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        世界看霍克尼

        大卫•霍克尼，无疑是当今国际画坛最具影响力的大师之一，被称为“最著名的英国在世画家”。他创作出了近半个世纪以来最有识别度的生动图像。他的艺术生涯横跨了多个领域，而他的作品也几乎包括所有可以使用到的媒材，并一直使用时代最前沿的科技参与创作。

主讲人 世界著名艺术家 大卫·霍克尼

        此次访华也是霍克尼时隔34年后，再次来到中国。这位艺术巨匠心里对于时代性、创造性、实验性、艺术性如何理解？如何以艺术建造当代的美感？如何看待中国与世界文化的交融……种种问题都将在这次讲座中，向观众开放，让大家近距离的与大师谈艺术。 

        霍克尼：摄像自绘画而来 又将回到绘画

　　霍克尼：这张图展示了我的工作室，在图上面有一句话“摄像自绘画而来，现在又将回到绘画。”我不知道你们在座的人是不是清楚，但是摄像、照相术确实是来自于绘画，这个镜头本身存在当然比照相术要更长远，要比它老多了，摄影术本身只有180年左右的寿命，但是在照相术产生之前，它本身在艺术创作中总是会有人工介入，会有一只手在里面，照相术产生之后化学物质整个造成了很大的改变，代替了人手的位置。

霍克尼工作室场景 “摄像自绘画而来，现在又将回到绘画”

        但是现在由于电子照相术的出现，人手介入的空间又重新回来了。所以这就是为什么说照相术还将回到绘画，接下来会向大家展示一个影片，我觉得更体现了中国卷轴画的特点，而不是像正常的影片那样，这个视频大概是9分钟。

视频截图

　　如果你只有一台摄像机在拍的话，那么只有人在动的时候，这个背景是静止的。但是在这张图里面实际上背景也是在移动着的，里面这些人都在玩抛接物，是因为他们体现了移动。电影就应该是移动的，这也是为什么这里面抛这些东西的人一直在移动，一直在丢各种各样的东西，这个本身是因为中国杂技团提供了一些启发和挑战。

讲座现场 霍克尼在播放视频短片

        现在无论是摄影术还是电影都已经陷入了困境，要把它从现在的困境中拯救出来，只有像这样，用多台摄影机，因为我们照相的时候，如果你使用了只有一台照相或者是摄像设备，你的视角永远是单一的，单一视角永远是反立体主义的，永远只能看到前景的那一点东西，我不觉得大多数人都能想到视角本身也可能会成为一种问题，但他的确是造成了不少问题。

　　我要展示的东西暂时就是这么多，但是我认为我尝试着把西方的视角和中国的视角融合了。