部大楼的中庭。这件作品由四块生锈的钢板组成，取名为“查理·布朗”，它们扭转着，好像是要从这座大楼东向的中庭飞升而出。你若从上俯瞰，会看到这些钢板在顶部相交，组成一方形的口。雕塑底部的开口吸引着参观者的眼球，邀请人们进入里面，带着好奇心打量它。塞拉曾公开说，他想要创作能带给人们正在使用的空间予活力的、并能真正吸引人们的作品。这件作品，就很好地体现了他的艺术精神。

　　罗伊·李奇登斯坦，真枪实弹Live Ammo ("Tzing")，1962;多丽丝和唐纳德·费雪在旧金山现代美术馆的藏品; ©罗伊·李奇登斯坦遗产机构;摄影：Ian Reeves。

　　唐纳德·费雪在他的馆藏库。

　　曾经陈列于盖璞总部的罗伊·李奇登斯坦的作品。

　　曾经陈列于盖璞总部的查克·克洛斯的作品。

　　理查德·塞拉，查理·布朗Charlie Brown. 这一五层楼高声学雕塑，波诺(Bono)曾在这里唱过他的咏叹调;依序交叠，波形钢板雕塑，重大600，000磅。这件作品有一13英尺高、两英寸厚的中厚钢板组成一联锁的“数字8“模型。这件费雪收藏馆的作品将保留在斯坦福，直到2016年旧金山现代美术馆新建展馆落成。

　　在放弃建一座属于自己的美术馆的初步计划之后，因身体恶化，健康不佳，唐·费雪表达了他对这些藏品命运的关心。他希望有一个安全的地方来存放它们，并可保证公众能完整地看到他们多年积累的艺术品。因他们已是旧金山现代美术馆的慷慨捐赠者，是其活动的终身赞助人(唐在1983年先加入了董事会，多丽丝随后在1992年加入了教育委员会)，2009年，就在唐纳德·费雪过世之前，这对夫妇很快做了一个决定，将这些藏品捐给了旧金山现代美术馆。“我们俩都很满意，这些藏品有这样一个可以存放并展览的地方，有那么多人可以来这里感受它们，或者从中学到点什么。我们很幸运有这个能力可以买下这些伟大的作品，我们也很骄傲可与大家分享它们。”多丽丝和唐·费雪在2009年9月，在唐过世前不久，就他们慷慨的捐赠发表了上述看法。多丽丝和唐·费雪的藏品是出借给美术馆，在100年里仍是可更新的，基于此前提，它们将继续归费雪信托所拥有和维护。该信托的持续合作双方是费雪家族和旧金山现代美术馆。展览“从考尔德到沃霍尔：介绍费雪家族的收藏”于2010年举办，展示了这批藏品中最重要的作品，是对这一不同寻常的收藏的致敬。它也是旧金山现代美术馆75周年的标志活动，而一项将美术馆的展览空间扩大三倍的新建计划就此提上日程。负责设计的，是建筑师斯诺赫塔(Snohetta)(她以挪威的奥斯陆和纽约为基地)。费雪夫妇的慈善之举，并不局限于他们为旧金山现代美术馆所做的努力，而在很多方面都颇有口碑。这对夫妇曾将克莱斯·奥登伯格(Claes Oldenburg)和库斯耶·范·布吕根(Coosje van Bruggen)的雕塑作品“丘比特的跨度(2002)”捐赠给旧金山市，它成为了旧金山海滨一座标志性的公共雕塑。

　　克莱斯·奥登伯格和库斯耶·范·布吕根，丘比特的跨度，2002;不锈钢，结构碳钢，纤维增强塑料，环氧树脂，聚氯乙烯泡沫塑料，外涂聚酯胶衣

（玛瑙/文）