我关注的是陶瓷里的比例和空间的问题。陶瓷艺术并不仅仅是在瓷器上面画点花什么的，它属于雕塑史的一部分，它是实用器物，同时也是建筑的一种。

　　在我身后的这件作品《于有形与无形之间》，灵感来自于参观西安的秦始皇兵马俑。不仅仅是兵马俑的规模让我震惊，我还听说，600000人工作了14年才铸造了那些兵马俑，铸造完之后，他们就被遣散了。因此我想，我必须对这些工人们致敬，他们是我在非常遥远的古代的同行，当秦始皇需要他们的时候，他们便得辛勤地工作。不需要的时候，他们便被抛弃。所以，这件作品是关于那些无人知晓的工匠的。在这件作品里有150000个小脑袋。从远处看，你只能看到一堆白色的、小小的土块，当你靠近看，你能看见每一个都是一张脸。

　　19世纪末，在我的国家有一场激烈的争论，关于谁是主人，眼睛还是手?眼睛有两个功能，第一，可以从远处看见，第二，可以触碰，就像手可以做到的那样。我的另一作品《可塑性》就基于手和眼的关系。首先，我请人们看录像，婴儿在母亲的肚子里用肘部、膝盖在动。然后请观众把手放在瓶身上，闭上眼睛。这件作品基于手的感觉和眼睛获得双重的视觉记忆。