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        世界看霍克尼

        大卫•霍克尼，无疑是当今国际画坛最具影响力的大师之一，被称为“最著名的英国在世画家”。他创作出了近半个世纪以来最有识别度的生动图像。他的艺术生涯横跨了多个领域，而他的作品也几乎包括所有可以使用到的媒材，并一直使用时代最前沿的科技参与创作。

主讲人 世界著名艺术家 大卫·霍克尼

        此次访华也是霍克尼时隔34年后，再次来到中国。这位艺术巨匠心里对于时代性、创造性、实验性、艺术性如何理解？如何以艺术建造当代的美感？如何看待中国与世界文化的交融……种种问题都将在这次讲座中，向观众开放，让大家近距离的与大师谈艺术。 

        朱青生：人和机械的较量是绘画的基本

　　朱青生：我们听完了他的阐述，刚才提出的问题也得到了部分的解答，其中一个是他和器械到底是什么关系，原来他把跟机械的一种较量看成是绘画的一个基本。

讲座主持人 北京大学教授 朱青生

　　第二个就是他对中国的看法果然不出我们所料，他不是从我们中国的写意画传统中来的，而是把画看成是一种透视的方法，刚才应该翻译成透视，西方透视和中国透视特殊的解决画面的办法，为什么因此就会有意义呢?我们还有一些问题的时间，就把大家提出来的问题精选了几个合起来，这个问题可能就是在座的人提的，所以我们现在把这些问题交给他，也留一点时间给当场的人提问题。

         问题1：艺术家追求手工的创造，追求打破和超越机器的限制，但是现在您对于Ipad这种新的科技媒介，用它来进行创作是不是一种向机器的投诚?

大卫·霍克尼现场展示IPAD绘画过程

　　霍克尼：不是，Ipad是一种新的媒介，我寻找一个适当的例子给大家看。给大家展示的图反了，但是大概能看到的意思就是这展示了你画画的过程，我认为Ipad只不过是一种新的媒介，这个主要还是要靠艺术家的双手。这个是Ipad对我画画时候的一个过程的回放，这事实上也是第一次我看着自己画。这个比我真实画的过程显得要快。

　　问题2：作为一位艺术大师，您同时又注重文献材料的收集整理和使用，您认为艺术家同时扮演记录者的角色，这种记录本身是否值得信任。

　　霍克尼：我记得大概六七年前的时候，我得到了这个手机，开使用它来画画，我确实觉得手机本身能够把绘画带回来是一件非常非常棒的事。人们在西方一度以为绘画已死，因为摄像术的发展，但是现在由于手机的流行，手又回到了镜头前。西方人一般觉得中国人不用光学仪器，因为中国没有玻璃产业，中国有的是陶瓷产业，但是玻璃产业本身是造镜头的。我想给你们讲一个有关电影或者是胶片的故事，有一个电影导演带着他的秘书，他的秘书是芝加哥艺术学院的。然后这个导演对于他的秘书说，别放弃去芝加哥的艺术学院追求你的学业，因为这些图像既不会动又不会说话，而且存在的时间还很长。就是在这个时候我意识到电影也可能会在一定程度上消亡，我认为静止的图像在我们的记忆里能够比动态的图像存留得更久。

　　问题3：摄影的记录功能虽然取代了绘画的纪实功能，而您的拼贴摄影又显现成一幅绘画，您如何看待摄影和绘画的关系?

　　霍克尼：摄影和绘画中间首先是有联系的，在中国，中国画是不会消失的，因为它和在欧洲的状况一样，如果只有摄影，摄影本身这个照片是很无聊的，因为说到底图画记录的，是人们看见某物以后本身的感受，而这一点摄影大概是做不到的。

霍克尼在讲座现场回答提问

　　问题4：您的舞台设计作品，比如《胡兰朵》，让绘画介入了现实的三维空间，但又通过这种介入让空间呈现一种离奇的平面化状态，您如何处理平面与空间的关系？

　　霍克尼：在真实的3D的空间里面，我没有做过雕塑，只做过舞台工作，在舞台工作里面特别做了和歌剧有关的工作，一方面是因为我很喜欢歌剧，一方面是我能够了解这个布景能够造成的影响，比如说在这部剧里边，第一幕就是船，我设计的船本身有十个视角呈现的消失点，能够让空间看上去显得非常大。